36.銅觀音像
明
高45.6釐米 寬17.3釐米
觀音立在仰覆蓮圓座上，雙手施轉法輪印 戴五葉花蔓冠.花蔓冠前部中央為一化佛、頂端置一寶珠。左肩一鸚鵡.右肩一注子.注子應為淨瓶的另一種變形。
化佛是觀音的一種標誌，鸚鵡與淨瓶常見於水月觀音像中，推測該像受到了水月觀音造型的影響
37.銅觀音像（殘）
明
高43釐米寬35釐米
頸以下缺失。觀音戴三葉雲紋冠，冠正面中央飾化佛。面部造型及髮型與河南新鄉市博物館藏明正德年間普賢像一致。年代應比較接近。
38.銅水月觀音像
明
高14.5釐米
觀音頭戴冠.冠上有化佛。上身祖露.胸飾嬰珞。下穿長裙。左手掌心向下，左足下垂、右臂搭放於右膝上，右足抬起，神情嫻雅靜穆，姿態自然優美，是水月觀音的典型姿勢。像H
水月觀音為三十三觀音之一、在我國的一些寺院中多有供奉。唐代著名畫家周防曾讚美水月觀音∶"頗極丰姿，全法衣冠還近閭里。衣裳勁簡，彩色柔麗。菩薩端嚴，妙創水月之體"這對晚唐五代時期造像產生了相當大的影響。宋元時期供養水月觀音成為時尚、直至明清時期仍可見其影響。尤其是水月觀音像的遊戲坐姿，在其他菩薩造型中也常被採用。
39.銅水月觀音像
明
高14.9釐米寬9.2釐米
該像眉間白毫相，頭戴花蔓冠。寶繒於兩側垂肩而過，胸前飾要珞.左胸處雕刻仁獸，披帛繞過肩臂後，右手將其一端提起.另一端順左腎垂下。身著長裙，下襬覆座垂於足上。水月觀音以馨石為座.呈遊戲坐姿。左足垂於石上，右足上曲支地，右臂搭放於右膝上、左手掌心撐地，神態安詳寧靜，宛若正觀賞水中月影一般。
該像雕刻細膩，形象生動，具有時代風格，是明代水月觀音造像之精品，具有重要的歷史與藝術價值。
40.銅嵌銀絲石叟款觀音像
明
高14.6釐米寬13.5釐米
觀音直鼻小口.目光慧祥，莊重嫻雅，衣紋隨形體處理。簡潔流暢，手、足、發刻劃細緻入微。衣飾嵌銀絲.背面銀絲嵌"石叟"款，體兼豪隸。
石叟是明代晚期一位佛教造像冶鑄大師石叟的身世，史籍乏載，但名字知因其作品流傳下來。石叟的銅像作品，主要為佛教人物，觀音尤多。觀音或頭戴斗篷，站立於波濤之上;或自在端詳.斜倚於書箱之旁。形象雖有不同，總體風貌卻無二致，無論是法衣觀音、渡海觀音，還是書箱觀音，均突出其端莊寧靜、如雅可親的氣質。
石叟銅造像所取得的藝術成就，與明代高度發達的冶銅技術密不可分。在此之前宣德時期所鑄銅爐，便是經過多次熔解提煉。剔除了各種雜質後冶煉出來的，其銅質精美，色調柔和多樣，表面光澤細潤，並以染金或癌銀為常用裝飾手法之一。石叟所用銅材，與普通佛教造像使用的青銅、紅銅並不一樣，它以紫銅為主。這種紫銅.質地精細，潤深發光，經多次冶煉而成。
41.銅嵌銀絲石要款觀音像
明
高30釐米寬21.5釐米
觀音身穿天衣，下著長裙。右腿上翹.呈自在之姿。面龐清秀雅靜，超凡脫俗，令人起敬慕之心，生高尚之趣。衣紋摺疊有序。起伏變化自然。像背後銀絲鑲嵌"石叟"款，體兼求狼。
42.銅嵌銀絲石叟款觀音像
明
高22.6釐米寬15釐米
觀音發售盤起 髮絲細密，梳理整齊修眉細目，直鼻小口.雙目微閉，大耳下垂。身穿天衣，衣袖寬大。左腿盤坐，右小根斜倚，雙手相交於右膝上，呈遊戲坐，姿勢優美自然像肯後銀絲鑲嵌隸籤體"石叟"款
43.銅嵌銀絲石變款觀音像
明
高50.3釐米寬16.6釐米
觀音直立，身穿天衣，橢圓形面龐。額上有白毫，眉目清秀。胸飾項鍊，腕有創飾、雙手自然相搭。醯足.下為長方形座。肯後銀絲鑲嵌"石叟"款.體兼隸篆。
此像流暢飄動的衣帶，自然悠閒的姿態，加之細如毫髮的鑲嵌銀絲，古樸凝重的紫銅質地、更強化了觀音的精神魅力。
44.銅嵌銀絲石雯款觀音像
明
高50釐米寬14.3釐米
觀音發導盤起，髮絲細它，椅理整齊。修眉細目.直鼻小口，雙目微閉、大耳下垂。身穿天衣，被風吹動，飄飄欲起，呼應足下的波濤。身體略呈"s"形，使得形體更富曲線美。像背後銀鐘形熱變體本"石時"致
45.制依銀絲石變款觀音像
明
高54釐米寬17釐米
觀音發售盤起，髮絲細密，梳理整齊。修眉細目，直鼻小口，雙目微閉，大耳下垂。身穿天衣。衣襯究大.胸的飾要珞。選足直立，原座已失。衣飾邊緣等處銀嵌銀絲，突出了高貴雍容的氣質，自然下垂的衣紋與被風吹動的衣袖，顯示出石叟作品的與眾不同。像背後銀絲鑲依隸篆體"石叟"軟。
46.銅嵌銀絲石變款觀音像
明
高37釐米 寬1釐米
觀音發警盤起，髮絲細密，梳理整齊。修眉細目，直鼻小口.雙目微閉。大耳下垂。身穿天衣，衣袖寬大，胸飾稷路，直立在波濤之上。農飾邊緣等處鑲嵌銀絲，像背後銀絲能嵌"石叟"款。體兼隸篆。
該像清秀典雅。與同時代歲似，是明代晚期藝術佳作。
