新京報訊（記者 劉臻）北京文化藝術基金2020年度資助專案，原創沉浸式多媒體戲劇表演《經·山海》於7月24日至28日在中華世紀壇劇場上演。《經·山海》以中華優秀傳統文化《山海經》裡的人物為串聯線，運用了全方位立體沉浸式環繞聲場設計，人機互動動作捕捉技術，多層分層透視投影影片，羅盤式錯層高顯色低照度燈光技術等，透過多層空間的疊加營造，藉助藝術的隱喻功能和科技的力量，使得觀眾、數字藝術環境、演員之間的多維互動形成“跨界感應”，在心理層面構成具有專屬性、獨特性、個人化的審美體驗。透過劇目，深化觀眾對於《山海經》經典文字的理解，強化審美敘事和情感交流等多方面的藝術化表達。
原創沉浸式多媒體戲劇表演《經·山海》劇照。主辦方供圖
這場演出突破傳統舞臺表演形式，是基於戲劇人物和舞蹈、行為藝術及多媒體情景跨界融合的藝術表演。演出中，舞臺及觀眾席頭頂上的百餘組音箱、投影機、燈光裝置和舞臺上的道具、表演等形成一個整體氛圍，其中舞臺前沿的攝像頭會同步捕捉演員的肢體動作，即時形成影片中的變化。新京報記者專訪《經·山海》的導演，中央電視臺心連心藝術團總撰稿、策劃人、導演，曾參與過申辦奧運成功慶祝晚會、北京文博會開幕式等眾多國內大型演出的導演王榮起，揭秘這次新探索創作背後的故事。
王榮起回憶，原創沉浸式多媒體戲劇表演《經·山海》從立項至今，為了追求這部作品的實驗性與體驗感，已經六度易稿。此次主創團隊，從總策劃、舞臺監督、音響設計與部分演員，都剛剛光榮完成了“慶祝中國共產黨成立100週年大型情景史詩《百年征程》”的任務。作為總導演，王榮起對這部作品的個人追求是，希望創作出一部舞臺科技在國內比較先進的藝術作品。
原創沉浸式多媒體戲劇表演《經·山海》劇照。主辦方供圖
在這部作品裡，不僅運用了全國領先的“全方位立體沉浸式環繞聲場設計”，在舞臺上，多媒體設計領域最前沿的一種舞臺技術“人機互動動作捕捉”技術也呈現於觀眾眼前。王榮起解釋“人機互動動作捕捉”的概念，即是攝像頭捕捉舞蹈演員舞臺上的肢體動作，同步即時形成螢幕影像，人機介面會透過計算機的演算法反饋到螢幕或媒介上，再反饋給觀眾。這種互動實驗目前在國內還算比較先進。“雖然有一些高校也在進行這方面的研究，但是完整地將這種形式與劇情聯絡起來，目前還是我們做得比較好。”
在燈光設計方面，《經·山海》同樣採用了技術超前的“羅盤式錯層高顯色低照度”燈光技術。王榮起坦言，很多看過大型演出的觀眾，都能感受到過去舞臺上的燈光都非常地輝煌，對視覺造成了一定的衝擊，但這一次，為了考慮觀眾現場的視覺感受，則將燈光透過“羅盤式錯層高顯色低照度”進行了分層，突破了以往投影只能投放在舞臺之上，整體視覺在不傷害眼睛的技術上顏色更加光亮飽滿，進而與臺上的LED屏形成了四層透視關係，也算是一種舞臺技術上的革新與實驗。
原創沉浸式多媒體戲劇表演《經·山海》劇照。主辦方供圖
王榮起希望創作的每一臺演出都能代表自己的符號，因此《經·山海》這部作品從一開始創作時，王榮起便給自己定下了要求，“這次創作並不像過去我導演一場大型歌舞晚會，此次這些全新技術的運用，我不敢說最終做出來就是最好的藝術效果，但主創團隊這種深具實驗性的創作精神，在國內的藝術領域還是值得去推廣與提倡的。”
新京報記者 劉臻
編輯 田偲妮 校對 李立軍
