眾多中年女演員在不同場合傳達著沒有戲拍，更沒有好戲找的焦慮時，49歲的吳越卻好戲不斷，今年前有《掃黑風暴》中為包庇私生子知法犯法的公安局長賀芸，後有《八角亭迷霧》中守著殺人犯丈夫隱忍19年的崑曲傳承人周亞梅。
兩部劇都是名角雲集的精心之作，而她的表演與角色極為貼合，豐富而有層次，為劇增色不少，也讓自己千人千面的演藝生涯又多了兩個經典。
是的，這個似乎從沒有大紅大紫的女演員從出道開始，兢兢業業，影視出演無數，幾乎年年沒有空缺。
她顏值沒有那麼高，也沒有刻意去修整，甚至在劇中經常裸妝，臉上的斑點瑕疵盡顯，可到位的表情總能讓人一秒入戲。
乾淨而獨特的風骨自帶一種別樣的氣質，在一個個作品裡既能把握住角色的本質，又帶著自身內斂精準的底色，呈現出很高的質感。
於是便出現了《掃黑風暴》一部劇裡三大男主孫紅雷、劉奕君、王志飛都曾與她合作，甚至劇中談過戀愛的景象。
仔細看她的履歷，豈止這幾位，從50後的李雪健、張國立、張豐毅、陳寶國；60後的何冰、黃志忠、王志文到70後的孫紅雷、王千源、李亞鵬；再到年輕一輩的佟大為、雷佳音等等全部都合作過，“戀愛過”，不得不說真是一位承包了內娛叔圈的奇女子啊。
你說她紅，廣告代言也不多，綜藝慶典也少見。上熱搜都是因為角色，《我是前半生》裡把小三凌玲演得絲絲入扣，被人罵上了熱搜。
有些演員會擔心自己的形象，對這種找罵的人設避之唯恐不及，或者會以此到處訴說解釋。她卻並不理會，因為她篤定這不過是那長長的演藝生涯中的一個罷了，總會有下一個。
果然賀芸又上了熱搜，用角色說話才是對當初入戲太深，言之鑿鑿定是本色出演的罵聲最有力的回擊。
你說她不紅吧，戲約如此多，精品好劇頻出，角色型別之豐富恐怕讓某些只能演媳婦的一線女星都羨慕。
最近的《八角亭迷霧》中的周亞梅和賀芸是區別極大的兩個女性。亞梅作為崑曲名家的傳人，自幼經過崑曲的浸潤，吳越就把亞梅身上的這種江南女子的溫婉文藝氣息詮釋地非常到位。
隨著劇情的深入，一層層剝開迷霧展露出真相，亞梅的隱忍委屈，擔憂愧疚，以至於積鬱成疾又對崑曲事業的不甘，種種暗濤洶湧的複雜情愫在她清癯的面容裡，觸動人心的眼神裡，壓抑到極點爆發嘶吼的瞬間展示地淋漓盡致，讓人對亞梅這個人物的命運哀婉。
原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。——當週亞梅在天台唱著牡丹亭，那一份清冷無著，無奈悲傷，緊緊地攫住了人心。
吳越出身書香門第，如果說有影子，可能和周亞梅有些許像。
吳越從來沒有中年女演員的危機，是源於她的定位始終只有一個——演員，不蹭熱點、不蹭炒話題,踏踏實實淬鍊演技，從話劇舞臺到電視劇到大電影，從主角到小配角，於無聲處開出美麗的花來。
其實演員無非也是一種職業，表演也是一門專業，不去被名利裹挾，不去被繁華迷眼，看似平淡無奇，卻是長久安穩。
人生總是在取捨，不可能既要，又要。長期積累的演技，總會有高質量的戲需要這樣的實力派，總會在角色身上發揮出光芒，那光芒興許不如Top頂流那般耀眼，卻能遺世獨立，讓人記取。
她清婉溫柔又清醒獨立，即便追求演技，也從沒不會去說什麼信念啊，摯愛啊，奉獻啊之類。
越是內心篤定的人越不急於自我表達，越是認真揣摩的人越能感到自己的不足與天地的寬廣。
人設立的多總容易翻車，一夕衝上去的總歸要倒下，只有在這浮躁紛擾之中保持初始的那份乾淨，用心經營好一部部作品，才是無定人生中的一份長久。
她在採訪裡說的話，就看出來她對人生有自己的認識：
"30歲以後，你要建立一種安全感。交一些有營養的朋友，聽一些有營養的聲音，吃一些有營養的東西，做一些對自己有營養的事情。
否則你總是保持一種飢餓，你是沒有安全感的。飢餓總是跟焦慮掛在一起的，焦慮總是跟抑鬱掛在一起的。
我的安全感來源是學習，如果心裡是空的，就會焦慮，因為我沒有，我都等著別人給我，那萬一有一天別人不給你了呢，分分鐘的事兒。
那我不等著別人給我，我自己給自己。我一塊磚一塊磚放進去，我的房子就有了。有了房子，我就安全了。”
曾經，年少輕狂的我們總想著一路衝上前去，轟轟烈烈，功成名就，只爭朝夕。越往下走，越懂得生命的無常，飯要一口一口吃，磚要一塊一塊搬。
成年人多份溫柔並非軟弱，是對自己的溫厚；加一分清涼並非冷漠，不過是對人生的醒悟。
獨立自洽，心緒穩定，一塊一塊去補足自己的安全感，不用去攀附誰，也不用去四處哭訴；一步一步踏實的走過，才能一路進退有度。
自信從容只能來源於不斷累積的閱歷，舒適自在也來自於懂得取捨，找尋到屬於自己的那一片小天地。在這片天地裡，你才是那顆經久不變的恆星。
"有些人總能看到他有，有些人總能看到他沒有。十年之後總看到自己有的人和總看到自己沒有的人，一定是結果不一樣，狀態也一定不一樣。你真的會去看《安娜·卡列尼娜》的時候，你的安全感就有了。”——吳越
十年之後，你，會否有所不同？
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