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標題貌似有點扯。但絕不是為了扯淡。
羅納爾多身高體壯技術華麗，尤善長途奔襲，踢法視覺衝擊力強，往往是在觀眾們長時間屏住呼吸，或者一陣驚乎後進球。
羅馬尼奧技術動作詭異，跑動距離短且隱秘，經常在球進後回看慢鏡頭才發現原來是此前不見人影的他。
但被譽為史上最佳前鋒的羅納爾多說，羅馬尼奧才是歷史最強。
兄弟認為有道理，因為羅羅組合時期，無論進球數還是進球率都是羅馬尼奧完勝。
再98世界盃，巴西人與冠軍獎盃的距離就是個羅馬里奧，這是資深球迷都曉得的，也是巴迷們心中永遠的痛！
02奪冠的那屆巴西隊雲集有大小羅、裡瓦爾多、卡洛斯和卡福，被贊為史無前例的巨星冠軍隊。但不要忘記兩個事實。
第一，那屆巴西隊在南美預選賽曾長期排第四，差點出不了線，後迫不得已急招回討人嫌的羅馬尼奧。老羅歸隊後頻頻進球，力挽狂瀾，扛著巴西隊出線。出線後的巴西隊上下（應該不包括為人謙遜的大羅），在終於受夠了老羅那鄙視不屑的小眼神和更衣室裡的頤指氣使加罵人動手後，跑去足協哭訴。
巴西足協考慮到反正已經出線，就遂了眾隊員的願。老羅再一次被陰掉。否則其三冠加身，功名可超貝利。要知道貝利雖獲三冠，但因傷多場關鍵比賽未踢，且遠非隊中靈魂人物。
第二，02世界盃決賽圈，沒有老羅的巴西隊所在半區無一南美夙敵，且本半區兩大強勁對手義大利和西班牙皆被韓國人做掉。決賽贏了失去因傷離隊的巴拉克的德國人，才得以奪冠。
太多球迷出於感官刺激，認為動作華麗、奔襲時間和奔襲距離長得多的大羅，乃至於C羅&梅西兩個小傢伙和遠古大神貝利等都比老羅強。兄弟以為這個可以理解，如果從娛樂效果上。
但仔細琢磨，老羅這種三五步內殺一人，一劍之擊可封喉，貌似簡約到極處的踢法，為啥古今無幾人？實際上想跟老羅找個風格接近，進球率差不太遠的前鋒球員排個第二都難哦。
老羅大道至簡的技術，其可欣賞性不在於運用技術的時間和跑動距離的長短，妙處在凌波微步似的三步兩趟，四兩撥千斤的冷冷一擊。沒有極高的天賦和極端的身體素質，沒有異常敏銳的洞察力，想學來老羅這樣貌視輕鬆愜意的踢球方式，一星半點的可能性都不存在。
踢中鋒矮了？早先在長人如林的荷蘭聯賽混出名堂的老羅在一堆185中進的頭球不少吧。又譬如世界盃進瑞典那個，哥忘不了當時瑞典幾個高大後衛彼此間好想抽死對方的哀怨眼神。
不過把老羅推到第一的大羅也是謙遜，其實大羅和老羅可並列世界第一前鋒。畢竟長途奔襲式進球也是球場上需要的，無論之於觀眾還是球隊。
而無論怎樣排名，像羅馬尼奧這種近襲式型別的矮中鋒，其實他長途奔襲進的球也不少，只是比例相對低，史上最佳前鋒排名前十里只有他一個。
不要跟我提德國籍進球機器蓋德穆勒，他個子是不高，但在他那個年代也不算太矮。尤其，他控帶射傳俱佳嗎？他會凌波微步嗎？他能長途奔襲過五關斬六將嗎？
2
列夫•托爾斯泰用“戰爭與和平”那樣耗時長，費墨多的宏篇鉅作正式宣告，小說技術已經從法國的浪漫寫實主義風格進化到現實主義風格。
隨後，魯迅憑藉一批短小精悍的作品，以一己之力引發史無前例，迄今無人超越的井噴式、多型別小說技術大爆發。
順便說一下，魯迅可能玩得太嗨、太超前，他同輩的國產作家們，包括後輩（含港澳臺）一時跟不上節奏、領會不到精神，直到上世紀八十年代中期之前，都還在勤勉的用一百多年前的法國技術，即浪漫寫實手法寫作。其實今天的多數華人作家仍是如此。這是受讀者群大體上的欣賞訴求所限，還是作家和評論家們引導性不夠，亦或是中文教育的缺失？不好說。
反正村上春樹的那些在頂級文學圈人士眼裡不過爾爾的小說，由臺灣資本炒紅，某些大陸評論家們吹喇叭，如今的小資和所謂熱愛高階文學的青年們是言必談之，人手數本了。（這裡，兄弟為與其同級同類的作家王朔嘆息一聲）
兄弟曾在一高階知識分子（地球物理專業）書房中的數個大書櫃裡，發現本唯一無二的小說，村上春樹的“挪威的森林”。
兄弟當時忍俊不禁，笑得前仰後合、上氣不接下氣。該高知莫名驚詫，以為兄弟苕了。其實兄弟心中有一滴淚，為中國文學和它的愛好者們。
自對魯迅和莫言評頭論足過後，又撻伐了餘秋雨和于丹，丹青貌似害怕人民就此沒個文化寄託，丟擲了個群眾們此前聞所未聞的所謂作家、藝術家、 文化大師——木心，天天挖空心思、為其吶喊搖旗（丹青前後舉措不無心機）。不就是想炒熱出書嘛！兄弟倒是寧可村上這樣“欺世盜名”（其實水平不低，只是在中國過譽太甚爾）的小說家繼續熱，也不願意看到木心這樣的散文寫手頂著“作家”、“大師”的帽子！
兄弟去伊那邊發帖質疑，伊伐敢接條，還刪阿拉的帖子。想想也是自己的不是，礙了人家造勢推書嘛。
3
魯迅那一輩的華人作家中也有個例外，老舍。老舍的技術風格比較接近現實主義了。但網上有人說六十年代時，諾獎方本打算給老舍派一個，驚悉老舍去逝方才作罷。這就扯淡了，六十年代世界上好多國家的作家們業已經站在魯迅的肩膀上，在各自擅長的寫作領域超過了魯迅（整體上全方位超越的目前好像還沒有）。普通現實主義風格尚入不了當時諾獎評委們的法眼已多年，何況老舍這樣的準現實主義作家。
在很多讀者看來，魯迅最大的弊端是隻會寫中短篇小說，因此不足以為“大家”。尤其那些閱讀興趣徘徊在浪漫寫實風格上，對寫實風格都不大感興趣的讀者們。還包括很多金庸迷。
面對這個問題，我總是聯想起那個在觀眾長久屏住呼吸，挪不開眼睛的注視中，球場上長途奔襲，完成各種風騷華麗過人後再進行妖嬈無比射門的羅納爾多（前面兩處形容詞絕非貶義，蓋因兄弟詞窮如是也），和禁區裡小範圍內瞬間閃轉騰挪、凌波微步中冷酷一擊的羅馬尼奧。
羅納爾多進球后，觀眾席上總是爆發有山崩海嘯的歡呼。
而羅馬尼奧進球后，觀眾往往琢磨著，剛才那球是怎麼進的，誰進的？啊，羅馬里奧！這貨太鬼魅了！
球迷中怕是還有巴西籍文學青年此刻會聯想到昨夜讀的“狂人日記”，——魯老到底說了些啥呢？
4
英國的那個世界文學名人堂前十的坐次出來後，坊間一直有人質疑英國人因為莎士比亞而假公濟私。兄弟認為大可不必，按年代排其實也挺好的，文無第一嘛。再說了，前十以後的坐次還是按能力貢獻分配得清清楚楚，沒什麼大的爭議。要我說，英國人這活幹得可不算賴！
關於這個排名的爭議，最奇怪的事情發生在中文論壇上。
外網上只見有俄羅斯群眾和法國群眾們在論壇上吐槽英國的文學家排名，各自為托爾斯泰和雨果沒能排第一抱不平。也有其他些國家的網友為自己國家的作家沒進前十而嘰嘰歪歪。當然，未見與世無爭的中國人在境外網際網路上吐槽委屈了中國作家也不奇怪。
奇怪的是中國網上卻驚見有國人憤怒於何德何能的魯迅進了前十，並質疑英帝這樣做是幾個意思，到底想鬧哪樣？
甚至還有國人為匈牙利的卡夫卡，捷克的昆德拉、東瀛的村上春樹居然在世界文學名人堂（百名）門外坐冷板凳而憤憤不平。凡此種種，不一而足也。
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世界文學名人堂（百名）裡只有三個從不寫長篇的作家，前十里端坐著魯迅。十名開外坐有阿根廷的博爾赫斯，五十名後有俄羅斯的巴別爾。
門外的臺階上站著部分中國文學青年們心心念唸的卡夫卡和昆德拉。
村上春樹？他尚隔片樹林呢！
