資本造星如火如荼的娛樂圈，“演技派”走下神壇，資深演員在舒適圈裡躺著就能贏，新人入行則是粉絲專供模式。
可一旦迴歸到演員本職，就會發現她們飾演的角色，遠沒有熱搜呈現出來的豐富。
許多女明星都被大家視為重點“關注”的物件，她們輪番佔據著熱搜榜首。
大到戀愛分手、結婚離婚，小到言行舉止、穿衣打扮，再到亙古不變的作品番位都備受矚目。
但若論起演技，反倒更像是“流水線”上的作業，套路化、模式化，基本上大同小異，不停地重複自己。
即便是粉絲口中的轉型之作也收效甚微，效果“僅粉絲可見”。比拉胯的演技更可怕的，是不思進取卻還能頻頻霸屏。
1、楊冪
雷聲大雨點小的《斛珠夫人》，在一片吐槽聲中迎來結局。
劇情怎麼樣不需要再多討論，回顧“冪”式古裝偶像劇的發展，似乎和楊冪本人的演藝生涯路徑一樣，輝煌之後，轉型困難。
曾幾何時，楊冪立下壯志要做“人民女演員”。
從《仙劍》系列開始，到《宮鎖心玉》的爆紅，“小狐狸”開啟了粉絲經濟的全盛時代。
僅僅在2012年，她就拍完了9部電影和1部電視劇。
從軋戲爭議到對賭協議，比起來愛惜羽翼，她似乎更急於躋身成為資本。
“黑紅”也成為了一種全新的演員走紅方式。
《古劍奇譚》再次爆紅，開啟電視劇的流量時代。
迪麗熱巴等新人小花湧入，競爭市場勢頭強勁。從這時候開始，楊冪也不再是偶像劇理所當然的女主人選。
轉型之路並非一片坦途。
《我是證人》開始挑戰一些稍有深度的角色，奈何反響平平。在《寶貝兒》中突破形象扮醜，結果票房口碑依舊不盡如人意。
細數庫存，從《謝謝你醫生》《愛的二八定律》《嬌藏》，再次迴歸了冪式“偶像劇”的範疇，少女感營銷早已經不被買賬的今天，維持話題討論度似乎比轉型更積極。
2、趙麗穎
另外一位85花中的“演技派”和“敬業代表”趙麗穎。草根出身，外形逆襲。
趙麗穎的星途似乎永遠和“拼搏”掛鉤。
《陸貞傳奇》和《花千骨》接連爆紅，趙麗穎不再需要控訴別人把十八線小透明的自己，錯認成當紅小花楊冪，她一躍成為了可以和當紅小花正面對壘的一線女演員。
熱捧之下，必有硬傷。
在趙麗穎貼上“敬業”標籤的同時，有關配音，替身等問題的大量爭議也不斷湧來。
《楚喬傳》的播出讓口碑開始出現分化，直到《有翡》搭檔流量小生王一博，男女主雙雙演技拉胯，趙麗穎身上的靈氣已然被疲態耗盡。
面對轉型，飛速完成結婚生子復出離婚的趙麗穎，態度一直表現得十分積極，從《知否》開始就可見一斑。
依託強大的劇本和班底，有了偏正劇的想法；《誰是兇手》涉及懸疑，演出勉強算得上及格。
這樣依託經驗在不同劇集中刷臉，成為不突兀的配角，也不失為一種“體面”的轉型之路。
3、劉詩詩
同樣是婚後復出，劉詩詩選擇《流金歲月》也算是朝著現實主義題材邁進了一大步，被粉絲笑稱：“一姐”的時代已經是過去式。
自從 《流金歲月》殺青之後，劉詩詩就再沒有進過劇組，也許著急的只有粉絲。
很多人還會懷念當初“冪式古偶”和“詩式古偶”二分天下的時代，就像現在的路人懷念兩人曾經的友誼一樣。
《宮鎖心玉》打擂《步步驚心》，劉詩詩依靠劇情獲得了遠勝於楊冪的好口碑。
《軒轅劍天之痕》對標《古劍奇譚》，雖然沒有爆紅，卻熱度依舊不低。
轉型成功與否，並不能給一姐帶來生存壓力。
或許現在演戲已經成為了一種娛樂方式，轉型困境困不住劉詩詩“人淡如菊”的人設。
4、唐嫣
同樣事業心不足的，還有“仙劍三美”中的唐嫣。
當年紫萱橫空出世，成了多少粉絲心目中的白月光。唐嫣自己卻一頭扎進了傻白甜偶像劇的漩渦裡。
從《夏家三千金》開始，一步一步固化自己傻白甜的形象，日復一日復刻不需要演技加持的表演。
《克拉戀人》口碑完全崩盤，被同劇組演員不斷拉踩。
《燕雲臺》消耗了不少路人緣之後，唐嫣把重心轉移到家庭，成為了幸福的已婚女明星。
如今看來，戲如人生，比起來光鮮亮麗的女明星，有人更願意轉型成家庭中的小女人。
5、劉濤
小女人也並非永遠都能高枕無憂。
劉濤閃婚王珂，婚禮上高調宣佈退圈迴歸家庭，卻在兩年後頂著為夫還債的壓力復出。
提起來劉濤，許多人還帶著童年濾鏡。
《天龍八部》裡溫柔的阿朱，《問君能有幾多愁》中美麗的娥皇，《白蛇傳》中嫵媚的白素貞。
大氣端莊的外形和發揮穩定的演技，讓劉濤留下了許多經典的角色。
尤其是《歡樂頌》的播出，成功帶領劉濤回到了一線女星之列 。
可她本人卻被困在了霸道女總裁“安迪”的套子裡，成為了女版靳東。不斷重複著精英、海歸等相似的角色。
近年來青年女演員不斷崛起，相同年齡階段的女演員實力較強，她的轉型之路顯得更為艱難。
除了作為演員的身份，劉濤涉足直播行業時間早，投入多，直播勤勤懇懇，現在看來，轉型失敗也可以轉行成功。
6、劉亦菲
雖然拿到了好萊塢的驚天巨餅，可“天仙”劉亦菲的《花木蘭》還是撲了。
除了懷念曾經的小龍女、王語嫣，劉亦菲鮮少再塑造出令人印象深刻的角色。
沉迷於美貌營銷，卻難逃歲月的痕跡。光憑一張臉的時代早已成為過去式。
後面排隊待播的有《夢華錄》和《南煙齋筆錄》，還是相同的黑長直絕色美人扮相。
從這些不溫不火沒有情感爆發點的平淡角色來看，劉亦菲還是沒有離開她的舒適區。
7、楊穎
有人不斷塑造經典，有人抓住曾經的輝煌不願意鬆手。
更有甚者，作為演員從未締造過經典角色，卻仍舊風頭無兩。
這就不得不提到現象級花瓶——楊穎。
嫩模出身，代表作是《奔跑吧兄弟》，綜藝咖轉型演員的先鋒。
《孤芳不自賞》貢獻了史上最容易賺錢的女主角，憑藉瞪眼、瞪眼、瞪眼，完成了轉型演員後的大量角色的表演。
楊穎在採訪中，霸氣十足的“大滿貫”和“八千萬”言論，也成為了經久不衰的娛樂圈笑料。
演一部撲一部，隨著“跑男”的沒落，楊穎的人氣也出現了斷崖式下跌。
個人資源不斷降級，除了客串一些小角色，很難再單挑大樑。
她手頭上還有《愛情應該有的樣子》《暮色心約》《風起隴西》待播，無一例外都是談戀愛的戲碼。曾經的話題女王，如今深陷轉型困境。
於掙錢而言，發展路線和職業思路沒有正確與否，也沒有高低貴賤，但流量最終只會成為泡沫，只有演技和實力可以長久立於不敗之地。
面臨相同困境的，還有近年來炙手可熱的”小花“。
8、楊紫
前輩宋丹丹曾經直言楊紫”不夠漂亮“。
從《家有兒女》的小雪到《戰長沙》中的胡湘湘，楊紫展示了自己情緒上的爆發力。
不過比起當青衣，她似乎更想做花旦。
《香蜜沉沉燼如霜》開啟紫式愛情劇元年，成功躍升一線影視小花。
廣為流傳的哭戲、喊戲，讓觀者無不動容。
新劇《女心理師》開播之後，也不斷遭受差評。
飽受詬病的紫式表演法則似乎只能傳達情感，無法塑造人物。
和角色的不貼合是情感爆發力無法彌補的短板，戀愛戲依託好劇本好人設，但是作品和演員永遠都是互相成就。
同樣是童星出身的宋祖兒，依靠喬四美擺脫了”只能談戀愛“的刻板形象。
所以說，楊紫想要從偶像派向實力派轉型任重道遠。
9、關曉彤
提起”童星“魔咒，就不得不說《無極》中的小傾城——關曉彤。
關曉彤在《搭錯車》裡賺走了多少眼淚，就在《圖蘭朵》中帶來了多少無奈。
《好先生》搭檔孫紅雷，開啟了國民閨女時代，不過再小的閨女也總會長大。
後來，關曉彤也成了戀愛雷劇的常客。
《甜蜜暴擊》給了觀眾暴擊，《向天真的女生投降》氣得觀眾投降，《圖蘭朵》更是把姜文拉下了“站著掙錢”的神壇。
比關曉彤造型師眼光更差的，是關曉彤挑劇本的能力。長此以往，轉型談何容易。
10、趙露思
比起來科班出身的楊紫和關曉彤，趙露思則是依靠網路劇走紅。
《哦！我的皇帝陛下》以口音搞怪，輕鬆詼諧的洛菲菲走進大眾視野，《天雷一部春花秋月》持續發力，依舊是復刻方言和搞怪。
《傳聞中的陳芊芊》佔據了天時地利人和成為網路爆劇，也推動趙露思躋身一線流量小花。
隨之而來的手滑事件，透過黑紅拉高了討論度，也敗壞了路人緣。
趙露思的演技弊端明顯，搞怪韓式演技，爆發力和情感表達不足，導致正劇代入感差。
甚至就連舒適區內的《國子監來了個女弟子》都可以明顯感受到態度的敷衍，不過本人倒是不急於轉型。
手握大量劇本女主，團隊深諳營銷之道，比起沉下心做個演員，似乎粉絲效應下的偶像才是趙露思的發展路徑。
結語
成名是市場和時代的選擇，轉型同樣也是。
人生守恆定律告訴我們有得必有失，老牌女星不停地重蹈覆轍，年輕女星則瘋狂消耗靈氣，結局都只會斷送自己的演藝生涯。
從資源來看，能拿獎的好資源，根本就不需要女星身上的名氣和流量。可是除了這些，她們似乎又沒有其他過人之處。
想轉型沒機會、沒實力，只能在偶像劇和瑪麗蘇的劇本里沉淪，在粉絲的吹捧中自欺欺人。
市場和流量開始反噬粗製濫造的劇情和劇本。
古偶、搞怪言情、穿越、金手指、瑪麗蘇、大女主……觀眾看膩了“流水線“上翻來覆去那一套，開始追求更豐富的演技時，有人終究會被時代無情地淘汰。
