可能對於很多觀眾來說，在能拯救復工emo的事情裡，除了立春、冬奧會、女足以外，一定還有一項，那就是《我的天才女友》。
沒錯，最近《我的天才女友》第三季正在火熱播出中！
而且，評價仍然非常棒！
說起來，這實在是一部非常特別的劇集。
通常我們會說二流小說能改編出一流影視，而一流原著往往只有被毀的份兒。
但是，對於義大利作家埃萊娜·費蘭特的《那不勒斯四部曲》以及HBO的劇集《我的天才女友》來說，卻是一流原著遇上一流改編。
這部小說席捲全球，讓也從未公開露面的費蘭特成了近年來最神秘、也最炙手可熱的作家之一，但龐大的書粉群體卻沒有成為所謂的“原著黨”，各種批評挑刺。
這個翻拍有多成功呢？
就算你看過原著，知道所有情節，但仍然會被劇集吸引。而被劇集所吸引的觀眾則會瘋狂閱讀費蘭特的原著。
究其原因，無非是《我的天才女友》抓住了小說的靈魂，它所傳遞和感召出的東西也並非具體的情節、畫面或技法，而是一種難以描述的生命經驗。
是小小的莉拉和萊農瞪著大眼睛，衣著破爛從那不勒斯的街區攜手走出，一直試圖走到海水變藍的地方。
而在第三季剛剛釋出的前幾集中，就已經醞釀著某種巨大的變局。
從老街區走出、來到比薩讀完大學的萊農，儘管心有惶惶之感，還是決定和高階知識分子家庭出身的彼得羅共結連理。
剛出版了第一部小說的她，在文化圈早已和彼得羅一家繫結在一起，收穫了不小的名氣。
這也許又是一次為了階級越遷的盲目嘗試，也可能是事已至此後的順水推舟。
但和訂婚一起到來的，是處女作中大膽的情色描寫，讓萊農腹背受敵。
在高知圈子裡，她被質疑為廉價的獵奇寫作，回到老街區省親，則乾脆被眾人經小說推理為“蕩婦”。
這也預示了萊農此後的矛盾處境——她誓要逃離那不勒斯，卻總是發現無處安心是吾鄉。
再反觀莉拉，懷著孕和尼諾分手後，她徹底割裂了和老街區的聯絡，與恩佐搭夥住在同一屋簷下。
白天在臭氣熏天的香腸廠裡當女工，筋疲力盡但依舊火力滿點地對付著無孔不入的性騷擾。
晚上回來就挑燈教育孩子的功課，時不時還要被投身革命的帕斯卡萊攛掇著，參與如火如荼的學生集會。
如果說我們在心痛中，一時不知該如何描述莉拉的一團亂麻的處境。
那麼劇中沉迷革命的帕斯卡萊就已經給出了他的定義，他稱莉拉是一個不用加入任何黨派就破壞力驚人、生命力驚人的共產主義者。
於是，一個是向著組建高階知識分子家庭穩步邁進的萊農，另一個則是受各方剝削的單親母親、底層工人莉拉。
第三季從一開始就將兩人明確分化到兩極的階級陣營，這也意味著這部《離開的，留下的》在四部曲中的重大意義。
費蘭特的女性寫作開始明顯地擴張。
突破那不勒斯的原生街區，由莉拉和萊農的視線輻射整個戰後六十年代風起雲湧的義大利，以及此後綿延五十年的重大歷史事件，比如學生運動、新法西斯主義，綁架莫羅案、義大利工會鬥爭等等等等。
這也是這部作品的魔力，以“女權”概之，顯然是一種簡化，應該說它提供了一個用女性經驗開啟世界的“新歷史”。
也因為頭一次被鉅細靡遺的描述，才讓人驚覺原來這種開啟是那麼痛、那麼透徹、那麼清醒。
相信很多人，尤其是女性觀眾，都會有兩種體驗，一是發現包括自己在內，身邊所有女人都是莉拉和萊農的綜合體，有時是萊農多一些，有時則是莉拉多一些。
二則是會發現自己總有一個偏愛的，也許是野生的莉拉，也許是溫吞的萊農。
可以說，對二人關係的描述，是整部作品的題眼，用“友誼”來界定它，顯然有狹隘之嫌。
她們相伴彼此的人生近六十載，卻無法被安放在“閨蜜雌競”或“溫情陪伴”的常規敘述中。
用萊農自己的話來說最為準確，她說“我們的友誼是多麼的輝煌與黑暗”。
似乎某種只有女性知道的東西被敘述出來了，某種不可言說的關係被描繪成形。
她們既是一體兩面的映象，又是互相激發、互相竊取對方靈感、智識、美麗，甚至是私人經驗的“小偷”。
就像在以萊農為第一人稱的敘述中，“天才女友”明顯指的是莉拉。
而在劇中，這個單詞的第一次出現，卻出自莉拉，她要求萊農必須讀書，必須做到最好，只因為“你是我的天才女友”。
她們在愛意中靠冒犯、牽制、疏遠甚至是敵意來提示對方，走到這裡還不安全，還不能萎下來。
這與其說是互相激勵，不如說是一種拉扯，是沒有力氣活下去了，就靠我啖你一口肉，你喝我一管血的砥礪前行。
對莉拉來說，萊農的存在平衡了她和世界在父權、夫權、階級、性別等一切事物上不可調和的溝壑，避免走向玉石俱焚的自毀。
而對萊農來說，莉拉則是她的創作素材，是又愛又恨的鴉片，是她整個人生的靈感。
費蘭特敘述出一種存在於女性友誼中，高度自覺的利用與被利用，無私與自我，相剋與相生的對稱感。
從兒時開始，萊農和莉拉就被彼此的雷達捕獲，一種強大共情能力，讓她們在選中“朋友”的同時，也在吸取對方的生命經驗。
對很多女性來說亦是如此，你的朋友、玩伴甚至是母親，都更像是某種生活的盟友，在小心翼翼地彼此觀察中持續雙向地摸索、改進。
你學習她，模仿她，再反過來用她的錯誤來警醒自己，就像萊農和莉拉靠接近對方來獲得淨化，靠沾染她的靈氣來惠及自己。
正是由這樣“詭異”的友誼，費蘭特勾勒出了某種女性被無視的“邪”氣。
它的本來面目也許就是莉拉。
她小獸般發自本能的感知力，通常被壓抑在家庭、床笫之間，就變成和她們母親一樣被汙名的歇斯底里或優柔寡斷。
而當為了進入男性主導的社會而改良一下，就變成了萊農的隱忍、觀察和權衡。
莉拉和萊農不是標準的好，也不是嚴格的壞，她們帶著一肚子的主意，一些不可控的破壞力，甚至是一種造作的利己主義。
而這些東西同樣也是性別的真相。
莉拉孕育孩子先想到將它扼死，見到他人的美麗先想到吸收，遭遇愛情便想拉對方共同飛蛾撲火，見到完整的也欲割破，見到巴掌就迎接傷口。
這種女性的邪氣和男性不同，它沒有目的，不為征服和佔有，只是一種本能，一種瘋狂溢位刻板敘事的個人經驗。
她說自己從未享受過性快感，說生育是噩夢，還說婚姻結構的齷齪。
這就是莉拉的“超能力”，用自己的經驗看透事物的本質，不必走出那不勒斯的街區，就已經推演出整個世界的邏輯。
也正因為這種能力，莉拉才被認為是“壞”的，是“危險”的，是分泌出某種液體的魔女。
只因為在一個女性的視角里，世界有了被翻面的危險。
在私人經驗裡，她們擁有了一種“天賦”，不用學習，很容易就能發現被遮住的裂縫和謊言，在正面和反面之間穿行。
比如在婚前，莉拉的美貌是讓人垂涎的寶石，婚後則變成了毒藥。
在初識尼諾時，她一針見血的見解如此悅耳，分手時卻變成了自以為是的廢話。
而當萊農和尼諾重逢，對方評價前情人莉拉“在性上有問題”。萊農的第一反應則是，為什麼他能順理成章地評判誰有問題，誰還可以。
她們在各種體系中被變形，有時是工具，有時又是女神，可以是垃圾，也可以是寶石，可以是特別的，也可以是複製的，她們是小鳥，是甜心，是驕傲，也是蕩婦、婊子和恥辱。
正是憑藉這種一步一步，自戕式的爬升，讓她們無法被安放進任何一種既成體系。
就像莉拉說的，她常感到“界限消失了”的恐怖，因為消失的前提是一次次地暴露自己，敞開自己，獲得傷口，用傷口的體驗來掃除障礙。
這就是《我的天才女友》發現的現實，一個以脆弱為武器才能看得更清楚的世界。
在兩條截然不同的道路上，正是因為她們看得太清楚，太敏銳，才與周遭的一切劍拔弩張。
在《那不勒斯四部曲》的結尾，萊農自言“我的整個生命，只是一場為了提升社會地位的低俗鬥爭。”
如果僅用於連般野心家式的男性敘述來看，萊農的失落根本沒有必要，因為她有尊嚴地收穫了財富和地位。
但如果在一個以莉拉為座標投下的女性陰影中來看，這樣的成功，還遠不夠真，遠不夠美。
此時，再回到第三部的題目《離開的，留下的》，離開還是留下？它的物件自然就是故鄉那不勒斯。
對於萊農和莉拉來說，似乎無論到哪裡，總會有一個虛擬的“那不勒斯”在不斷擴張，逃不掉，扯不斷，紮在心裡。
有時是突然冒出來的方言和粗話，有時是故人的打擾，有時則是父母習性在自己身上的重演。
而每一次出現都是驚悚的。
因為那不勒斯對她們來說，是情慾和暴力猥褻了日常後生產出的畸形童年，更是一個庶民階層的紋身。
故鄉是那麼醜惡。
但也是在那裡，她們孵化了自我意識，也形成了對世界的原初認知。
這種致命的感情，就像王安憶的評價——“人降生於世就是人質”。
而兩個生於1944年義大利南部落魄小鎮的女孩則深刻地實踐和印證著這個道理。
當第二季中的萊農回到那不勒斯，她穿過煙塵，恍惚看到兒時的自己和莉拉在混亂的街口閱讀著《小婦人》。
相比於千帆過盡的感慨，這一幕傳遞出的更多是一種宿命的哀忸。
在那不勒斯，她們被率先展示了世界的極醜，又同時偶然窺見了真善美的可能。
而此後發生的一切不過是在印證她們童年的經驗。
父親會毒打妻子，那麼丈夫也會毒打自己，身體可以成為籌碼，資本家的兒子在學校也要取悅，寡婦會被唾棄至瘋魔，窮人可以隨處利用，男孩子們軟硬兼施的暴力，無處安放危險的慾望，以及夫權和父權聯手炮製的陰謀……
這就是那不勒斯，她們終生都將攜帶著故鄉的經驗，在對自我的否定與非否定中互相拉扯。
其實，在整個四部曲的一開始我們就知道了莉拉的結局，她抹除自己的全部痕跡，消失得無影無蹤。
這個選擇未嘗不是萊農所嫉妒的。
當她們終於發現界限已經消失，事物的本質全部浮現，粉飾太平的上層建築突然變成了海市蜃樓，人類以性別為基石打造的權力傳統，被兩個女性的私人經驗所識破。
此時，安全就等於不安，愛就等於不愛，存在就等於消失，留下則等於離開。
在這個意義上，莉拉為自己選擇的結局，恰恰是她向人生贖回人質的唯一辦法。
千言萬語，《我的天才女友》已經播到第三季了，還有一季就是徹底的大結局了。
而步入老年的莉拉和萊農還會不會是原班演員還說不定，所以大家還是且看且珍惜，趕緊追劇吧！
