筋紋與筋紋之間的形體處理大致有三種：
一種是菱花式壺，壺身橫向斷面近似菱花銅鏡的外形輪廓；
第二種如菊花或瓜類的紋樣，筋線與筋線之間是凸出的圓條狀；
第三種則是第二種的變形，筋紋與筋紋之間呈凹進的圓條狀。
第一種菱花式壺是根據河塘養殖的一種水生植物“菱花”的形狀進行藝術加工，也受唐代銅鏡紋飾樣式的影響，史料記載明朝萬曆年間的制壺大家董翰首創菱花式，後相繼出現了“合菱”、“偏菱花”、“束帶菱花”等作品。
遺憾的是，董翰的作品並沒有流傳下來，而清代的陳鳴遠遙遙地接下這縷流風餘緒，其製作的“紫砂菱花式壺”幸運地流傳至今，藏於北京藝術博物館。
陳鳴遠 紫砂菱花式
北京藝術博物館藏
陳鳴遠的紫砂菱花式壺，器型略扁，鈕、蓋、身、口均為六瓣菱花式，筋紋肌理清晰舒展有力，把上圓下方折，上方起翹。無論是平視，還是側視，都富於變化。壺底中心刻有“鳴遠”二字，並蓋有“陳鳴遠制”的方形印章。整體造型典雅，實為匠心獨運之作。
陳鳴遠是一個多才多藝之人，善於將雕塑裝飾與造型藝術相結合，在書法上的造詣也頗深，其風格健雅，有晉唐遺風。同時，陳鳴遠又是一位極為活躍的制壺藝人，他的社交圈極廣，“足跡所至，文人學士，爭相延攬”，更為難得的是，許多文人雅士還競相為鳴遠壺做畫寫文或代署名款，這也是文人參與紫砂壺的開始。
因與文人有著密切的接觸，所以陳鳴遠雖然以花塑器創作為主，但是其風格卻是文秀工雅，他所製作的無論是壺、杯、瓶、盒、文房雅玩，無不精雅絕倫，清人張燕呂在《陶說》中曾對陳鳴遠的作品作過“纖巧”的評價。
從形體構成的角度來研究，“菱花式壺”反映了陳鳴遠作品造型的獨特之處：把最富於變化的線、面、體來表現壺體的主視面，透過周視效果來表現其整體統一感。
並且，主體與虛空間關係得當，壺把在壺體比較適度的位置迴轉構成了內形空間，與壺體形成了恰如其分的虛實對比。
陳鳴遠世襲家傳，有所繼承，並將壺藝發展到登峰造極的境地。這把“菱花式壺”不僅是其的傑出創作，也成為後來制壺家們的範本。
陳鳴遠·佳意壺
北京巨力 2016秋季藝術品拍賣會
成交價：RMB 10,800,000 元
值得一提的是，在北京巨力2016年秋拍中，另外一件同樣以稜瓣分割壺身的陳鳴遠“佳意壺”拍出1080萬的天價，引起不小的轟動。
同樣是形象生動的稜線，這把壺的特殊在於，三稜六瓣分割半圓壺身，陰陽二線互動相融，陰線於坯體半溼半乾時以細竹棒壓印而出，陽線則以細泥堆塑理出，整體有筋有骨，神似肥碩的楊桃對剖。
蓋面五枚如意頭紋，一彎流呼應全壺線條動態，壺把不循常制，於倒把形式中又作變體，弧度與壺身相若，至下放戛然反折，與壺底平行收入壺身。壺底精刻“從來佳茗似佳人，坡公句，鳴遠”十二字。
語出宋代蘇東坡《次韻曹輔寄壑源試焙新芽》。
仙山靈草溼行雲，洗遍香肌粉未勻。
明月來投玉川子，清風吹破武林春。
要知冰雪心腸好，不是膏油首面新。
戲作小詩君勿笑，從來佳茗似佳人。
銘文“從來佳茗似佳人”是以隸書呈現，有別於慣見的行楷書體，這在所有陳鳴遠作品當中極為罕見。
銘文隸書結字嚴謹、波桀有致、秀雅挺拔，應是出自曹廉讓筆下。刀法靈動利落，削泥猶聞墨香。
從此壺底座可考，其原為清末民初著名收藏家奚萼銘舊藏，壺座由其好友近代篆刻家、考古家褚德彝鐫刻，以二人的學識資歷，足見鳴遠傳器之風雅，情致遠非一般匠人可比。
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