錯別字，堪稱學生時代的公敵。
常常是寫錯一筆，被老師罰抄一頁。
這時的你，會不會看著課本上的“通假字”忿忿不平，心想：哎呀，怎麼這位先生寫的錯別字就是“通假字”呢？
難道古代就沒有錯別字嗎？
當然不是，古代人寫錯別字也是家常便飯。事實上，很多傳世書法作品中，也常有錯別字出現。
廣義上講，古代錯別字大致可以分為三種類型：為了避諱不得不寫錯的字、為了炫技特意寫錯的字、純粹粗心寫錯的字。
接下來，我們就一起“瞻仰”一下古代的錯別字吧！
不是不會，為了避諱
避諱，是我國古代特有的封建禮儀。
對皇帝或者長輩的名不能直呼，不能直接寫出，需要避開，書寫時有的改同義、有的改同音、有的缺筆。
這就產生了一類特殊的錯別字——避諱字。
書寫者並非不會寫，而是為了遵循避諱禮特意寫錯。
譬如，《紅樓夢》中林黛玉寫“敏”字省略最後一筆，就是為了避諱母親的名。
在許多傳世的書法作品中，都能見到避諱字的身影。
如《蘭亭序》中的“攬”是王羲之為避曾祖“王覽”諱而加了偏旁。
唐 馮承素行書摹蘭亭序卷（區域性） 故宮博物院藏
柳公權楷書《大唐回元觀鐘樓銘》中的“世”缺筆，是為了避唐太宗李世民。
出自唐柳公權楷書《大唐回元觀鐘樓銘》
歐陽詢的行書《千字文》中有一個“淵”字，今天看來，絕對是“缺斤少兩”的錯別字。
但其實，歐陽詢並非忘了“淵”字怎麼寫,而是刻意做了缺筆處理，以此避諱唐高祖李淵的名諱。
被譽為大唐第一行書的《文賦》中也有“淵”字。
好傢伙，直接省略右邊的“丿米丨”，只保留了偏旁。
唐 歐陽詢 千字文卷（區域性）遼寧省博物館藏
唐 陸柬之 《文賦》（區域性） 臺北故宮博物院藏
即便是皇帝本人，在書寫時也要遵循避諱原則。
宋高宗趙構的《養生論》中有一缺兩橫的“桓”字，是為了避其兄趙桓（宋欽宗）諱。
宋 趙構 《真草書養生論卷》（區域性） 上海博物館藏
寫的不是錯別字，是藝術修養
唐朝褚遂良的《大字陰符經》中“執”字“丸”部中多出一點。
北宋米芾的《閏月帖》中“孰”字“丸”部中多出一點。
這麼巧？兩位大書法家都把“丸”弄錯了嗎？
如果追溯“執”與“熟”的的字源，就會發現：《說文解字》中，這兩字中的“丸”都是“丮”字旁，而“丮”是“執”字的本字。
“丸”部加點其實是仿古的寫法，兩位書法家是特意多寫了一點。
執的字源字形
熟的字源字形
書法家為追尋藝術美特意不寫正規字的情形並不少見。
明末清初，在“尚奇”觀念的影響下，許多書法家熱衷於寫冷僻的異體字，以此滿足炫古之心。
譬如，傅山在《嗇廬妙翰》一個作品中把“於”字寫成了三種我們認不出的樣子。
傅山 《嗇廬妙翰》 （區域性） 臺北何創時書法藝術基金會藏
王鐸在《王維五言詩》中將“草” 寫成“屮”，在《李成小寒林圖跋》中將“秋”寫成“龝”。
清 王鐸 《楷書王維詩卷》（區域性）北京故宮博物院藏
清 王鐸 《李成小寒林圖跋》（區域性） 遼寧省博物館藏
沒什麼好解釋的，就是寫錯了
在這一板塊，讓我們有請蘇軾，並把錯別字大王的榮譽稱號頒發給他。
他在《赤壁賦》中，把“凌萬頃之茫然”的“凌”寫成了“陵”，把“登”的“癶”寫成了“祭”的上部，給“遨”字多加了一橫。
宋 蘇軾 《前赤壁賦》（區域性） 臺北故宮博物院藏
帶“癶”的字，他大都寫成了“祭”的上部。
左：戲鴻堂法帖
中：三希堂法帖
右：劉園集帖
《洞庭春色·中山松醪賦》中的“遨”“熬”“螯”也都多了一橫。
宋 蘇軾 《洞庭春色·中山松醪賦》（區域性） 吉林省博物館藏
同時，他還慣於將繁體“體”字的右半邊寫成“身”。
左：停雲館法帖
中：劉園集帖
右：戲鴻堂法帖
《新歲展慶帖》中，“試令依樣造看”中的“樣”奇奇怪怪，像“樣”又似“樸”。
左：蘇軾寫的樣
右：其他人寫的樣（圖源“以觀書法”APP截圖）
宋 蘇軾《新歲展慶貼》 北京故宮博物院藏
唐代大書法家褚遂良也可以和蘇軾battle一下。
《倪寬贊》中，“奮”下“田”寫成了“臼”；“舊”下“日”成了“田”。
唐 褚遂良 《倪寬贊》（區域性） 臺北故宮博物院臺北藏
《陰符經》中，“瞽”字左上成了“幸”；私”字“厶”成了“麼”；“故”字右部成了“久”；“殺”字多了一個“×”。
唐 褚遂良 《大字陰符經》（區域性） 美國舊金山亞洲藝術館藏
上述的錯別字由於各種原因理直氣壯地留在了世上，然而大部分的錯別字就沒那麼幸運了。
當不被祝福的錯字產生，古代書寫者會採取什麼樣的方式抹殺它們呢？
在簡牘書寫的時代，寫錯字可以直接用削刀把墨跡削掉。削刀就是當時的橡皮擦，讀書人人手一個。
戰國銅削 浙江省博物館藏
戰國龍紋玉削刀 浙江省博物館藏
開始用紙張寫字之後，削刀不便再使用。寫錯字最簡單粗暴的做法，就成了用毛筆直接塗掉。許多傳世的書法作品中都能見到塗抹的痕跡。
唐 顏真卿《祭侄文稿》 臺北故宮博物院藏
更講究的法子是使用“塗改液”。
沈括在《夢溪筆談》中曾大力安利“雌黃”塗改液，說使用“雌黃”既能遮蓋錯字，又能很久不脫落，遠優於“刮洗”、“紙貼”及“粉塗”等法。
館閣新書淨本有誤書處，以雌黃塗之。嘗校改字之法，刮洗則傷紙，紙貼之又易脫；粉塗則字不沒，塗數遍方能漫滅。唯雌黃一漫則滅，仍久而不脫。古人謂之鉛黃，蓋用之有素矣。
現代的塗改液多為白色，因為現代紙張是白色。而古代用雌黃做塗改液，則是因為古代流行的紙多用黃檗染過，用黃色的雌黃遮蓋更為合適。
至於沈括所提到的“粉塗”法，在《古今秘苑》中也有記載。
據載，要把“蔓荊子、龍骨、南粉、百草露、鳥屎”等研成粉末，使用時先將錯字用水滴溼，然後將這粉末放在字跡上，字就會消失。
這種粉末的原料令人迷惑不說，還被沈括吐槽“塗數遍方能漫滅”，肯定沒有雌黃好用。
參考文獻
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王琪.王鐸書法中的異體字現象[D].中央美術學院, 2017.
《碑帖中的缺筆字是怎麼回事？》
《山西博物院年末大展來襲！看傅山一生書法如何使用“異體字”》
來源： 經公眾號 “博物館丨看展覽”
作者：張希奧
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