風化是地質學中的名詞，自然界中的內化一般分物理風化、化學風化、生物風化。自然界中岩石的風化成巖一般規律：岩石（不管怎麼來的）→風化（形成氧化物）→搬運、沉積→岩石。玉石是礦物，礦物是岩石的一類，所以玉石在地下環境下的風化與岩石的風化原理是一樣的。
一、出土玉髓質珠飾內風化
1、玉髓質珠飾內風化形成
瑪瑙和玉髓都是以SiO2晶體組成的礦物，瑪瑙是顯晶質，玉髓是隱晶質，視覺表現上瑪瑙有條紋，玉髓沒有條紋，因此瑪瑙和玉髓統稱為玉髓質。
在地下環境下，玉髓質器物在水溶液的中先進行風化淋濾作用，構成玉髓質器物的主要成分是SiO2晶體（相對是穩定的），除了SiO2以外還有可溶於水的方解石和蛋白石，這些方解石、蛋白石溶於水後分解蝕變，從外向內流失，於是形成晶間空隙，然後空隙越來越多就會形成“裂理面”，這是“失”的過程，與此同時，壤液中含有矽、鋁、鐵等氧化物的膠體溶液滲透到“裂理面”膠結作用產生新的物質，這些物質與玉髓質成分是不同的。於是這個裂理面，就是內風化。
2、內風化的視覺反應
內風化的視覺反應，在大多數情況下是看不到的，只是在某個角度下能看到裂面的存在。
內風化的感覺是用手摸不到有裂縫的存在。
下面列舉三個書中內風化的例子，因館藏品不易拍到內風化照片，後面以傳世品舉例。
圖1 東漢 長沙市劉家衝墓地出土 圖片來源《解密古代天珠》
這是一件瑪瑙耳璫，在地下環境中，受到風化淋濾作用，形成了長短不一的多道裂理面，就是內風化，並沒有明顯的滲透膠結物質膠結於裂理面，這些裂理面並不沒有貫穿至表面，在光線的照耀下使得裂理面呈現出多道亮麗的斑面。
圖2 漢代 青海省湟中縣多巴訓練基地墓地出土 圖片來源《解密古代天珠》
這是一顆圓柱狀線珠，在地下受沁過程中風化淋濾作用上珠體，形成了裂理面，在隨後的滲透膠溶液又不斷膠結在裂理面上，形成了與珠體顏色不同的膠結物，以至延伸到珠體表面，形成微細沁裂紋。
圖3 公元前3-前2世紀 西藏札達縣曲踏墓地出土 圖片來源：《解密古代天珠》
這是一顆紅玉髓材質管珠，珠子在受沁過程中形成內風化，裂理面折射出明亮、豔麗的光輝，裂理面延伸至珠體表面，有一部分由於風化淋濾作用表面的晶體剝落，在剝落後的部位又膠結了壤液中的膠結物。
二、傳世玉髓質珠飾內風化
對於傳世瑪瑙珠子內風化是從樸素工藝品所發的影片中知道的，這是第一次聽到內風化這個名詞，而且講解了用紫光手電觀察內風化紋。
1、傳世玉髓質珠飾內風化的形成
與地下器物不同的是，傳世器物不會一直處於一個相對穩定的液體環境中，一些藏傳珠子特別是千年左右的珠子基本上都有內風化，這些珠子形成內風化的原因主要有二個：一是由於珠子常年與身體接觸，汗液會滲入珠體內，形成裂理的機理和壤液一樣；二是珠體在製作過程中受到各種因素在珠體內部產生內應力，使得珠子內部晶體結合差的地方產生裂理面，珠子在佩戴過程中不可避免地會產生或輕或重的碰撞，使得這些裂理面發展，同時在汗液的滲透沁蝕下，在裂理面形成新的物質。
2、用紫光燈觀察內風化
用紫光燈可以明顯的觀察到內風化，風化紋，包漿有螢光反應。
圖4 自然光與紫光對照 圖片來源：樸素工藝品影片截圖
這是一顆藏傳千年纏絲瑪瑙珠子，珠體通透瑩潤，包漿渾厚，表面有傳世磕碰留下的多處磕痕。在紫光燈的照耀下，珠體包漿（特別是磕碰凹坑處）有明顯的熒光反應，內風化馬蹄紋清晰可見。
圖5 自然光與紫光對比圖
這是一顆藏傳近千年的瑪瑙珠子，珠體通透瑩潤，有自然的顏色變化，包漿渾厚，表面有傳世磕碰留下的多處磕痕。在紫光燈的照耀下，珠體包漿有明顯的熒光反應，內風化馬蹄紋清晰可見，在不同的顏色分界線有明顯的裂理面。
三、新器物裂理面
新器物的裂理面一是器物原材料本身有裂理面，二是器物在製作過程中受到各種因素在內部產生內應力，使得內部晶體結合差的地方產生裂理面。這些裂理面在器物剛製作好時並不清晰可見。
圖6 墨玉玉佩自然光與紫光對比圖
這是本人的一個隨身墨玉玉佩，有十多年時間，在二三年前的夏天發現有一道裂紋（紫光燈泛白的細線），用手摸不到，過了夏天就又看不到了。
四、總結：
1、內風化（裂理面）在出土器物、傳世器物和新器物上都可能會有；
2、判斷器物的新老不能以有沒有內風化（裂理面），而是根據內風化（裂理面）的新老來判斷。
作為一個古玩愛好者，古玩的小學生，認識肯定有不足和錯誤，希望專家老師朋友們批評指正。歡迎關注、評論、轉發。
參考資料：
1、巫新華 戴君彥著 《解密古代天珠》 ；
