在紅色新地標中國共產黨歷史展覽館的西側廣場上，莊嚴矗立著五組雕塑。其中這面迎風招展、氣勢如虹的黨旗，就是我參與設計創作的大型雕塑《旗幟》。從初創到最終完成，兩年多的時間，作品經過了16次大改、數十次細節修改以及無數次研究、推敲、打磨。如今《旗幟》終於在廣場正北側矗立，凝聚了製作團隊和大批工匠幾百個日夜的心血。
當我第一次看到《旗幟》雕塑屹立在中國共產黨歷史展覽館的時候，和大家有著同樣的感受，那就是被這面高高飄揚的黨旗所感動，也彷彿從中看到了一百年來中國共產黨帶領中國人民從站起來、富起來再到強起來的光輝歷程。我的腦海中浮現出了幾個詞：迎風飄揚、永遠向前。當然，作為創作者，我還有一些不同的感受。因為這面旗幟對我來說不僅是一座雕塑，更飽含著我對黨的深情，以及對無數革命先烈的敬仰之情。
大型雕塑《旗幟》：歷史的豐碑，新的起點
創作構思：具象變抽象再變具象
在一開始構思作品整體框架時，我主要考量了兩點：第一點是如何透過黨旗表現中國共產黨的百年輝煌成就，體現黨在艱難困苦的歷史背景下波瀾壯闊的發展歷程；第二點是將《旗幟》的永恆感、凝固感、豐碑感與飄揚感、運動感相結合，讓這面黨旗既是展現中國共產黨百年奮鬥歷程的豐碑，也是召喚全體中華兒女不斷向前的旗幟。因此，如何藝術地表現歷史，塑造出一面既符合黨旗的要求，又能體現中華民族奮進精神的藝術作品，成了創作中最大的難點。
在整理創作思路時，我提煉了兩個關鍵詞：具象和抽象。《旗幟》的創作就是由具象變抽象，再變具象的過程，是一個由理念、信念轉化為視覺造型，並透過造型昇華為崇高信念，繼而堅定這一信仰的過程，同時也是將大眾對黨旗的認知變為藝術形象，再從這一藝術形象著手，以雕塑形式還原認知的過程。因此，在修改草稿的過程中，我最終決定豐碑與旗幟並存，永恆感與運動感並存，也就是靜與動蘊含於其間，透過線條的斜度、弧形的弧度，面的曲度等予以實現。
藝術表達：用線條詮釋內涵
我一直在思考，如何運用線面關係使得旗幟在光的照耀下形成飄動有力的形象。為此，我們特意將旗幟前面一條線設計成傾斜狀，因為傾斜本身就產生了一種動感，而上沿的弧線又具有飄動感。不僅如此，我還對旗面進行了設計與刻畫，透過線和麵的組合，讓它呈現出迎風招展的藝術效果。旗面的曲線和波浪代表著黨走過的崢嶸歲月。雕塑還要體現厚重感和立體感，我特別把旗幟上沿設計成了斜面，透過斜面，將這座莊重的、有分量的豐碑傳遞給每位觀者。
其實，在《旗幟》的創作過程中也曾存在一些異議。有人提出，既然要展現飄揚感，就應該讓這面旗幟真的飄起來。但我認為，這面旗幟不僅要起到豐碑的作用，還要展現一種“永恆的力量”的視覺體驗，所以我還是透過藝術線條設計，將其想象成大海里的航船，傳遞出一種不斷前行的意象。
另外，為了創作出更好、更有溫度的作品，我們以人工手打方式完成了創作。整座雕塑由50多個工人輪流鍛造，中間是巨大的不鏽鋼支柱，以保證作品材料的恆久性，並在自然環境中保持形神兼具，同時，強烈的色彩也使其在任何種光線下都展示出不同的魅力，代表了中國共產黨在何種歷史背景下都具有其獨特性和優越性。
大型雕塑《旗幟》：歷史的豐碑，新的起點
創意理念：細節背後的特殊寓意
在創作過程中，我以雕塑形式刻畫黨的光輝形象、彰顯黨的時代使命，力求讓《旗幟》做到四個契合：與中國共產黨的百年光輝歷史相契合，與中國共產黨樸實、厚重、崇高的美學精神相契合，與新時代精神相契合，與中國共產黨歷史展覽館的環境、建築及廣場另外四組雕塑相契合。在具體落實過程中，也始終貫徹這四個契合。《旗幟》寬21米、高7.1米，象徵著1921年7月1日；紅色寓意血染的風采，黨的事業是無數革命先烈拋頭顱、灑熱血取得的；雕塑以微妙變化的弧面、曲面、平面構成明快、爽朗的體面，由於受光面的不同，使得陽光照射後產生不同的光影，更具流動感，象徵著黨砥礪前行，奮勇向前；雕塑與環境和諧一體，紅色的旗幟、綠色的植物、白色的漢白玉基座與臺階，三色相得益彰、相映成趣，產生明快大方的視覺美感。
為了保證最終的完美效果，我還特意將雕塑下方5米高的基柱設計成了32級臺階。當人們拾級而上，可以身臨其境地感受黨旗的神聖與肅穆。身為黨的兒女，我們當不忘初心、牢記使命，為實現中華民族偉大復興的中國夢而不懈奮鬥。“飄動”的《旗幟》不僅是歷史的豐碑，也是黨發展的新起點，更是我們再出發、再前進的精神力量。不論走多遠，這面飄揚的旗幟始終給予你以奮發向上的激勵。
出品人：楊 谷
總策劃：陳建棟
監 制：吳叢叢
統 籌：章麗鋆 施墨
導 演：張 晞
編 輯：劉冰雅
攝 像：常世林 梁爽
制 作：路天悅 臧穎
鳴 謝：中國美術館
