王原祁《春山數峰青》欣賞！
王原祁小像
王原祁（1642-1715），字茂京，號麓臺、石師道人，江蘇泰倉人，王時敏之孫。康熙九年進士，官至戶部侍郎，人稱王司農。以畫供奉內廷。二十歲開始跟祖父王時敏學畫，上溯董其昌，遠接元四家和趙孟頫諸家，以黃公望為宗，並博通宋人之畫理，其用筆沉著，自稱筆端有：“金剛杵”。其畫“熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清。”山水畫風格引領整個清代繪畫體系的發展，弟子眾多，最終形成“婁東畫派”。與祖父王時敏、王鑑、王翬合稱“四廣王”。
王原祁 (1642-1715)春山數峰青鏡心 設色紙本丙戌（1706年）鈐印：王原祁印、麓臺、御書畫圖留與人看、西盧後人（參見《中國書畫家印鑑款識·王原祁》，第45、47、84、86印）題識：筆墨一道，淵源相接，宋元以來獨推董、巨，松雪、房山及黃、王、倪、吳四家繼之，為六法金針，此後學津樑也。餘於此中苦心四十餘年，家學相承，以大痴為師，而鈍資未能夢見。今則日就頹暮矣。起而振興絕業者，華亭董宗伯之後自有大方，餘不無厚望焉。康熙丙戌王正穀旦筆。婁東王原祁。鑑藏印：李葆恂文石印、季遷珍藏
王原祁山水得益於祖父王時敏的親授，“餘於筆墨一道，少成若天性，本無師承。誦讀之暇，日侍先大父贈公，得聞續論。久之於宋元傳授貫穿處，胸中如有所據。”王時敏收藏宋元名跡甚富，並深受董氏影響，鍾情黃公望。受祖父的影響，力追子久，亦貫穿了王原祁的畫學生涯，直至康熙五十二年，他仍在作品中告誡揚州畫家字輪美者：
“大痴畫以平淡天真為主。有時而傅彩燦爛，高華流利，儼如松雪，所以達其渾厚之意、華滋之氣也。段落高逸、摹寫瀟灑，自有一種天機活潑隱現出沒於其間，學者得其意而師之，有何積習之染不清，微細之惑不除乎？餘弱冠時得聞先贈公大父訓，迄今五十餘年矣，所學者大痴也，所傳者大痴也。華亭血脈金針微度在此而已。因知時流、雜派、偽種流傳，犯之為終身之疾，不可向邇。”《麓臺題畫稿 • 又仿大痴設色（為輪美作）》
當然，王原祁並非終生執著於對黃公望風格的復刻。根據郭繼生先生的劃分，王原祁一生繪畫風格大致分為三個時期：康熙三十年（1691）之前的早期畫風、康熙三十年至四十五年（1706）的中期畫風、及其後的晚期畫風。每一個變法的轉折點，都是和王原祁的個人際遇相關聯的。康熙三十一年（1692）起，王原祁幾乎定居於京城，次年任陝西鄉試主考，並遊覽了華山。北方山石的結構與磅礴意向，自然而然的影響了畫家的審美與創作旨趣。在萬新華先生《試論王原祁繪畫風格演變（二）——中年變革》一文中寫道：需要強調的是，王原祁十分注重山石的結構意識，山峰是由近乎方形的岩石集合而成……王原祁以筆墨總攝全域性，其著重點顯然是在如何累石成山而不流於細碎。這種山石結構應該是與北方山水有所契合的。
目前市場所見的設色山水，也大多作於其北方任職之後。此作創作於康熙四十五年（1706年），應是王原祁晚年畫風轉變的關鍵時期。此前數年，王原祁補右春坊中允，奉命鑑定內府書畫真偽，有機會親眼見到宮中收藏的古今明賢書畫精品，使其眼界大開，為其繪畫創作的提高提供了良好的契機。因此也就是在他60歲直至74歲去世的晚年時光裡，他的畫風蒼茫古樸，用筆愈加老辣生拙，可謂拙中藏巧，大智若愚，達到了其繪畫藝術的頂峰。此作仍法黃公望，但風格明顯有別於早年同樣題材的作品，早就從他祖父王時敏的遺規中脫出，已是風規自具，化古為新了。圖中繪重巒迭嶂，茂林連崗，谷口溪清水靜，構景繁密，佈局細而不碎，筆墨也並非早年黃公望式的潤墨溼筆，而是質樸圓厚，蒼然松秀，全然是清遠的自家面目了。
王原祁畫多水墨，設色者少，而青綠尤少。其淺絳仍法大痴，能得神韻，而青綠晚年多出奇致，朱翠相映，色墨融化，近世黃賓虹最為賞識。此圖以淺絳為主，略染青綠，有春山雨過嵐翠浮動之感，是其成熟期之佳作。
是作中，畫家自題曰：“筆墨一道，淵源相接，宋元以來獨推董、巨，松雪、房山及黃、王、倪、吳四家繼之，為六法金針，此後學津樑也。餘於此中苦心四十餘年，家學相承，以大痴為師，而鈍資未能夢見。今則日就頹暮矣。起而振興絕業者，華亭董宗伯之後自有大方，餘不無厚望焉。康熙丙戌王正穀旦筆。婁東王原祁。”
是畫家對於“家學淵源”、“大痴為師”的四十年畫學生涯的一次回望。題識中雖不無遺憾地感嘆道：“而鈍資未能夢見。今則日就頹暮矣。”又筆鋒一轉，稱“起而振興絕業者，華亭董宗伯之後自有大方，餘不無厚望焉。” 既是對自己四十年畫學生涯的回溯，又有“起而振興絕業”之志，壯心不已。而王時敏亦有過同樣的一番話“元季四家，當推子久(黃公望)。得其神者，唯董宗伯(其昌)；得其形者，予不敢讓；若形神具得，吾孫其庶乎！此作上鈐“西廬後人”一方，正是契合回望的主題。
此作經李葆恂（1859-1915）舊藏，李葆恂原名恂，字寶卿，號文石、叔默、戒庵、猛庵、孤笑老人，直隸易縣人，清末民初文學家。閩浙總督李鶴年之子。早年即有文學才能，後官至江蘇候補道，受到端方的器用。善於書法並通繪畫。辛亥革命後，僑居天津。著作有《無益有益齋讀畫詩》、《偶園所見書畫錄》等。經著名收藏家王季遷（1907-2003）鑑藏。經重要私人藏家收藏數十載後首度面市。
