《唐詩三百首》是學習唐詩的啟蒙讀本，其中收錄了77位詩人，共311首詩作，在數量上以杜甫詩最多，有38首、王維詩29首、李白詩27首、李商隱詩22首。
李白杜甫固然是我們熟悉的大詩人，其實，在《唐詩三百首》中還有一些冷門低調的詩人，雖然只收錄了一首作品，卻成為傳世的名作，值得一讀再讀。
詩詞君分享《唐詩三百首》中的12位低調的詩詞大神，一人一首傳世名作。
西鄙人：西鄙人，意為西北邊境人。
《哥舒歌》
北斗七星高，哥舒夜帶刀。
至今窺牧馬，不敢過臨洮。
西鄙人堪稱《唐詩三百首》中最低調的詩人了，他沒有留下確切的姓名，卻憑藉這首20字的絕句為後世景仰。
北斗七星高掛，哥舒翰帶著寶刀巡夜，如今敵軍也只是藉著馬在邊境騷擾，始終不敢越過臨洮。短短20個字雄渾粗獷，歌頌了唐代戍邊名將哥舒翰，將歌舒翰的勇猛刻畫了豪邁大氣。
沈德潛《唐詩別裁》：與《敕勒歌》同是天籟，不可以工拙求之。
陳陶：（約812—885），字嵩伯，自號三教布衣，鄱陽劍浦人（全唐詩作嶺南人，此從唐才子傳）。工詩，以平淡見稱。屢舉進士不第，遂隱居不仕，自稱三教布衣。
《隴西行》
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人！
唐代的邊塞詩數不勝數，王昌齡、王之渙、岑參和高適傑作不少，可依然阻擋不了《隴西行》的光彩。
“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人！”以“現實”與“夢境”對比，產生了強烈的藝術效果，感染了後世無數讀者。
《唐賢小三昧集續集》：刻骨傷心，感動頑豔。
張泌【bì】：（生卒年不詳），安徽淮南人。五代後蜀詞人，是花間派的代表人物之一。其詞用字工煉，章法巧妙，描繪細膩，用語流便。
《寄人》
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
這是一場美麗的夢境。張泌曾和鄰家女子相戀，分別後不復相見，張泌總是想起她。
某一晚，他又夢到了女子，夢中他來到女子家中，院子裡的風景依舊，小廊曲闌還在，只是再也不見那個魂牽夢縈的倩影，只有明月多情，照著片片落花。夢裡也尋不到愛人，空留無限悵惘。
《精選評註五朝詩學津樑》：以多情春光為寓意，末二句結構佳妙。
皎然：（公元約720－約公元803），俗姓謝，字清晝，吳興（今浙江湖州）人，唐代著名詩僧，皎然在文學、佛學、茶學等方面頗有造詣。其詩多為送別酬答之作，情調閒適，語言簡淡。
《尋陸鴻漸不遇》
移家雖帶郭，野徑入桑麻。
近種籬邊菊，秋來未著花。
扣門無犬吠，欲去問西家。
報道山中去，歸時每日斜。
皎然前去拜訪友人陸羽，正巧友人不在家，於是有了這首詩。
詩人選取種養桑麻菊花、邀遊山林等一些平常而又典型的事物，刻畫了一位生活悠閒的隱士形象，表達了對陸羽不以塵事為念的高人逸士襟懷和氣度的讚美。全詩四十字，語言清空如話，不加雕飾，吐屬自然，流暢瀟灑，別有雋味。
《升庵詩話》：僧皎然有《訪陸鴻漸不遇》一首……雖不及李白之雄麗，亦清致可喜。
綦毋潛：（692-749），字孝通，虔州（今江西贛州）人，唐代著名詩人。綦毋潛才名盛於當時，其詩清麗典雅，恬淡適然，後人認為他詩風接近王維。
《春泛若耶溪》
幽意無斷絕，此去隨所偶。
晚風吹行舟，花路入溪口。
際夜轉西壑，隔山望南鬥。
潭煙飛溶溶，林月低向後。
生事且瀰漫，願為持竿叟。
在一個春江花月之夜，詩人泛舟若耶溪，滋生出無限幽美的情趣。
在若耶溪上，駕一葉扁舟，隨溪流和晚風前行，走進陌生的巖壑和溪口，觸目所及，山外繁星、水上的輕煙、林間的皎月都能與自己的心靈破例，帶來新的美感與驚喜。
《唐詩歸》：譚雲：妙語浮出，如不經心手者。
秦韜玉：生卒年不詳，字中明，京兆長安（今陝西西安）人，唐代詩人。少有詞藻，工歌吟，卻累舉不第，後諂附當時有權勢的宦官田令孜，充當幕僚。時人戲為“巧宦”，後不知所終。
《貧女》
蓬門未識綺羅香，擬託良媒益自傷。
誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。
敢將十指誇針巧，不把雙眉鬥畫長。
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
秦韜玉借貧女想抒發自己的不平和感慨，同情貧女，實為表達自己不為世用的憤懣和不平。
“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳”這最後一呼，以其廣泛深刻的內涵，濃厚的生活哲理，使全詩蘊有更大的社會意義。
《鑑誡錄》：李山甫有《詠貧女》，天下稱奇，秦韜玉之詩意轉殊妙。
鄭畋【tián】：（825年－887年），字臺文，滎陽人，唐朝宰相、詩人，桂管觀察使鄭亞之子。
《馬嵬坡》
玄宗回馬楊妃死，雲雨難忘日月新。
終是聖明天子事，景陽宮井又何人。
這首詠史詩議論的是唐玄宗和楊貴妃的故事。
在馬嵬坡，唐玄宗不得已賜死了楊貴妃，古往今來，許多人指責唐玄宗薄情。可鄭畋卻認為：正是因為賜死了楊貴妃，才解決了士兵譁變，唐玄宗才得以逃到四川，最後等到唐王朝的起死回生。
如若像陳後主一樣，不知組織軍隊抵抗，也不願拋棄寵妃，那麼，景陽宮底又會是何人呢？在事出危難之際，以大局為重亦是一種選擇。
蘅塘退士《唐詩三百首》：唐人馬嵬詩極多，唯此詩深得溫柔敦厚之旨。
韓偓：字致光，號致堯，小字冬郎，號玉山樵人，京兆萬年（今陝西省西安市）人。晚唐大臣、詩人，翰林學士韓儀之弟，“南安四賢”之一。
《已涼》
碧闌干外繡簾垂，猩色屏風畫折枝。
八尺龍鬚方錦褥，已涼天氣未寒時。
這是一個精巧的臥室。青綠色的欄杆外繡簾垂掛，猩紅色的屏風上畫著帶枝的花卉。龍鬚草織的八尺大席上鋪著方形錦褥，天氣已經開始轉涼卻還並無寒意。
通篇沒有一個字涉及“情”，甚至沒有一個字觸及“人”，配上床蓆、錦褥的暗示以及折枝圖的烘托，主人公在深閨寂寞之中渴望愛情的情懷，也就隱約可見了。
《唐人絕句精華》：《已涼》一首如工筆仕女圖，古今傳誦以此。
張喬：（生卒年不詳），池州（今安徽省池州市貴池區）人，懿宗鹹通中年進士，當時與許棠、鄭谷、張賓等東南才子稱“鹹通十哲”。黃巢起義時，隱居九華山以終。
《書邊事》
調角斷清秋，徵人倚戍樓。
春風對青冢，白日落梁州。
大漠無兵阻，窮邊有客遊。
蕃情似此水，長願向南流。
此詩是寫作者遊歷邊塞的所見所聞，抒發了詩人美好的願望。邊塞無事，軍旅生活安寧，昭君墓春風吹拂，梁州風和日麗，還有遊客到這裡觀光。
全詩抒寫詩人於邊關的所聞、所見、所望、所感，意境高闊而深遠，氣韻直貫而又有抑揚頓挫，運筆如高山流水，奔騰直下，而又迴旋跌宕，蕩氣迴腸，韻味無窮。
俞陛雲：此詩高視闊步而出，一氣直書，而仍有頓挫。亦高格之一也。
薛逢：（生卒年不詳），字陶臣，蒲州河東（今山西永濟市）人，唐代詩人。歷侍御史、尚書郎。因恃才傲物，議論激切，屢忤權貴，故仕途頗不得意。
《宮詞》
十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。
鎖銜金獸連環冷，水滴銅龍晝漏長。
雲髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。
遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床。
薛逢進士及第後，調任京城，後一路高升，此間接觸了不少宮廷人士，瞭解了宮中生活，於是有了這首宮怨詩。
詩人從望幸著筆，刻畫了宮妃企望君王恩幸而不可得的怨恨心理，情致委婉，詩中對人物心理狀態的描寫極其細膩、逼真，後世之人讚賞不已。
清·陸次雲《五朝詩善鳴集》：謾立遠視而望幸焉，情態畢出。
權德輿：（759~818年）， 字載之，唐朝宰相、文學家，少有才氣，以文章馳名，在貞元、元和年間名重一時。
《玉臺體》
昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。
鉛華不可棄，莫是藁砧歸。
昨天夜裡，裙帶突然自動解開，今天早上又見房中蟢子亂飛。趕快化妝，搽些脂粉，莫不是遠行的丈夫馬上就要回家。
人在寂寞鬱悶之時，常常喜歡左顧右盼，尋求解脫苦惱的徵兆。像“裙帶解”、“蟢子飛”，這都是些引不起一般人注意的小節，但卻蕩起了女主人公心靈深處難以平靜的漣漪。
《刪訂唐詩解》：吳昌祺曰：入情語，卻新雋。
金昌緒：（生卒年不詳，大中以前在世。），生平不詳，大約為餘杭（今屬浙江）人，唐代詩人。現今僅存詩《春怨》一首，卻是好詩，廣為流傳。
《春怨》
打起黃鶯兒， 莫教枝上啼。
啼時驚妾夢， 不得到遼西。
金昌緒攝取了一位少婦日常生活中一個饒有趣味的細節，反映了一個重大的社會課題。
這首詩，語言生動活潑，具有民歌色彩，它通篇詞意聯屬，句句相承，環環相扣，四句詩形成了一個不可分割的整體。
《網師園唐詩箋》：真情發為天籟、一句一意，仍一首如一句。
這12位作者可能你並不熟悉，他們也只有一首或幾首詩為世人熟知，但我們相信，他們絕對有才華、有實力，可以創作出更多更好的詩作。
在李白杜甫之外，亦可讀讀這些詩人的作品，相信你對唐詩將會有更深刻的認識。
唐詩宋詞時光
來源：奶龍文化
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