1952年，莫斯科大學發來一封函，希望中方能提供兩名科學家畫像，以完成大禮堂的世界各國科學家拼貼像。泱泱中華，上下五千年，在科學成就上有造詣的科學家大有人在，這是一次向世界展示中華文化的機會。
時任中科院院長的郭沫若認為，李時珍和祖沖之最為合適，但找遍國內資料，都沒有找到這兩位科學家的畫像。
周恩來總理思索片刻，當即指示：“畫歷史人物，找蔣兆和。”
蔣兆和
這個名字，我們聽起來似乎很陌生，但我們應該都看過他的畫：
蔣兆和畫作
蔣兆和，現代人物畫家，中央美術學院教授。他最大的貢獻，是在傳統中國畫的基礎上融合西畫之長，創造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧。
也就是說，他用中國人的方式，畫出了中國人的樣子。
1904年，蔣兆和生於四川瀘州，自幼家貧，早先靠繪製廣告謀生，後師從徐悲鴻。1920年至上海，曾畫廣告，從事服裝設計，並自學西畫。
五四運動過後，封建主義被推翻，接踵而至的卻是幾方軍閥統治。
家國內亂，人民在流亡中生存，他拿著筆，畫不盡世間的艱辛。
《流民圖》（區域性）1943
1927年，蔣兆和受聘於南京國立中央大學（1949年更名為南京大學），為圖案系教員。
1930年，蔣兆和任上海美術專科學校素描教授。1937年日軍發動盧溝橋事變，蔣兆和參加臨時青年愛國宣傳隊，並繪製抗日宣傳畫。
1935年蔣兆和至北平，次年返四川正式開始現代水墨人物畫創作。1937年春返北平，任京華美術學院教授、北平藝術專科學校教師，並舉辦個展。
1941-1943年，日軍的侵略戰火遍佈全國，目之所及，盡是瘡痍。4200萬百姓流亡遷徙，蔣兆和費時三年，創作《流民圖》，一舉確立在中國畫壇的地位。
可這般地位有何用？減不了百姓半分疾苦。
蔣兆和或許覺得自己的筆禿了，顏料也變得寡淡無色，唯一能感受到的，便是自己身體裡那滾燙的熱血。
1947年，蔣兆和受聘於國立北平藝專，新中國成立後，1950年，他擔任了中央美術學院教授。
蔣兆和《中國人民從此站起來了》 1949
在當時，蔣兆和是畫人像權威人物。總理在想找人畫祖沖之與李時珍的肖像時，第一個想到的就是蔣兆和。
只是，這兩個人實在太難畫了，因為根本沒人知道他們長什麼樣子。尤其是李時珍，只有《本草綱目》裡的一句“予窺其人，晬然貌也，癯然身也”
蔣兆和思踱了半天，忽然想到了自己的老丈人——京城名醫蕭龍友，於是就以他為原型畫了李時珍。
蕭龍友（左） 李時珍像（右）
沿用此法，他又用當時著名的地理學家竺可楨的形象，畫出了祖沖之。
竺可楨（左） 祖沖之像（右）
自此以後，蔣兆和陸續畫了很多歷史人像，多幅被選入了中小學的教材中。
蔣兆和 人像系列
這是明目張膽的“造假”，可誰又能說蔣兆和畫得假，他最能抓的就是神韻。他畫出了醫者眼中的慈悲，畫出了學者眼中的睿智，沒有任何人覺得假。
有人說，蔣兆和是個很憋屈的畫家。他出身貧苦，窮盡一生鑽研畫術，卻沒有被多少人記住，到現在，他的口碑只在美術領域流傳。
只因抗戰時期去過日本一個月，他的抗戰名作《流民圖》，被國民黨當成為日漢奸文化服務的工具。
《流民圖》（區域性2）1943
因為受到過徐悲鴻的指點，1949年後他對中國畫教學的貢獻一直被徐悲鴻的觀點所掩蓋，不被人重視。而在建國以後，更是有人說他江郎才盡，再無優秀作品。
我們沒有聽到過蔣兆和的辯駁聲，只知道他一直在默默地畫，透過他的畫，我們讀出了一個“苦”字。
他的畫太苦了，是直擊心靈的那種苦，苦得像當年李時珍熬製的湯藥，苦得像災民流亡時啃食的草根。
建國以後，政治環境的變化，苦難不再是主題。蔣兆和晚年的畫作總是撕了一張又一張，最後也沒有留下幾幅作品。
即便是家國安定了，可疾苦何時離開過黎民的生活，蔣兆和或許會想再去看看，去嘗一嘗，蒼生這杯又苦又澀的茶。
近年來，蔣兆和因為一組圖曾有過一段熱度，網路上有人惡搞了他畫的一張《杜甫》。
網路作品《杜甫很忙》
人們調笑畫作之餘，有人突然發現了，這張杜甫的畫像，竟然是他按照自己的樣子畫的。
蔣兆和（左） 杜甫像（右）
或許，在憂國憂民上，也只有蔣兆和自己能有幾分當年杜甫的神韻。
在作這幅畫時，蔣兆和一直都念叨著杜甫的兩句詩：“丹青不知老將至，富貴於我如浮雲。但看古來盛名下，終日坎壈纏其身。”
後來，他自己再添了兩句：“千載豈知逢新世，萬民歡唱大同時。我與少陵情殊異，提筆如何畫愁眉。”
看著這幅畫，他只覺悲憫之情撲面而來，眉頭一索，方才發覺，自己分明就是畫中的那個人。
【文章來源：百年巨匠】
