提起“詠絮才”，時人反應是謝道韞，因“未若柳絮因風起”；提起“溫八叉”，時人反應是溫庭筠，因“凡八叉手而八韻成”；提起“張三影”，時人反應是張先，因“雲破月來花弄影”……這是泛泛而論。
若細論，以花果冠名而言，提起“杜紫薇”，時人反應是杜牧，因杜牧曾官至中書舍人又曾以《紫薇花》借花自喻；提起“賀梅子”，時人反應是賀鑄，因“若問閒愁幾許。一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨”；提起“紅杏尚書”，時人也能想到曾官任工部尚書的張先曾有“紅杏枝頭春意鬧”句，要鎖定也不難。但“櫻桃進士”呢？這就是我們今天文中要提及的主人公——蔣捷。
蔣捷，字勝欲，名與字同義互釋，因此“捷”取“戰勝”之義。曾作《一剪梅》：
“一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”
——蔣捷《一剪梅•舟過吳江》
因詞中“紅了櫻桃，綠了芭蕉”句，而被雅稱為“櫻桃進士”。
蔣捷大概在三十歲左右考中了進士，但是還沒等來任命，病入膏肓的南宋便亡了。他不願在新朝為官，雖反覆被舉薦，可最終還是不願低下自己的頭顱，以一介布衣歸隱了家鄉宜興竹山，故學者又稱其為“竹山先生”。“櫻桃進士”的“進士”除客觀描寫其入元后遁跡不仕外，也是對其氣節的一種肯定，就好比鄭思肖，雖入元朝後還活了很多年，但是學者寫他的生平都寫他是宋代人，沒有人會把他歸到元代去，根源於文人骨子裡對他的敬重。
因蔣捷未有官職，《宋史》無載，故其生卒年不詳，事蹟也得從其它諸如族譜和地方誌等文獻中拼湊。
《一剪梅•舟過吳江》這首詞大概作於元軍攻破臨安後，亡國之痛，戰亂離家，不願低頭諂媚而放逐自己的蔣捷船過吳江時，看到物是人非的景色，心有所感而填就。
“一片春愁待酒澆。”化韋莊“滿面春愁消不得”（《置酒不得》）詩意，春愁難滅因缺酒。“一片”狀愁思之遠廣，“待”言愁思之濃烈，急需藉助他物以寬解。
“江上舟搖，樓上簾招。”純白描，“搖”客觀刻畫舟行進時搖曳之貌，同時也帶出了詞人漂泊不定的心理感受。“招”既是目之所及的視覺描寫，也暗喻了新朝的招徠之意，可那終究不是詞人想登的彼岸。
“秋娘渡與泰娘橋”，陳以莊有“向秋娘渡口，泰娘橋畔，依稀是、相逢處”（《水龍吟•記錢塘之恨》）句，詞人亦有“過窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋”句（《行香子•舟宿蘭灣》），可知秋娘渡、泰娘橋皆為地名，但此處一語雙關。“秋娘”與“泰娘”本是色系雙絕的歌妓，用以修飾渡、橋可代指吳江一帶秀麗景色，同時也代指詞人曾經認識的曼妙女子，這些女子曾經給過詞人“少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳”的美好回憶，但年華終究似水，詞題的“過”字度過的豈止是渡口和橋，更是那段詞人只剩下緬懷的舊日時光。
“風又飄飄，雨又蕭蕭”，“秋娘渡與泰娘橋”已成追憶，如今目之所及的是風雨飄搖的江景。“又”同一襯字的反覆使用，串聯起“飄飄”和“蕭蕭”兩組擬聲詞，仿若風盈耳，雨入眼，風侵骨，雨寒心，令人讀完覺得頗為惆悵又無奈，於是春愁愈發無端，隨風攜雨，瀰漫天際。
“何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。”
楊萬里“暮風似箭復如刀，落照那能暖客袍”（《船過蘇州》），陸游“素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家”（《臨安春雨初霽》），漂泊在外的遊子，遭受不公遇到挫折時尤為想家，更何況是遭遇國亡家破，飽受羈旅之苦，無處安身立命的詞人自身？
銀字笙：即銀笙。李群玉 “桂酒寒無醉，銀笙凍不流。”（《臘夜雪霽月彩交光命家僕吹笙》）；
心字香：爐香名。楊萬里“送似龍涎心字香，為君興雲繞明窗。”（《謝鬍子遠郎中惠蒲大韶墨報以龍涎心字香》），明楊慎《詞品·心字香》載：“ 範石湖《驂鸞綠》雲：‘ 番禺人作心字香，用素馨茉莉半開者著淨器中，以沉香薄劈層層相間，密封之，日一易，不待花蔫，花過香成。’所謂心字香者，以香末縈篆成心字也。”
“何日”，具有和李商隱“何當共剪西窗燭”的“何當”異曲同工之妙，什麼時候才能……李期望“共剪西窗燭”，蔣期望歸家“洗客袍、調銀字笙、燃心字香”，但抱的希望越大，往往失望便愈大。明知不會有，明知不可為，卻仍心心念念，所謂悲劇，就是把美好的東西打碎給人看。
“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”
看似無情卻又極有情。“流光”隨隨便便，輕而易舉便將人“拋棄”了，賦予“流光”人格化。秦觀“韶華不為少年留。恨悠悠，幾時休”（《江城子》），有一種年華似水留不住的悵惘，那麼，“流光”拋人後究竟去了哪？“紅了櫻桃、綠了芭蕉”，“紅”與“綠”皆為形容詞的使動用法，中有流光影子閃爍，它悄悄地讓櫻桃由綠、黃漸變成紅，又讓芭蕉由嫩綠、新綠、淺綠漸變到深綠，“紅”與“綠”這一對比色的成功運用很抓人眼球，更成功的還補充“了”這一限定詞彙讓顏色漸變過渡，同時，也使得“流光容易把人拋”句意更為飽滿。這物候變遷的背後，便是那覓而無蹤的韶華時光。前人激賞這十五字，多因其把抽象的“流光”寫得鮮明可感，看似無理，卻又妙極。
櫻桃已紅，芭蕉復綠，可“歸家”又是“何時”？春愁至此，愈加濃郁。
PS 這首詞的另一版本如下：
蔣捷一剪梅詞雲： 一片春愁帶酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘容與泰娘嬌。風又飄飄。雨又瀟瀟。 何日雲帆卸浦橋。銀字箏調。心字香燒。 流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。
案：容一作渡，嬌一作橋，何日雨帆卸浦橋，一作何日歸家洗客袍。
——明•楊慎《詞品》
