八十年代的中後期，隨著香港娛樂業的興起，內地也逐漸具備了娛樂圈的基本雛形，而消費主義則影響到了中國主流的文化地位。1992年，市場經濟建立，資本具有了更多的話語權，在影視藝術與新聞傳媒領域，為國內電視娛樂節目的發展提供了良好的契機。一些娛樂綜藝被資本推手送上熒屏，由此也造就了不少所謂的流量“小花”、“小鮮肉”等。
但由於是在一種“注意力經濟”的指揮下，在缺乏批判性思維、追求享樂主義的生活環境下，某些被資本包裝的明星藝人刻意營造人設，雖然獲得了不少的流量關注，但實際上其本身並不符合一個藝人的標準。最為突出的現象就是，部分毫無演技功底，表情僵硬的明星，竟能屢屢成為影視劇中的主角，這些劇的口碑無疑一個比一個爛，但詭異的是，這些業務低能的從業者居然卻越來越紅，賺得盆滿缽滿！
相關部門其實早就注意到了這種怪相，2011年頒佈的《限娛令》，就是針對過度娛樂的產業發展趨勢加以限制，也是對部分明星藝人的約束和管制。但說句實話，從近幾年內地娛樂圈的態勢來看，收效並不大，反倒是狀況不斷，問題藝人頻出。
為整肅國內娛樂文化行業，我們是下了大力度的，遠的不說，近期就有整頓畸形“飯圈”文化的行動，先後關閉了多個明星超話和問題藝人的社交賬號，並下架了明星打榜活動，杜絕“偶像經濟”的脫韁失控，斬斷“飯圈”背後的灰色產業鏈條，為行業樹新風創造良好的生存環境。
在大力倡導整頓“飯圈”的同時，人民日報重磅發聲，痛批甘當“塑膠演員”的藝人遲早會涼涼。文中開頭引用了陳道明在一次座談會上的發言：“他們不是文藝界的，他們是流量界的，他們是被包裝炒作出來的塑膠演員。”
陳道明的這句話可謂是揭露了個別流量明星的實質，即便是“塑膠演員”的演技差到離譜，拍戲全靠摳圖，對白全靠念數字，可依然可以將資本傍身，並利用所謂的“飯圈文化”在娛樂圈跑馬圈地，日進斗金，這簡直就成了笑話。
正是因為這些過度被資本包裝上身的，毫無演技，缺乏藝德和道德素質的所謂“頂流”明星們，才會頻頻出現各種令人驚詫的劣跡。由這些人所帶動的時代價值觀是可怕的。所以，相關監管部門高舉“反流量至上”的大旗，對天價片酬和陰陽合同施以重錘，是絕對勢在必行的，這些靠流量苟活的藝人們也終將會涼涼！
不難看到，人民日報的這篇文章是有具體指向的，“拍戲全靠摳圖”這種現象應該是在暗指楊穎，當年她在拍攝《孤芳不自賞》時，隱瞞身孕進劇組，由於不能出外景，導致導演只能找替身，後期全靠電腦換臉合成，可憐鍾漢良出道20多年，竟然遇到如此藝人，而這件事也成為日後行業內的笑柄。
而對於“對白念數字”的藝人，不止一位老戲骨譴責過，王勁松將臺詞比作戰士的槍，怒問：“背臺詞是演員上戰場的那支槍，你能告訴我，你到了戰壕裡沒拿槍嗎？那你有多不要臉啊！”
李雪健也曾在接受採訪時稱，某些演員自己不來，派那麼多的替身，不記臺詞，只說一二三四五六七，太可恥了！“
可以說，人民日報所談到的上面這兩種現象，在現在的娛樂圈中依然存在，在當下問題藝人頻頻翻車的關口，是時候下大力氣加以整頓了。否則，劣幣驅逐良幣的現狀是得不到徹底根治的，淨化娛樂行業風氣已經迫在眉睫！
