滿城風雨近重陽，一句著名的斷句，引出五首各有千秋的好詩詞
“滿城風雨近重陽。”——北宋潘大臨斷句
這句詩，許多人都看見過，但是很多人在這一句後，記憶的多半是不同的句子。比如“滿城風雨近重陽，城腳誰家菊自黃。”又比如“滿城風雨近重陽,一舸煙波入醉鄉。”
但是這“滿城風雨近重陽”實在是叫人深刻，因為就這一句，就將重陽節前，那種驟然飄灑的秋風雨，寫得分外傳神，特別多感。
重陽節，是農曆九月的佳節，實際也是傳統的深秋。深秋最大的特徵是天氣轉寒涼，晝短夜長，無風雨的白天天氣乾爽明淨，晚上偏冷，會有露水凝結，甚至晚秋末期，會有霜降產生，讓人感到寒意。那麼重陽節在九月初，此時天氣會經歷一段大規模的降溫期，北方的冷空氣夾帶雨水，在此期間盤桓一陣子，然後進入穩定的高秋階段。
重陽節前的雨，在現代氣象學上是夏天向秋冬轉換的降水，風雨吹落樹葉，溫度驟降，自然帶給人蕭條的寒意。古代詩歌中的悲秋，也往往集中在這一階段，因為是驟然的降溫和冷。
古代為了對付即將到來的漫長的秋冬，農曆九月普通人是非常忙碌的，農民搶收稻穀和棉花，又要種下秋冬節令的蔬菜，婦女趕緊給家人添置衣裳，整天忙個不停。士農工商，都是忙碌的時候，如果天氣不好，可能會阻礙事情的程序，讓人多有焦慮和憂患。所以秋天又有“多事之秋”的說法。
滿城風雨近重陽，不僅寫出了此階段會遇到驟然降溫的秋雨，而且很能和人們的心理相照應，因為事情多，越擔心日子過得不夠流暢，往往就出現不流暢和阻滯的現象。當代有個詞，叫作“墨菲定律”，是說心理上的，怕什麼來什麼。
重陽節前，就怕風雨多，結果往往會滿城風雨，有可能還下到重陽節後。
那麼這句詩是誰寫的呢？以滿城風雨近重陽為句首或者詩聯的詩不計其數，到底誰是首創首發呢？
詩人倒是有一個，但沒有完整的詩，就這一句。
在宋朝僧人編錄的《冷齋夜話》裡，說了這樣一個故事，黃州的潘大臨詩寫得好，他的朋友寄信過來，問他可否有新作品？潘大臨倒也真誠，寫了一封信“秋天的景物，件件都可以作成詩，就怕被俗事搞壞了心情。昨天閒臥，聽見窗外風雨攪動樹林，我快樂地爬起來，在牆壁上寫了一句詩，滿城風雨近重陽，結果興頭上被房東敲門收房租，頓覺沮喪。我只有這句，寄給你。”
我看著看著，忽然笑起來，因為能夠想象他在牆壁上那種寒窗淋漓準備筆走龍蛇的那種快意，我甚至感覺他是要抒發一下，天地自然天籟在心中引起的那種激盪共鳴，一定是頗快意的。
但我也看著看著，就悲涼起來，因為他一定是在房租問題上和房東頗有一番口舌，是對方漲租金還是勒令他清繳欠款，還是逼他走呢？這種經濟上的不快，顯然是動搖了他的生存，所以第二天回朋友信時，仍舊非常低落。
那麼轉頭單看這句斷句，其實什麼都說了，重陽節哪裡只是天氣的風雨，還有現實的風雨。
這句斷句，就成了名句。
這句斷句的美在於，它既可以是一種自然氣候的表達，也可以是一種心情的開始，但同時，也是一種涵蓋面很深厚的既定心情。它不是斷臂的維納斯，它是隻有一隻手的維納斯，既勾起人們的想象，躍躍欲試，又彷彿寫什麼，都無法盡述一種完整。但是它仍舊激發著許多人不斷的續詩，表達不同的心境和感想，而且許多續詩詞也非常美，各有千秋。
“滿城風雨近重陽，城腳誰家菊自黃。
又是江南離別處，寒煙吹雁不成行。”宋朝方回《九日道中悽然憶潘邠老之句》
潘大臨，字邠老，是蘇軾黃庭堅時代的人，和他們交好，所以他的這句詩很快流傳。風雨重陽之時，也是人生多感之季，宋末元初的方回，在重陽節的客途中，分外有感，心境悽然。
滿城風雨近重陽，又是一年秋風雨，在城牆邊的菊花是誰家的，在風雨中搖曳著黃色的花朵。
而我卻要踏往他鄉。
又是一年風雨別的秋天，那寒風吹動著天上，大雁都飛不動，何況我這樣一個戀鄉的人？
方回是出生在宋末亂世中的，童年少年的顛沛寒苦，給了他終生難忘的印象。
秋冬的悽風苦雨，倍加讓他覺得一種欺心的冷，這是真實的憂患。
“滿城風雨近重陽，獨上吳山看大江。
老眼昏花忘遠近，壯心軒豁任行藏。
從來野色供吟興，是處秋光合斷腸。
今古騷人乃如許，暮潮聲捲入蒼茫。”宋朝韓㴲《風雨中誦潘邠老詩 》
宋朝韓㴲的這首卻分外慷慨豪邁，老當益壯。
滿城風雨近重陽，我卻登上吳山去看蒼茫的長江。
我雖然老眼昏花，看不清楚遠近，但是我有光明的內心和壯志，在江邊任意行走。
從來美麗自然的景色，都是提供人的詩興和快意的。
我覺得這裡的煙雨秋色，美到了斷腸。
從古到今，從屈原到我，都是時光的過客，如同這煙雨中長江的波濤，人生滾滾向前，去往那蒼茫之處啊！
韓㴲誦讀著潘大臨的句子，像屈原一樣行吟在秋雨的大江邊，有豪邁有蒼涼，但整體是一種堅韌向上的襟懷和氣質。我個人覺得非常大氣。
“滿城風雨近重陽，一舸煙波入醉鄉。
心事已同鷗島白，眼界空有云山蒼。
酒安能管興亡事，菊亦頗覆時世妝。
何似長歌明月裡，月明天闊地更長。”宋朝許月卿 《滿城風雨近重陽》
南宋許月卿這首詩，是遺民的無奈。他有才，從一幕僚被皇帝賜予準進士出身，性格剛毅清朗。但是看不慣賈似道，辭官歸隱。問題是南宋滅亡了。他三年不開口說話，穿著破舊的衣裳，這是為國服喪。三年之後開口，他瘋瘋癲癲，所言不詳。
實際他心裡明鏡一樣，他是宋朝的子民。謝枋得是他引為心靈知己的官員，謝枋得被元朝帶往大都，他不從，絕食而死。他說“要看今日謝枋得，便是當年許月卿。"這句話看似不同，因為謝枋得死了而他還活著。但是這是他的心聲。
那麼他的滿城風雨近重陽，看似閒適，不問世事的樣子，實際那種悲涼感和沒有歸宿的蒼茫感，是在詩裡行間的。
在船上睡著，心思空然，這一山一水都不再是宋朝。
酒不管人間興亡，喝醉了又如何？菊花頗可愛，還是那麼清新俏皮。
我只想化身在明月裡啊，在明月的天空，天闊才覺得地長。
這已經是死亡或者精神死亡的前奏了。
這裡不是他的國，這裡也不再是他的地。別人讀著神神叨叨，我讀著分外悲涼。
”滿城風雨近重陽。小院更淒涼。
遙想東籬山色，今年花為誰黃。
何妨載酒，登高落帽，物外徜徉。
都把淵明詩思，消磨（缺四個字）。“宋.姚述堯《朝中措·滿城風雨近重陽》
這是一首讓人恨得牙癢的詩詞。怎麼看都和諧，都有宋詞之美。
偏偏最後一句，缺了四個字。
滿城風雨近重陽，那小院落，更顯得淒涼。
我在想家鄉山邊籬笆，今年的菊花寂寞開放，我不歸去，它為誰開，誰誰香，為誰黃？
花為誰黃，何其清麗惆悵。
如果在家鄉，肯定要帶酒登高，在山上大醉一場，讓靈魂飄蕩在菊花空氣的山間，神遊物外。
而現在，卻把陶淵明一樣的情懷，消磨在。
我暈，你倒是寫完啊你，半截子話，沒了。
實際這種缺失不是作者造成的，是戰爭，是亡國，焚燒了文明，許多書籍詩稿，再也找不全了。
還有多少好詩淹沒在歷史的長河，焚燒在戰爭的灰燼裡？
我們要全力保護我們的國家和文明啊。
”滿城風雨近重陽。夾衫清潤生香。
好辭賡盡楚天長。喚得花黃。
客勝不知門陋，酒新如趁春狂。
故人相見難（等）相忘。一語千觴。“宋朝趙彥端畫堂春·滿城風雨近重陽》
太平富庶時代的重陽節，就算是有風雨，那也是風來秋色，雨潤花香。
更何況故友登門，情誼深長，想不開心都難。
滿城風雨是近重陽，可是秋天的衣裳清潤舒適，帶著這個季節特有的香氣啊。
那美好的句子都寫完了，秋天卻依然在，又燦爛起菊花的顏色和芬芳。
客人盛情，並不嫌棄我這裡簡陋，那菊花酒喝得人如同青春狂放。
好朋友忽然來到相見，高興得連話都說不出來，只好先猛灌酒，一語千杯啊。
這是太平時段的宋朝的重陽節，滿城風雨故人來，連風雨也好，開了黃花，留了客人。
當然滿城風雨近重陽的詩詞，絕對不只我錄下的這幾首，宋朝和宋朝之後的詩人，多有吟詠，因為這本身就是一個可以包羅永珍的題目和詩章。
你還知道哪些古詩裡用了這句話？
你是否可以以”滿城風雨近重陽“，寫出自己的詩和心情呢？
初衣勝雪為你解讀詩詞中的愛和美。
