1948年秋，解放戰爭進入最後的戰略決戰階段，中國人民解放軍在各戰場上陸續取得決定性勝利，基本摧毀了國民黨反動政權賴以依靠的主要軍事力量。
從這時開始，召開新政治協商會議、籌建新中國就成了中國共產黨和各民主黨派、無黨派民主人士勠力同心的一項重大政治任務。
1948年4月30日，中國共產黨中央委員會發布“五一”勞動節口號，提出各民主黨派、各人民團體、各社會賢達迅速召開政治協商會議。
“五一”口號發出後，各民主黨派、各階層代表人士紛紛熱烈響應。此時，一個獨立、統一、民主、自由的新中國，猶如朝陽，即將噴薄而出。
“ 在中國共產黨的幫助下，各民主人士紛紛北上，參加新中國的籌建，但這個北上的道路卻充滿了艱險。”
——中共黨史專家江英
九州方圓，萬眾歸心。1949年9月21日，肩負著全國人民重託的662名各界代表，昂首闊步走進中國人民政治協商會議第一屆全體會議會場——中南海懷仁堂。
在這激動人心的歷史時刻，毛澤東首先致開幕詞，“諸位代表先生們，我們有一個共同的感覺，這就是我們的工作將寫在人類的歷史上，它將表明占人類總數四分之一的中國人從此站立起來了。”
這場高朋滿座的盛會體現了中國共產黨、各民主黨派、工人、農民和無黨派人士民主協商、團結合作、共襄建設新中國大業的政治局面。
1950年10月1日，是新中國成立一週年的紀念日。10月3日，中南海懷仁堂舉行歌舞晚會，各民族代表和各界人士歡聚一堂，慶祝新中國成立一週年。
畫家劉宇一根據1950年10月3日毛澤東主席和眾多民主黨派代表以及愛國人士在中南海歡聚一堂的場景，創作了油畫作品《良宵》。
《良宵》以富有敘事性的人物群像的方式呈現，畫家劉宇一憑藉肖像畫造型的深厚功底，在畫中塑造了50餘位黨和國家領導人以及社會各界人士的形象。
畫面左右兩側各以一圓一方、一白一紅兩張桌子為重點，桌子上方的宮燈樣式精緻華美，富有濃郁的民族特色。
龍鳳宮燈下，毛主席正站在鋪著紅布的方桌前，笑容可掬，微微扭頭，右手提筆、左手拉起橫幅，微笑著望著柳亞子，柳亞子抬手錶示讚歎欣賞。朱德、劉少奇、周恩來等領導人聚攏在桌邊，談詩論句，興味正濃。
在畫面的左側、一盞花卉宮燈之下，鄧小平、劉伯承等領導人與李四光、華羅庚等科學家及知識分子圍坐一桌，談笑風生。
“兩張桌子在宮燈光源的照射下，光線最為集中，在白色桌面和宣紙的映襯下，主要人物的面容輪廓更加清晰、突出。
”
——美術評論家於洋
圓桌後方的陳雲、習仲勳等領導人與工人代表正在親切交流。
在圓桌左側的文藝界代表中，正在作畫的徐悲鴻和他身後觀畫的齊白石、梅蘭芳，展現出各自的風采。
在兩張桌子之間、畫面的中心位置，宋慶齡、何香凝等人在聽一個維吾爾族的小姑娘彈奏，歡慶團圓，其樂融融。
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畫面中部一字排開的宮燈將畫面一分為二，不僅分為上下兩部分，還分割了前景和背景，讓畫面空間立體、有層次感。
背景著清澄的藍色調，細膩而熱情的筆觸令畫面在和諧中透出幽靜而富於浪漫的情調。
1956年，16歲的劉宇一從南京赴北京求學，就讀於中央美術學院附中，走上學畫之路。
這段求學時光裡，劉宇一表示，新中國成立後的安定繁榮和人們幸福的生活，給他留下深刻的印象，讓他萌生了創作一幅油畫的想法。
“ 我們的前輩先人首先在神州大地上‘畫’了這麼一幅畫，這樣的一幅非常波瀾壯闊的、豐富多彩的畫面印到了我的心裡，傳到了我的腦子上，然後再經過我的藝術的加工，才形成了這個小的《良宵》的畫面。
”
——畫家劉宇一
為了真實地反映時代、記錄歷史，劉宇一從各種資料中查找了從時代背景到事件發生地等內容細節點滴，使《良宵》中100餘位人物形象躍然紙上。
1992年，應毛主席紀念堂邀約，劉宇一再次創作油畫《良宵》。在近一年的時間裡，劉宇一夜以繼日、精心創作，最終創作完成巨幅油畫《良宵》。
這幅《良宵》根據紀念堂高大寬闊的牆體量身定製，成為最大尺寸的《良宵》，被毛主席紀念堂永久收藏。
70多年前，在新中國的曙光噴薄而出之際，中國共產黨順應大勢、團結各方，開啟了協商建國、共創偉業的新紀元。
黨的十八大以來，在以習近平同志為核心的黨中央堅強領導下，中國共產黨不忘初心、牢記使命，團結帶領全國各族人民，加強大團結大聯合，同心同德、畫出最大同心圓，人民政協制度也煥發出新的光輝，在實現“兩個一百年”奮鬥目標、實現中華民族偉大復興的中國夢的征途上，書寫新的光榮。
中國共產黨召開新政治協商會議還有哪些感人故事？油畫作品《良宵》還有哪些藝術特色？
讓我們跟隨中共黨史專家江英、美術評論家於洋一起，瞭解《良宵》背後的故事！
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CCTV-1
7月6日 22:30檔
《美術經典中的黨史》
