驃騎兵
摘要：《風箏》是近幾年來不多見的精品諜戰劇，堪稱國產諜戰劇中的經典。劇中人物形象飽滿，給人留下了深刻的印象。今天不討論男一號女一號，而是作為配角的宮庶與延娥，小夥伴們如何看待這對鴛鴦？
《風箏》是近幾年來不多見的精品諜戰劇，堪稱國產諜戰劇中的經典。劇中人物形象飽滿，給人留下了深刻印象。今天不討論男一號女一號，而是作為配角的宮庶與延娥，小夥伴們如何看待這對鴛鴦？
正巧最近又看了一遍《風箏》，這部由柳雲龍執導、主演的諜戰神劇，不得不說，這部劇是諜戰劇的巔峰，其思想的深刻超過了任何一部諜戰劇，百看不厭。能與之媲美的，也就只有《潛伏》、《懸崖》了，這三部諜戰劇無疑是國產諜戰劇的最高水準了。
彼之忠良，我之仇寇。這句話適用於諜戰電視劇《風箏》中的宮庶與延娥，也幾乎適用於劇中大部分反面角色，因為在這部難得的非臉譜化諜戰劇中，角色所需面對的，都是敵方最精銳且最死忠的那一部分精英人物，即使在國民黨敗退之時，也都是敵方干城忠良之輩，這樣的人物，立場上固然是反面角色，但能力人品，具非等閒之輩，也只有這樣的烈火陪襯，才更顯我方英雄的十足真金！
我黨潛伏人員鄭耀先，在軍統所帶領的一組人馬，是在全方位落後的基礎上，在情報戰線上與日寇血戰搏殺，在生死之間，闖出來的赫赫功名，互相間在私交上也具有可以生死依託的戰友兄弟情義。抗日勝利後，宮庶才加入到這組人馬當中，屬於晚來者，但宮庶在抗日時期是知識青年從軍，同樣曾經在一線與日寇搏殺，憑一身過硬本領，屢屢完成一些看似不可能完成的任務，卻始終在腐朽沒落的舊軍隊中，被打壓和埋沒，鬱郁不得志，直到他的本領和背景乾淨被軍統看中，算是派到六哥鄭耀先身邊當暗樁，卻被六哥的氣度和本事所折服，視六哥為自己的伯樂和精神導師，某種意義上說，宮庶也是六哥在情報戰線上的一個徒弟，當然宮庶自己已然帶了一身了不得的軍事技術本領，這是他在戰場上，用自己的血和日寇的命磨礪出來的本領，而且他極具悟性，與六哥的延安之行，一是要協助六哥完成任務，還有一個是要向六哥證明他的能力和是否值得信任，最後宮庶都提交了完美的答卷。
但是對於宮庶本人，延安之行六哥的言傳身教，才是他自己寶貴的自我提升機會，諜戰的特種思維和大格局觀，才是六哥給他的最寶貴的財富。這方面，六哥後來收的真正徒弟馬小五，就差了很多，軍事技能上，農村娃出身的馬小五在艱苦條件下，就接觸不到什麼高階些的技能，天賦上與宮庶也有極大差距。在延安第一次交手，好勇鬥狠的馬小五，帶著半個偵察排，在自己主場設伏，就被宮庶一個人打得傷兵滿營，鬥智上更是一直被宮庶碾壓，後來角色轉換，宮庶成了弱勢一方後，特戰思維與六哥也難分上下，全程馬小五也都是打醬油的，完全是師傅六哥在背後與宮庶鬥智，而且是藉助宮庶對六哥的無限信任才將其抓獲。
延娥出身中統，大局失敗前後都是一顆潛伏在我方的棋子，雖然與女主角韓冰沒法比，但在那個時代，能在我方潛伏下來本身，就堪稱人傑了，最後的失敗，表面上是為營救宮庶，其實我方始終給予的擠壓，也讓延娥產生拼死一博的絕望心態，但我認為，延娥要是不負責任，放棄她所率領的那個特務小組，隻身潛逃甚至隻身潛伏，以她的能力，恐怕是可以做得到的。
要具體說說宮庶與延娥這對鴛鴦，首先說宮庶，他給我印象非常深，我甚至把他和柳雲龍並列為“男一號”，很多時候他在劇中是一個讓人心疼的“傻子”，他的故事充斥著悲情、悲壯、悲劇的色彩。
說心疼是因為他的“傻”，傻的是他對六哥鄭耀先的感情從來沒有變過，也從來沒有懷疑過，是絕對信任，生死相托的交情！後來的他，本來已在香港可以享受榮華富貴，為了尋找自己的師傅—六哥時，甘願冒九死一生的危險潛回大陸，這時的他是那麼的“傻”！ 當他藏在墳墓中數天，就是為了等待六哥出現時，是那麼的“傻”，那麼的讓人心疼，讓我知道再小、再壞的人也有感情。
說他是一個悲情人物，是從他加入軍統的那一刻起，就註定了悲劇的命運。宮庶絕對是軍統的一個異類，從燕京大學退學後棄筆從戎，在後來的抗日戰爭中屢立功勳，卻鬱郁不得志，直到遇到他心目中的英雄—六哥。在警察局裡不與他人狼狽為奸，始終恪守自己的底線，為了見到心中的英雄六哥，不惜花掉自己所有的積蓄，那時的他一個有能力、有夢想卻沒有機會的小人物，六哥無償給了他機會，讓他心靈有了寄託，從那一刻起宮庶，感情就是他唯一的死穴，註定了後期是一個悲情人物。
說他是一個悲壯的人物，是在抗日戰爭時期，冒著生命危險去刺殺日本軍官、配合六哥計除高佔龍後的收尾工作、毆打日本學員迴歸裴華南部時趟地雷區嚇的尿了褲子、為救六哥冒著丟官丟命的風險動用軍憲警的力量，凡此種種哪像一個軍統殺手的行為，分明是一個重情重義、有血有肉有感情的俠義人物，其行徑何其悲壯？這時的宮庶讓我知道了，“魔鬼”，不止一面。
說他是一個悲劇人物，是六哥鄭耀先告訴他“人不應該以某個人的意志而生，而應該追隨自己的信仰”時，他堅定了信仰，最後為三民主義流盡了最後一滴血。宮庶在劇中絕對是一個特殊而且悲催的存在，他首先直面六哥鄭耀先的背叛，那一刻我看到他徹底蒙了！信仰瞬間崩塌，在法場延娥的死去都對他造成了毀滅性的打擊，不止是身體上的，還有心靈上的打擊！六哥教給他很多，卻沒有教給他控制自己的感情。宮庶的悲劇是在歷史的選擇中站錯了隊，站到了人民的對立面，其結局必定是灰飛煙滅！
再來說說延娥，這也是一個苦命的女人，她是國民黨中統特工，潛伏在陝北“秧歌隊”，隨時等待喚醒，不然就只能做一輩子的“死子”。宮庶的延安之行，為她的潛伏生涯帶來了巨大的變化，我甚至不知道該用是福還是禍來形容這種變化。
延娥是中統的優秀特工，和宮庶是一對苦命鴛鴦，兩人之間的感情實在難以像其他情侶般直接表達愛意。他們的愛情，從來沒有過花前月下、卿卿我我，只有槍林彈雨、生死相依，唯如此，更顯珍貴。
宮庶被逮捕，將要執行槍決的時候，延娥為了救他，決定劫法場，帶著自己僅剩的的幾個手下事先埋伏起來，準備劫刑場。那一刻，她是那麼的堅決，我知道，她是準備和愛人一起赴死的。那一刻，我看到了她的痴情、深情，我知道中統的女人也是人，也有真愛，就算是死，也要和心愛的人死在一起。我想，對她來說，沒什麼比這更大的心願了！
生不能同眠，死i也要同穴。黃泉路上好相伴，願來生不再做受人擺佈的女人，能好好愛一場。
《風箏》與其說是諜戰劇，更不如說是一部情感劇。人性、信仰透過一場場情節完美地展現，人性讓出生入死的戰友血濃於水，信仰讓不同戰線的對手生死離別。宮庶與延娥都是同樣優秀的人物，但信仰已經紮根心中、無可動搖，個人改變不了趨勢，逆勢者只能在大勢中被消亡，如果換一個戰線，也許是另一番作為。成者為王敗為寇，只能感嘆人生的選擇。
《風箏》是近幾年諜戰片裡不可多得的好作品，這部作品打破了人們對以往諜戰片裡反派人物固有的思維，而是從人最本質的心理和最本質的信仰來剖析人物，闡釋人物。鄭耀先是正面人物，他所代表的是對信仰和共產主義的執著，雖九死一生，為了信仰，置生死於不顧，就算被誤解被猜疑，對信仰的執著。同樣的，宮庶和延娥也是為了他(她)的所謂信仰，置生死於不顧，寧死也要捍衛他(她)的信仰，所不同的是鄭耀先和宮庶，延娥們所代表的是不同階級的信仰！
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