什麼是點染？詩中有畫，情景交融

前言

讀周振甫先生《詩詞例話》中，關於點染的這一部分，感覺周先生的解讀與劉熙載不太一樣。

對於點染，說一下自己的學習體會。

一、劉熙載說柳永詞中的點染

周先生引用劉熙載《藝概》中，談到點染：

詞有點染，柳耆卿《雨霖鈴》雲：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”上二句點出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。點染之間不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。(劉熙載《藝概》)

劉熙載說，柳永這四句話，前兩句是點：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。後兩句是染：今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。

二、周振甫解讀柳永

但是周振甫先生卻有不同的解讀：

柳永《雨霖鈴》：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”點明“去去”，就用千里煙波，暮靄沉沉，楚天空闊，三樣景物來烘托，襯出遠別的離情。接下去說：“多情自古仿離別，更那堪冷落清秋節”，這裡點明“仿離別”，用“冷落清秋節”來渲染，再襯上多情，更覺難堪，所以說“更那堪”。這是一重渲染。再有這句點明在冷落的清秋節傷離別，說“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，用楊柳岸，曉風、殘月三樣東西構成一種悽清的意境，來烘托在清秋節傷離別的感情。這是又一重渲染。這裡有兩重渲染，顯得感情的色彩更濃重。

周先生把柳永這首詞前面兩句，也拉了進來一起分析：

念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

周先生認為前兩句也是點染，念去去，是點，後面都是染。劉熙載沒有提到這兩句的點染。

至於後面四句，傷離別是點，後面三句都是染，而且是雙重渲染。繪畫中好像有個詞叫做套染，染了一遍，再染一遍。

這四句的分析，也和劉熙載有不同。周先生沒有說劉熙載不對，只是說出了自己的理解。

三、詩中有畫

周先生還引用了一段：

　　案點與染分開說，而引詞以證之，閱者無不點首。得畫家三昧，亦得詞家三昧。(《詞學整合》引江順詒語)

關於點染，周振甫說：

　　點染是畫家手法，有些處加點，有些處渲染。這裡借來指有些處點明，有些處烘托，點明後用景物來烘托，更有意味。 ......

先點明，後用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果。

這是關於點染的理論描述，正是用這一套理論，周先生來解讀柳永那幾句詞的。

從這一段論述來看，點，指的是抒情，染，值得是寫景。用寫景，來襯托渲染情感的抒發。

四、情景交融

如果用上面那一段解釋點染。其實說的就是情與景的安排。

可以看看《詩詞例話》點染篇的後面一段：

　　詩裡用點染的，像韋應物的《聞雁》：“故園渺何處，歸思方悠哉。淮南秋雨夜，高齋聞雁來。”點明歸思，用秋雨、雁聲來烘托。岑參《磧中作》：“今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。”點明無處投宿，用平沙萬里來渲染。韋應物《休日訪人不遇》：“怪來詩思清人骨，門對寒流雪滿山。”點明詩思很清，用寒流和雪來渲染。全詩的意境都從烘托中表現出來。

周振甫先生引用的這幾首詩句，正是情景的安排，目的是”收到情景相生的效果“。

抒發情感，就是點；描寫帶有這種情感色彩的景物，就是渲染。