BeiJing Honghan Taobao Club
河北栢屹2021秋季拍賣會.盈車嘉穗明清瓷器專場
Hebei Baiyi 2021 autumn aucion yingche jiasui Ming and Qing porcelain special session
預展 ▎Preview
2021年12月16日--12月17日
拍賣 ▎Auction
2021年12月18日--12月19日
展拍地址 ▎Location
栢屹拍賣·展拍大廳
北京市朝陽區惠河南街1077號（北京絲路華興藝術中心 )
1077 Huihe South Street, Chaoyang District,Beijing
(Beijing Silk Road Huaxing Art Center)
AUTUMN 2021
河北栢屹秋季拍賣會.盈車嘉穗明清瓷器專場將於2021年12月16日—12月17日預展，2021年12月18日—12月19日下午13:30分開拍，連拍兩天。在此次秋拍中栢屹拍賣將呈現五百餘件古代精美明清瓷器。其中不乏館藏級別的絕世精品，期待廣大藏友蒞臨賞鑑，共襄盛舉。鴻翰淘寶會將提供本次拍賣會線上預展、同步競拍。
部分拍品賞析 Auction appreciation
清·康熙黃釉暗刻團鳳紋杯一對
LOT: 3466
品名：清·康熙黃釉暗刻團鳳紋杯一對
尺寸：H 6.5cm
說明：黃色是歷朝帝王所崇尚的專屬顏色，黃釉是明清時期皇家的專用釉色。尤其是清代，全黃釉瓷器只有皇帝、皇后和皇太后才能使用，是等級最高的皇家御用瓷器。因存世數量稀少，收藏尤為不易。其最早在唐三彩上，純粹的黃釉器見於成化時期，正德、弘治朝繼承併發揚光大，此兩朝低溫黃釉的燒造水平一直難以逾越，明清御窯黃釉瓷器作為歷史上唯一的專為統治者使用的瓷器，在中國陶瓷史上有著舉足輕重的地位。
拍品外壁暗刻三隻團鳳圖案。鳳身以圓形為界，舞動飛轉，身姿優美。紋飾清晰，佈局簡潔，刻繪精細。本對杯為康熙官窯的經典品種，器形端正，胎骨輕盈，內外壁遍施黃釉，釉層均勻雅緻，色澤嬌豔，御用佳瓷之品質彰顯無遺。
清·乾隆青花三多紋葫蘆瓶
LOT: 3045
品名：清·乾隆青花三多紋葫蘆瓶
尺寸：H 33.5cm
說明：瓶呈葫蘆式樣，小口，短頸，束腰，臥足，造型飽滿，端莊大氣。此葫蘆瓶器型飽滿、周正、圓潤，通體以青花裝飾荔枝、石榴、桃子，合稱「三多」紋。葫蘆瓶自唐以來因其諧音「福祿」，且器形像「吉」字，故又名「大吉瓶」，寓意大吉大利。同時葫蘆藤蔓綿延，「累然而生，食之無窮」，因葫蘆多籽，籽粒眾多，數而難盡，為綿延後代，子孫眾多的象徵，有多子多孫、江山永固之吉祥寓意，為吉祥之物。
清·光緒青花纏枝蓮紋朝珠盒
LOT: 3127
品名：清·光緒青花纏枝蓮紋朝珠盒
尺寸：D 21.5cm
來源：煙臺市文物商店
款識：“大清光緒年制”六字雙行楷書款
說明：朝珠，清代朝服上佩帶的珠串。朝珠是清朝禮服的一種佩掛物，掛在頸項垂於胸前。朝珠共108顆，每27顆間穿入一粒大珠，大珠共四顆，稱分珠，根據官品大小和地位高低﹐用珠和絛色都有區別。朝珠兩旁共附小珠三串：一邊一串，另一邊兩串，名為“紀念”；戴法男女有別，兩串在左一串在右為男，兩串在右一串在左為女。另外有一串珠垂於背，稱背雲。
朝珠由108顆珠子貫穿而成，掛於頸上，垂在胸前。朝珠的質料有東珠、翡翠、瑪瑙、藍晶石、珊瑚等。每盤朝珠有四個大珠，垂在胸前的叫“佛頭”，在背後還有一個下垂的“背雲”，在朝珠兩側，有三串小珠，左二右一，各10粒，名為“記捻”。按清《會典》規定，自皇帝、后妃到文官五品、武官四品以上，皆可配掛朝珠，朝珠雖然是裝飾品,但一般官員和百姓不能隨意佩戴。對於佩帶何種質地的朝珠，也有嚴格的區分和等級規定，從官員胸前所佩帶朝珠質地的好壞，可以看出官員的品級高低來。
朝珠盒是清代官員專門存放朝珠的用具。本器子母口、圈足、盒蓋呈環形。通體施白釉，盒身以青花滿繪纏枝蓮紋，盒蓋亦繪青花纏枝蓮紋。纏枝紋又名“萬壽藤”，寓意吉慶。因其結構連綿不斷，故又具“生生不息”之意。此盒形制周正，構圖飽滿，釉面瑩潤，髮色明翠，落有標準官窯制式款式，屬御窯廠專為宮廷燒製的佳器。
清·乾隆鬥彩纏枝蓮紋花觚
LOT: 3165
品名：清·乾隆鬥彩纏枝蓮紋花觚
尺寸：H 15.5cm
說明：拍品屬乾隆御窯鬥彩佳作。花觚仿自商周青銅觚造型，英挺峻拔，雋秀端嚴。器身以鬥彩纏枝蓮紋為主題紋樣，器繪畫筆法細膩流暢，線條婉轉靈動，圖案佈局縝密，華美豔麗整器造型規整，具莊重典雅的宮廷氣象，色彩華貴、搭配協調，畫意吉祥，為典型乾隆時期宮廷御瓷陳設佳器。
據《清檔》記載，乾隆三十八年“於七月二十三日，由熱河寄來信帖，內開本月十四日九江關監督全德為遵旨燒造磁五供…，現今窯廠無存樣式，請發樣式來關，即便遵照燒造等因。於八月初八日，接得行在造辦處信帖，內開將照熱河眾香樓現…五供養樣，各畫得紙樣一分…持進，交太監胡世傑呈覽。奉旨：俱交江西照樣燒造。
參閱：1.《玫茵堂藏中國陶瓷》第二卷，康蕊君著，1994年，頁275，圖1752
2.《清朝工藝的美·秀麗清朝陶瓷為主》，大阪市立美術館，朝日新聞社，1992年。
清·道光青花九龍紋瓶
LOT: 3166
品名：清·道光青花九龍紋瓶
尺寸：H 32cm
款識：“大清道光年制”六字三行篆書款
說明：拍品長頸、撇口、腹至下漸收、圈足，器身通景繪青花九龍紋。青花色彩純正鮮亮、紋飾層次清晰，九條矯健威猛的蛟龍在蒼茫無際的大海中遨遊，鬚髮飄揚，呼之欲出。青白相間的波濤上下翻滾，洶湧澎湃。九龍代表至高無尚的帝王權力，是御窯廠專供宮廷製作的陳設用器。底部青花書“大清道光年制”六字三行篆書款。
道光時期，御窯廠生產規模較之前朝大大縮小。據《清檔》記載，雖然此時官窯仍在燒造，所需費用仍同乾隆、嘉慶時一樣，統由九江關的稅銀中報銷，但實際花費也在大大減少。清人趙汝珍說：「道光皇帝，夙以儉稱，即位之初，首裁宮內脂粉費數百萬兩，對於瓷器亦力求儉抑，故亦無多精品，惟瓷器繪草蟲，以此時為盛，其它無述者。」為此，御窯廠瓷器燒造經費亦隨之減少，據清內務府奏案「自道光二十八年為始，不得過兩千兩之數」，此即意味御窯瓷器生產數量的逐年銳減，據載御窯廠每年向宮廷進貢的圓（盤碗類）琢（瓶罐尊類）器，於道光四年還有五千件左右，至道光三十年則僅一千件餘件，而就燒造比例清算，琢器數量更少。嘉慶時期御瓷圓琢之比約為22：1，若道光遵循此例，其琢器每年僅二百件左右，流傳至今，可知此件之珍貴。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系-青花釉裡紅（下）》 清嘉慶 青花雲龍紋瓶（圖143）P157
清·道光青花八寶圖碗
LOT: 3101
品名：清·道光青花八寶圖碗
尺寸：D 22.cm
來源：南昌文物公司
款識：“慎德堂制”四字雙行楷書款
說明：“慎德堂”為圓明園內的一組建築。修建於道光十年，次年落成。是道光皇帝在圓明園處的一處生活行宮。慎德堂，取名之緣由雖未見宣宗皇帝交代，但其在道光十五年孟春三月所作的一首詩文註釋提及“慎乃儉德，惟懷永圖，朕之素志也”，據此可斷“慎德”二字當是意出“慎乃儉德，惟懷永固”無疑，此二句出自《商書·太甲》，其義告誡世人唯有奉行節儉的美德，基業才能夠永遠長存。
拍品敞口、深腹、圈足。漏胎緊緻，釉色青白。外壁繪製纏枝雜寶紋，內部繪製靈芝團壽紋。繪製精妙，青花色澤沉穩，是此類官窯器物中的上等佳品。
清·同治鈞紅窯變釉杏圓貫耳尊
LOT: 3069
品名：清·同治鈞紅窯變釉杏圓貫耳尊
尺寸：H 29.5cm
款識：“大清同治年制”六字雙行楷書款
說明：窯變釉是雍正時仿鈞窯釉色所繁衍出來的新品種，最富盛名者如宋代河南禹縣鈞窯生產的銅紅窯變，可謂變化莫測，鬼斧神工。其斑斕的色彩本為仿鈞釉失敗而出現的非預期窯變現象，但匠師善於取勢，巧用化醜為美之藝術手法，對其釉料配方、窯火加以控制，最終創造出此一品種，此後歷朝皆有燒製。
此貫耳瓶方口，頸飾雙貫耳，長方扁體腹至下外鼓，腹部前後有凸起桃形紋樣。通體施窯變釉，紫紅色為主，腹部折角處色澤濃郁，略呈紫色，紅紫交錯，似傍晚天邊的紅霞，釉汁肥厚斑斕，交織相融。此窯變釉貫耳瓶，華貴典雅，端莊大氣。底落“大清同治年制”六字篆書款。
參閱：《清代瓷器賞鑑》上海科學技術出版社.1994年.頁217
明·崇禎青花折梅寄情圖筆海
LOT: 3168
品名：明·崇禎青花折梅寄情圖筆海
尺寸：D 20cm
來源：南昌文物公司
說明：拍品直口、平底、澀胎。胎質勻白細膩，修胎規整，釉面潤澤。口沿及底部有旋紋暗刻。腹部主題紋飾為折梅寄情人物故事。
最早的“折梅寄情”來源於《太平廣記》中的記載：陸凱與范曄相善，自江南寄梅花一枝，詣長安與曄，並贈花詩曰：“折花梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”陸凱的《贈范曄詩》寫於元嘉三年前後：范曄在長安做官，而陸凱身在江南。飽受思念之苦的陸凱寫下這首小詩，這首詩格調自然親切，似脫口而出，並且表達了真實的情感。
此後，“折梅相寄”就經常出現在詩歌中，並且相思的物件有所擴充套件，不僅限於朋友，戀人也經常是寄梅的物件。南朝民歌《西洲曲》中有這樣的兩句“憶梅下西洲，折梅寄江北”，以女子口吻訴說相思，簡潔明瞭，言有盡而意無窮。在隋唐時期詩歌中已經出現得比較頻繁了。初唐詩人宋之問在《度大庾嶺》中的“魂隨南翥鳥，淚盡北枝花”（北枝花，即大庾嶺北的梅花），以梅花象徵思念；李白《送友人遊梅湖》中的“送君遊梅湖，應見梅花發。有使寄我來，無令紅芳歇”，化用陸凱的詩句，表達與友人之間的情誼；此後的詩人依然沿用著“折梅寄情”的元素，如元代詩人馬祖常《寄王師魯》“忽逢驛使天邊去，欲折梅花恨未開。”明代詩人倪謙《題海棠蓮桂梅花四仙子》：“一別江南幾度春，折梅誰寄隴頭人。”
清·康熙青花夔鳳紋搖鈴尊
LOT: 3385
品名：清·康熙青花夔鳳紋搖鈴尊
尺寸：H 19cm
來源：香港佳士得2017/9/14
說明：拍品唇口、長頸、溜肩直腹、圈足。因其形似搖鈴而得名，為康熙時期超凡脫俗的創新造型。胎質白皙無瑕，釉質溫潤如玉。以青花繪對稱夔鳳紋，鳳首飾華麗鳳冠，口中銜環，身體尾羽展開作誇張修飾，神韻盡現。
青花髮色純正，淡雅明豔，乃康熙瓷器中的雋品，傳世罕見，其穩重的造型配以古樸的紋飾充分展露出康熙時御瓷工匠的鬼斧神工。
參閱：1.《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一冊上，紫禁城出版社，頁162-163，圖47
2.《中國國家博物館館藏文物研究叢書—瓷器卷•清代》，上海古籍出版社，頁4-5，圖2
清·乾隆青花纏枝蓮紋抱月瓶
LOT: 3428
品名：清·乾隆青花纏枝蓮紋抱月瓶
尺寸：H 30.5cm
來源：南昌文物公司
說明：此器腹圓如滿月，又稱「寶月瓶」或「抱月瓶」，始見於洪武御窯，盛行於永樂、宣德兩朝。清康熙、雍正、乾隆三朝官窯多有仿製，沿至清末，以雍正、乾隆兩朝的最為精美。拍品唇口、短頸、溜肩、雙螭耳、扁圓腹、橢圓形圈足。通景繪纏枝蓮紋，寓意吉慶、生生不息。纏枝蓮以一種藤蔓卷草經提煉變化而成，委婉多姿，富有動感，優美生動。
抱月瓶外形最早源自宋元時期流行於西夏的陶製馬掛瓶，左右雙系，用以掛於馬鞍之側，極具民族特色。明代以青花為裝飾，結合抱月瓶自身之獨特的風格，將色彩與器形完美的容於一體，使其發展成為了陳設用的藝術品，以永宣時期之抱月瓶最富盛名。雍正、乾隆兩朝多有仿製，乾隆皇帝更是喜愛有加，因此其成為清代乾隆一朝重要的陳設瓷器之一，外形與花樣也隨著御窯廠的不斷創新而變化多樣，異彩紛呈。
參閱：1.《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，陳潤民主編，故宮出版社，2007年，第208頁，圖125
2. 《青花釉裡紅 下》耿寶昌主編；邵長波副主編，上海科學技術出版社， 153頁，圖139，2000年。
清·雍正鬥彩郭子儀拜壽圖盤口尊
LOT: 3432
品名：清·雍正鬥彩郭子儀拜壽圖盤口尊
尺寸：H 41cm
說明：郭子儀為中唐名將，戎馬一生，屢建奇功，封汾陽郡王。相傳郭子儀有七子八婿，均在朝為官，其中一子還是當朝駙馬，每逢壽辰，七子八婿均攜子來賀，可謂官高位顯，子孫滿堂。
拍品腹部通景繪製郭子儀祝壽場景，汾陽王夫婦慈眉笑目端坐於上，其眾子婿聚於廳堂之中，拱手而賀，四周另有侍從伴侍左右，畫面背景祥雲繚繞，芭蕉與洞石相生其間。整器青花髮色深沉，畫工流暢寫意，畫面佈局合理，人物神態描繪生動。
雍正時期景德鎮工匠將此場景繪成畫作，以祈富貴長壽、子嗣興旺，亦稱“大富貴亦壽考”。
待續.......
廊坊栢屹拍賣有限公司為龍德地產集團公司旗下子公司，成立於2020年12月。是經河北省政府批准，工商行政管理部門核准註冊，國家文物局獲准拍賣的大型綜合性拍賣公司。旨在透過拍賣活動弘揚中華民族文化，提高中國藝術品在世界上的地位和影響；為海內外收藏家和機構提供一個物暢其流、物盡其用的高層次、高品質的文化交流空間。
