印泥盒，又稱印奩、印色池，用以儲存印泥。印盒的起源尚無定論，宋代以前，用印多為泥封、色蠟、蜜色、水色等，並無後世所見之印泥。北宋以來，逐漸採用油印，為防止油料揮發，遂以瓷質粉盒儲存。
曾鞏在《冬夜即事》一詩中寫道：「印奩封罷合鈴閒，喜有秋毫免素餐。」句中已提及印盒。
明代晚期，文人印興起，印泥盒成為文房中不可或缺之物。
傳世的印泥盒形式不一，以扁圓矮小者為常見，盒內平整。所用材料有玉、石、竹、木、角、漆、金、銀、銅、鐵、象牙等多種，造型各異，雕琢精妙，可用可賞，以瓷質者為最佳。
《文房器具箋》雲：「諸玩器玉當較勝於磁，惟印色池以磁為佳，而玉亦未能勝也。故今官、哥、定窯者貴甚。」
紫砂以其獨特的質地，有著比瓷器更強的塑造性，是製作印泥盒的首選之材。
清乾隆 御製彩泥堆繪 山谷清幽印泥盒
中金國際（香港）2017秋季拍賣會
尺寸：厚3cm 直徑9.1cm 重269.2克
成交價：RMB 6,978,200 元
2017年11月24日，中金國際（香港）拍賣有限公司，紫御清供—宮廷紫砂夜場，清乾隆御製彩泥堆繪，山谷清幽印泥盒，以人民幣6,978,200元的高價成交，為史上最貴的紫砂印泥盒。
此印泥盒段泥為胎，質地細膩，隱然有珠玉之澤，備具宋絹歷久之色。器小巧甜雅，渾圓周正，工精藝美。
蓋頂部微微隆起，張力十足。蓋、身子母口套合，直壁、作玉璧底，體線勁挺，輪廓分明。
底中央模印「大清乾隆年制」雙行六字篆書款，結字秀雅，清晰有力，為乾隆官造文房器。
蓋面以紅、黑、黃、褐多種彩泥，堆刻賦色，繪山谷清幽之景於印盒蓋面上，營造出水墨暈染濃淡相宜的效果，圖景秀麗素雅，清氣怡人，存四王之風骨。
其濃淡虛實，層次豐富，變化精妙，直追筆墨，在段泥滄古絹色的襯托下，深得宋元山水之真味。
近處一側，山崖陡峭，石壁凌空的平臺上，矗立四角涼亭一座。右邊怪石嶙峋，蜿蜒迭嶂，石隙間灌木叢生，草葉青苔點綴。前方兩棵大樹交錯而出，其一滿枝金黃，另一婀娜蒼翠。後方青松成排，直衝天際。
近處另一側，山坡下一座青瓦屋宇若隱若現，樹蔭森森，與右側涼亭隔空谷互為映襯。空谷延伸遠方，有群山連綿，峰巒高聳，雲氣繚繞，霧靄縹緲，兩行大雁劃過天空，一幅涼秋襲來、雁南飛的畫面躍然而出。
印泥盒所用的堆泥彩繪技法，可追溯到雍正時期。查閱文獻，可知皇室文房器胎體上的圖樣，由御用宮廷畫師繪製，這些畫面在當時有著固定的圖樣。
清代宮廷紫砂壺屬實用器，而書房中的文玩器則是藝術品，數量不多，皆質量上乘，級別不可同語。清宮舊藏門類中，尤以筆筒和硯臺最為常見，印泥盒極為稀少，可謂鳳毛麟角，極為珍貴。
董邦達（1696－1769），清代官員、書畫家。字孚存、爭存，號東山、非聞，浙江富陽人。雍正十一年進士，乾隆二年授編修，官終禮部尚書，諡文恪。好書、畫，篆、隸得古法，山水取法元人，師承四王，善用枯筆，而氣勢磅礴，別開生面。
在乾隆時期，最受皇帝推崇的宮廷畫家莫過於董邦達，他的作品數量遠遠超過同時期的其他宮廷畫家。乾隆帝對其大加讚賞，為之題識者甚多。
從資料記載看，清代內府收藏其作品的數量之多，在當時幾乎無人可比這件印泥盒的繪畫原本或許便源自董邦達之作。
