20世紀早期的德國畫家喬治·格羅茲曾這樣說過：“我的目標就是讓每個人都能理解，我拒絕有些人所要求的所謂深度……”
這句話的意思是說，“我的創作不是為了取悅別人，因此我的繪畫風格有些人不能理解，畢竟沒有達到有些人所要求的所謂深度，不過，我又希望每個人都能理解我這種沒有深度的繪畫風格。”
那麼，什麼樣的繪畫風格沒有“深度”，不能顯示出“深度”呢？很顯然，一切與“寫實”無關的繪畫風格，都是缺乏深度，甚至沒有任何深度的，
所謂的“深度”就是文化哲理、現實寓意，然而在油畫藝術中，唯有絕對的寫實主義畫派，才能顯示出文化哲理和反映現實寓意，
這也是寫實主義畫派難度非常大的主要原因，沒有之一了。於是從19世紀後期開始，絕大多數的畫家開始走上了與“寫實”無關的創作風格之路，
這種風氣同樣影響了國內的一些畫家，即便油畫引進國內沒多久，那些畫家都不願意花時間去研習油畫藝術的整個發展史，這包括各種流派的演變，他們認為這是浪漫時間和精力，
龐薰琹油畫
於是乾脆學起了德國畫家格羅茲說的，“我的目標就是讓每個人都能理解，我拒絕有些人所要求的所謂深度”，現代畫家龐薰琹（出生於1906年）就是這麼一個畫家，
他的繪畫作品幾乎沒有任何深度，這包括了有關“女性”題材的油畫作品，五官端正又漂亮的女模特，在龐薰琹的油畫作品中就變成了類似機器人、木偶、卡通人之類的形象，
龐薰琹油畫
而且畫面色調的處理，既不是濃烈厚重，也不是輕淡淺薄的那種，怎麼形容呢？應該是屬於“不濃不淡、不深不淺”的那種，看起來像是印刷品的樣子，或者說是“連環畫”的色調樣式，
畫面的色調“不濃不淡、不深不淺”，因此人物形象不立體，畫面氛圍不強然，畫作主題也不新穎突出，於是就被說成是沒有深度的作品，
龐薰琹油畫
雖然沒有深度，但是女人豐腴的體態還是清晰可見的，也就是說作品的主體是成立的，只不過主體形象不寫實，畫中女人的樣子和真人模特相差甚遠，
而且，畫面不只是“女人”這個主體存在，還有其他物體混合著，比如，男人、水管、窗戶、撲克牌，它們還和女人混合成一個整體，
龐薰琹油畫
導致整個畫面看起來多了“科技元素”，就像是20世紀西方畫家達利的超現實主義風格，又如同畢加索的立體主義風格，以及其他畫家的表現主義、未來主義等抽象風格，
總而言之，龐薰琹的女人油畫，畫風就非常抽象，那些所謂的“表現主義、未來主義”無非就是另類的“稱讚”吧，帶諷刺性質的，
龐薰琹油畫
不過，有些人卻說這樣的畫風，哲理性很強，比如，寓意人性、哲學思想。呵呵……，我個人是認為這和人性、哲學沒半毛錢關係，
把一個女人描繪成機器人的樣子，卡通人的樣子，這叫人性嗎？這叫哲學嗎？肯定不是，這隻能說是藝術和人工智慧科技的結合，
龐薰琹油畫
甚至說“藝術和人工智慧科技的結合”都有點浮誇了，對吧。如果按20世紀西方畫家杜尚的話講，龐薰琹的畫作就是他個人思想之下的產物。杜尚的原話是，“繪畫是思想產物，它不應該只是滿足審美需求。”
當然了，現代畫家龐薰琹筆下的女人油畫，並非所有都是類似卡通人、機器人組合的樣子，有些畫作的色調筆觸還是很細膩流暢的，
龐薰琹油畫
畫作的背景處，呈現出國畫般的寫意元素，顯得通透徹底，有幾分夢境感；畫作的主體女人，則是一副神采飄逸的樣子，有幾分坦然自若以及憂鬱之美，總之和那些怪誕造型形成鮮明的對比，
不過，那些神采飄逸的女人油畫，也不是寫實風格，依舊和“現代主義”抽象風格有關，只是畫家對人物造型的刻畫沒有“極端”扭曲，但人物的身體比例已經不協調對稱了，
龐薰琹油畫
這說明，畫家在創作過程中已經放棄了素描基礎，而是直接把色彩放在首要位置，直接以色彩造型，傳統的空間透視法在作品中絲毫不見，或許有那麼一點點吧，
但這“一點點”對於整個畫面的畫風而言是起不了作用的，人們依然認為龐薰琹的這些女人油畫是抽象風格，而且是沒有深度的抽象風格，畢竟，抽象風格原本就沒有深度可言，
龐薰琹油畫
然而，“存在即合理”，我個人認為，現代畫家龐薰琹筆下的女人油畫，一是，可見主體女人的豐腴體態；二是，因為色彩和線條，讓觀賞者看到了女人的豐腴體態；
三是，因為色彩的存在，畫面的氛圍也就存在，畢竟色彩可以給人帶來視覺感受；四是，站在畫家所處的創作年代來講，畫作要表達的主題是“未來女性的變化，這種變化與時尚、智慧有關。”因此，這種預見未來的主題，令人歎為觀止！
龐薰琹油畫
