現在的古裝劇，苦造型單一、同質化久矣！
別說跟早年的經典老劇，如《紅樓夢》、《武則天》等相比。就是與被觀眾吐槽過的雷劇並論，怕是都贏不了。
比如於2010年開播的“活佛濟公”系列。
雖說該系列是以濟公為核心人物，但卻與我們熟知的活佛濟公毫無關聯，完全是一部披著神話傳說外衣的古偶言情劇。除了必備的狗血感情線之外，再揉進去各種或浮誇或現代味兒的笑料。
不求深度，但求好玩。
是以，雖然《活佛濟公》一拍幾部，評分一部比一部低，但卻仍然填充過不少人的“下飯”時間。
而且，與現如今爛得毫無特點的某些劇集相比，“活佛濟公”系列好像也不是特別差。單拿劇中女性角色的造型來說，就比現今的很多劇都用心。
造型師在為角色設計妝容、髮型時，並沒有弄成千篇一律的披髮。而是將挽發、編髮、假髮包，以及披髮共同運用，打造出與人物身份相符的造型。
比如《朱羅記》中的朱麗月俏麗多情、單純善良，造型便以甜美嬌俏為主。雖然服裝的材質看著實在不怎麼過眼，但鬢側的假髮包、頭頂的髮髻，以及恰當的髮飾點綴，再搭配上空氣劉海，純情少女的感覺便有了。
同樣是“縫紉機頭”，因為縮小了髮髻大小，看著便順眼了很多。三處華麗釵簪的點綴，使得整個造型看上去頗為精緻靈動。
腦後的豐厚發包，垂在胸前的兩縷散發，加上蓬鬆的空氣劉海，看著十分的素雅清麗。而這個造型的亮點，則是頭頂的屏風小髻和串珠碎花髮飾。
披髮和胸前垂髮，加上劉海和頭頂俏麗的小雙丫髻，以及與衣服同色系的垂珠耳飾，顯得端麗而明豔。
玫紅與紫色相搭雖然豔俗，但是髮型可以加分。沒有“梳平”而是呈圓潤豐隆狀的頭頂、鬢側，對於修飾臉型非常有效。
因為是神話劇，妖魔之類的角色必不可少。而造型師在給此類角色做造型時，顯然放飛了很多。
陳紫函飾演的胭脂，是“活佛濟公”系列中最為重要的女性角色之一，說是靈魂人物也不為過。這個人物很難判定善惡，她有與濟公為敵的動機，也有轉變的緣由。說到底，好與壞，都不過是一個“情”字。
陳紫函的顏值自不必說，出道便以美顏著稱。劇中造型既有豔麗華美的紅衫，也有清麗婉約的柔黃、草綠。但或許是因為陳紫函本人屬於“濃顏”系，所以越是視覺強烈的色彩，越是能突顯她的美。
因此，最適合胭脂，讓觀眾印象最深的，始終還是她一身紅衫、豔麗奪目的模樣。而且，在別人臉上可以加分的空氣劉海，放在她的臉上反而顯得累贅厚重。美依舊是美的，只是與本人氣質有些相違，不如將額髮梳攏上去更加適宜。
楊雪和馨子這對“妖精姐妹花”，也是“活佛濟公”系列中不可或缺的人物。
一個豔麗多情，一個俏皮可愛。
從造型來說，楊雪飾演的白靈有兩種畫風。一種是人，一種是妖。
雖然這個斜分的劉海沒什麼古典韻味，但是另一側的小流蘇拯救了不足。另外一款造型劉海沒有變，但披髮改成了一束細辮垂在一側。腦後的環髻和兩處髮飾，是這個造型的點睛之筆，使得整個人既端麗又大氣。
紅衫時的髮型看似沒什麼樣式，只是梳攏而起的一個圓髻。但這款髮型本身的端莊感，與華麗的金色髮飾，碰撞出了一種“矛盾”感，恰好與人物的心境相符。
而白靈的“入魔”造型就誇張了不少，尤其是其中一款牛角髻，配著飛揚的濃眉、浮誇的眼線，多少讓人有點出戲。
相比之下，其它兩款就好了很多。雖然眉型依舊肆意飛揚，但眼線有收斂，只是刻意加長了睫毛罷了。其它部分，由楊雪的演技補足。畢竟是不靠黑化眼妝，就能將全劇人物殺得只剩下劇名的著名反派，想要邪魅不要太容易。
此外一款“狐狸妝”，雖然白色的眼線略顯浮誇，但加上頭頂的狐狸耳髮髻，用來襯托她的妖身倒也不是不可。
主演《紅蘋果樂園》出道的馨子，因為長相原因沒少被嘲。但她在《活佛濟公》系列中出演的小兔子白雪，卻贏得了不少觀眾的好感。
白雪的人設，就是個嘰嘰呱呱、活潑可愛的小女生，跟趙斌之間的互動很是活躍氣氛。造型方面，也是往俏麗、可愛的畫風靠攏。其中一款小兔子妝，完全就是擬態化了。或許很影樓、遊戲風，但也確實很可愛很小妖精就是了。
不過造型師最放飛自我的，還是給劇中幾個配角女妖做的造型。濃豔的紫、豔麗的紅、璀璨的金，無論是妝容還是髮飾，都透著一種脫出世俗框框的張揚任性。但就算如此，這些造型也自帶特點和個性。在給觀眾造成強烈視覺衝擊的同時，也讓他們記住了相關人物身份。
看似隨意，實則用心。
比如張寶雯飾演的綠姬，率性張揚、愛恨強烈，而且術法高強。她在劇中的幾款造型，走的都是華麗、搶眼路線。其中最受好評的，是高髻金釵、華麗額飾加眉飾的貴婦人妝。尤其是眉心的三顆不同大小、形狀的紅寶石，更增加了整個造型的豔麗感。
除了上述角色例子外，“活佛濟公”系列中的其它造型也是如此。或是端莊、低調符合人物身份，或是奪目耀眼個性十足。或許某些造型的確雷人了些，但放在走搞怪、逗笑、浮誇路線的“活佛濟公”系列中，似乎也不是很違和。
比起現如今很多古裝劇中人人差不多，看得人犯困的造型，總是要好不少的吧？
