鄧穎超先生與周總理
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鄧穎超先生是20世紀偉大的中國女性，早年投身中國革命，後來又成為重要的領導人。與其丈夫周總理一樣，鄧穎超先生在書法上也有較高的造詣，她在日常工作、生活中的書寫，大部分使用的是毛筆。
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鄧穎超先生書法
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我們現在能夠看到的鄧穎超先生的手跡，專門創作的書法作品並不多，大部分是題詞與書信，從這些留下來的書跡看，即便是日常應用性質的書寫，都能展現出較高的技巧。
鄧穎超先生的書法，呈現出流暢自然、生動瀟灑的韻致；用筆乾脆利落絕不遲疑；字的結體正側相間、靈動跌宕。鄧穎超先生的書法寫得很迅速，這種速度感是出於一種書寫上的自覺——一種在長久時間內不斷鞏固的肌肉記憶。
鄧穎超先生寫給袁雪芬的信
鄧穎超先生寫給著名的越劇演員、中國戲劇家協會原副主席袁雪芬的信，就是其比較有代表性的書跡。信件雖然按照從左向右橫向書寫的格式，但從書法的角度看，仍然不失為一件佳作——字跡清秀雅緻，書寫順暢無拒。
書法小字最難，難於在方寸間展現大的氣象。鄧穎超先生這件信札，幾乎全用筆尖來寫，但線條勁挺，毫不虛弱；點畫的起筆收筆交代清晰，轉折處或方折或圓潤，雖書寫速度較快，但毫不馬虎。
鄧穎超先生書信
鄧穎超先生長久主抓婦女工作，自然在工作中與很多著名的女性產生聯絡。這兩頁寫給袁雪芬的信，從頁碼編號來看應該是缺失了三頁，即便在這僅存的兩頁紙中，我們依然能夠看出鄧穎超先生情感的真摯——“（病）如果不在各方面加以注意和控制，仍然會發展得，就這點來說，我是難於釋懷的……”
鄧穎超先生書法，寫於1917年前後
單單就書法來說，鄧穎超先生的書寫水準已經不讓當時一些書法家了。她自小受過良好的教育，我們現在能夠找到的鄧穎超先生最早的書法作品，是她創作於天津直隸第一女子示範上學期間的“甫事”楷書作品，當時的落款署名為“鄧文淑”。
這件作品創作於1917年前後，距今有100多年的歷史了。在鄧穎超先生在天津直隸第一女子示範讀書的時候，她的地理老師很喜歡這個聰明伶俐的學生，便決定給她改名為“鄧穎斌”，而鄧先生不喜歡“斌”字，自己改名為“鄧穎超”。自1922年之後，鄧先生便開始公開使用“鄧穎超”這個名字。
在女師讀書時的鄧穎超
鄧穎超先生“甫事”，是其十四五歲時的作品，但書法卻已經寫得相當老練紮實了。這兩個字以顏體楷書為根基，有顏體的厚重端莊的筋肉，也有柳體嚴謹峻拔的骨力。由這件作品可以知道，鄧穎超先生的書法基本功是多麼紮實。
鄧穎超先生題寫的茅盾故居
鄧穎超先生為茅盾故居題寫的匾額，則展現了與“甫事”兩個字完全不同的風貌。字的結體修長，筆畫偏瘦，顯得練達森然。一個人的書法在不同時期有不一樣的面目，這和創作者的學問修養、人生閱歷不斷增長有很大的關係。鄧穎超先生此時的字，金石意味濃厚，也更加有內涵，是其人生積澱的外在表現。
鄧穎超先生書法
與周總理鞠躬盡瘁的一生相互輝映的，是鄧穎超先生一生胸懷坦蕩、從不以個人得失為計。只有這樣的品格，這樣的精神，才會有這樣灑脫且富有感情的書法。
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鄧穎超先生不是書法家，她也從未向人炫耀自己的書法，但面對她的書法時，那種清正雋永之氣，依然十分動人。
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