天安門城樓毛主席畫像更換
每年的10月1日之前，天安門城樓上的毛主席畫像都會更換成新的。
更換下來的舊畫像會被畫家處理，然後在處理過後的畫板上再畫出新的毛主席像，等到來年，再替換上一年的舊畫像，如此迴圈往復。
今天大眾看到的這幅毛主席畫像，是第八版毛主席畫像。
這個版本的畫像自1967年10月1日懸掛到天安門城樓，已經有半個多世紀了。
1949年2月，第一版毛澤東像在天安門城樓
其實毛主席的畫像並非1949年10月1日才掛上天安門城樓上的，當年的2月12日，毛主席的肖像就被掛上城樓了，這天是慶祝北平和平解放大會。
1949年的2月12日，恰好又是農曆正月十五，因此節日和慶祝的氣氛更為濃烈。
當天的天安門城樓上，不但懸掛有毛主席畫像，還懸掛上了朱德、林彪、聶榮臻、葉劍英等人的畫像。
第一版畫像，是依據這張照片繪製的
破天荒的，這是天安門城樓上懸掛畫像最多的一次，也是唯一的一次。
同時，這也是毛主席的肖像，第一次掛上天安門城樓。
這些畫像是由北平藝專的老師和學生們繪製的，畫像的主筆是董希文。
1949年7月7日，第二版毛澤東像在天安門城樓
當年的7月7日，為抗戰12週年紀念日。
當天，天安門城樓上懸掛了第二版的毛澤東主席肖像。除此之外，還懸掛有朱德的畫像。
兩幅畫像之間，還有一顆巨大的紅星。
也是在這一天，毛主席第一次正式登上了天安門城樓。
雖然當天大雨滂沱，但廣場上的群眾依舊情緒高亢。
1949年，第三版毛澤東像在天安門城樓
1949年10月1日，開國大典。
由周令釗繪製的第三個版本的毛主席畫像，懸掛在了天安門城樓上。
這幅畫像高6米、寬4.6米、重1.5噸。
為了經得起風吹日曬，當時的“畫布”是用鐵皮拼接起來的。
因此，這絕對稱得上是一幅龐然巨畫了。
畫像中毛主席頭戴八角帽，面部稍側，微微帶著笑容。
這幅畫像參考的，是毛主席在延安與朱瑞的一張合影。
細心的人可能會發現，照片和畫像有稍微的區別。照片中毛主席胸前的領口是敞開的，而畫像中的領口是繫好的。
第三版毛澤東畫像
原本畫像是按照照片來畫的，在畫像繪製完畢後，當時的北平市長聶榮臻觀看了畫像。
他認為風紀扣要扣好，這樣才能體現出嚴肅的一面。
因此主筆周令釗便對畫像進行了修改。
當把畫像懸掛到天安門城樓上時，畫像又進行了第二次的緊急修改。
原來按照最初的設計，畫像下面還有五個字：人民的勝利。
在10月1日的前一天，上級又突然通知把這五個字去掉。
於是，周令釗便連夜踩著梯子，把原來有字的地方改成了中山裝，而且他還添上了一顆紐扣。
所以如果仔細看的話，這版毛主席畫像下面的衣服有一條粗灰邊，顏色和上面的衣服稍有區別。
第三版毛澤東畫像是依照這張照片而繪製的
一切準備就緒，在1949年10月1日當天，這幅毛主席畫像，見證了新中國的成立，也見證了歷史。
而這一版的毛主席畫像，已經是第三個版本了。
1950年，第四版毛澤東像在天安門城樓
第四版本的毛主席肖像，是1950年五一勞動節期間更換的。
這是一幅沒有戴帽子的畫像，主筆作者是人民美術工作室的辛莽，張松鶴和左輝兩位畫家協助繪製。
當年年初，胡喬木向辛莽佈置了巨幅畫像的繪製任務。
辛莽在延安的時候，就在魯藝擔任美術老師，新中國成立後又擔任人民美術工作室的副主任。
接到任務後，他查找了不同歷史時期的毛主席照片，最後挑選了一張免冠的半身側照。
第四版毛主席畫像
在具體的繪製過程中，辛莽又找來了畫家張松鶴與左輝，幾個人共同研究了繪製方案。
由於畫像太大，通常是一個人站在架子上繪製，還需要一個人站在稍遠的地方一邊看一邊指揮。
因此可想而知，巨幅畫像的繪製工作有多艱辛。
不過，第四版的畫像沒有懸掛太久，到當年國慶節時，就被第五版的畫像替代了。
1950年，第五版毛主席畫像在天安門城樓
1950年，建國一週年，天安門城樓上的燈籠和國徽要重新制作。
而毛主席的肖像也要進行更換。
此前的畫像都是戰爭年代的形象，而隨著和平建設時期的開始，新的畫像也讓毛主席脫下了戎裝。
第五版毛主席畫像
這一版的毛主席畫像，主筆作者還是辛莽。
畫像還是以免冠側面的形象為基底，辛莽在繪製過程中，著重關注了毛主席眉宇和眼神中的表現力。
力求將人物的個性表現得更為豐滿，既要有慈祥和善的一面，也要敏銳機智。
第五版的畫像，自1950年10月1日掛上天安門城樓，一直持續到1952年5月1日。
1952年，第六版毛主席畫像在天安門城樓
1952年國慶節，第六版的毛主席肖像掛在了天安門城樓上。
這一版畫像的主筆作者，是中央美術學院的張振仕。
彼時，國內各大美術學院裡，有三十多位作者一同進京參加考核。
他們要畫馬克思、恩格斯、列寧、斯大林、毛主席、劉少奇、周恩來等領導的畫像。
第六版毛主席畫像
在之後的展覽中，張振仕的肖像畫通過了中宣部、文化部以及出版總署的稽核。
所以從1952年起，張振仕和自己的學生金石，便一直擔任毛澤東畫像的繪製工作。
其後11年的時間，天安門城樓上懸掛的毛主席畫像，都是出自張振仕和學生的筆下。
1963年，第七版毛主席畫像在天安門城樓
1963年的國慶節，第七版毛主席肖像懸掛上了天安門城樓。
這一版的毛主席畫像，表現的是毛主席的老年時期，雖然主筆作者還是張振仕，不過畫像相比第六版有所改動。
這一版本的畫像，一直持續到1967年的國慶節。
第七版毛主席畫像
彼時，很多群眾指出，這一版本的毛主席畫像，只有一隻耳朵，表現形式不好。
因此在這之後，人們都希望再繪製一幅全新的毛主席標準像。
因此在1967年的國慶節，一幅全新的畫像又被懸掛在了天安門城樓上。
這是第八版的毛主席肖像，主筆作者是北京美術公司的王國棟。
這一版本的毛主席畫像，從上世紀六十年代，便一直沿用至今。
1967年後，第八版毛主席畫像在天安門城樓
很多人都說，這一版本的毛主席畫像，無論站在哪個位置，彷彿主席的目光都在注視著你。
王國棟的徒弟邢秋成表示，因為這是一幅平面畫，眼神是平視前方的，所以人物的神態表達的準備，繪製出來便能呈現出這樣的效果。
第八版毛主席畫像
邢秋成還表示，多年來繪製畫像，他們的思考和創作一直沒有停止。
在開始繪製之前，準備工作一定要充分。
肖像的背景、精神狀態以及照片的角度、年齡、膚色和面板的特點等等，都要進行嚴格的考證。
只有形象表達準確，畫出來的畫才能準確。
這就要求，挑選畫家的過程必須嚴格。
除了技術方面的，還有身份背景方面，之後還有體力方面的考量。
畫巨幅肖像絕對是一份體力活兒。
根據換算，人們的嘴巴是五釐米，鼻子高度為四釐米，眼睛長度為三釐米。
不過，巨幅畫像的嘴巴長100釐米，鼻子高85釐米，眼睛長60釐米。
邢秋成和毛主席畫像
所以這麼大的畫像，沒有好的體力，根本畫不下來。
邢秋成回憶，師傅王國棟繪製的時候，經常要在六米高的梯子上跑上跑下，因為需要不斷檢視整體的繪製效果。
畫像的繪製分成幾個部分完成，其中的部分需要一氣呵成畫好，然後再做整體的調整。
整個繪畫完成，大概需要二十多天的時間。
王國棟繪製的時候，通常需要畫三遍。
第一遍是確定好五官和輪廓，第二遍是畫出大體的形體和色彩關係，最後一部分是進行細緻的刻畫。
辛莽的毛主席油畫作品
除了繪畫的功底必須要深厚之外，再有就是對參與繪畫者身份的嚴格審查。
1975年，因為對領袖畫像的需求量很大，所以經過北京市委的批准，承擔繪製任務的北京美術公司又專門招收了一批學生。
邢秋成就是當年招收的學生之一。
當時的政審十分嚴格，直系親屬的歷史要調查清楚，與此同時，還要看他們在學校的表現。
邢秋成剛開始時認為，畫領袖的畫像肯定很牛，但是當他們剛進來的時候便發現，一切都很節儉，畫像、畫具、畫布需要學員們自己動手做。
畫壞了的作品不能隨意丟棄，會把大畫布剪成小塊的，然後再讓他們在上面練習。
李榮林和毛主席畫像
迄今為止，參與畫像繪製的主筆作者有7位，助手多達20多位。
其中，王國棟的徒弟葛曉光參與繪製的時間最長，超過了30年。
北京制筆廠，承擔了畫筆和畫具的生產製作工作。
而繪畫的著色，也是一門科學。
每天太陽的照射，牆體的顏色以及建築物風格等等各方面，都要考慮到，要讓顏色最大程度和周圍的色彩融為一體。
由於畫像是油畫，而油畫的色彩在光照下是非常容易褪色的。
所以，這才是畫像每年需要更換的真正因素。
開國大典時的毛主席和周恩來
彼時，所需要的顏料是由天津和上海生產的，為了減緩褪色的速度，王國棟反覆琢磨，使用了一種“中國銀珠”的顏料。
這種顏料相比於普通的顏料價格，至少要貴一倍以上。
而畫像外緣的畫框，同樣也是專門製作的。
為了區別於歐式風格的畫框，這個畫框是特有的金色，粗細和畫面比例的搭配很契合。
這種風格自上世紀六十年代開始，也一直延續至今。
此外，畫像的底板，最初是由鋁板和五合板拼接而成的。
但是因為材質的問題，每當遇到下雨下雪，五合板因為雨水的浸泡，便會走形導致畫板翹角，這樣就影響了畫像整體的效果。
毛主席和朱德在天安門城樓
1994年的時候，就對畫像底板進行了調整。
新的材料是平面玻璃鋼層壓板，這樣就能避免底板變形翹角的情況了。
對中國人來說，天安門城樓上的毛澤東畫像，象徵著黨，也象徵著國家。
它不屬於個人的記憶，它是國家的記憶和象徵。
2019年，繪製毛澤東畫像的王國棟去世。
王國棟是地地道道的北京人，1931年出生。
他不是一般的平民之家，父輩經營著砂鍋居飯莊。
新中國成立後，他將自己名下的17套房產全部作為黨費交給了組織。
毛主席在天安門城樓揮手致意
他的家位於雍和宮附近的一條小衚衕內，像所有的大雜院一樣，他家的小平房也只有幾平米。
由於家裡空間狹小，在兒子的回憶中，父親從來沒有在家裡繪製過領袖畫像。
偶爾有機會，也是在畫室裡看父親在忙碌。
而回到家裡，王國棟則很少提工作的事情。
這個給領袖畫像的人，日常十分的低調。
1978年，王國棟當選為第五屆全國政協委員。當年去開會的時候，他騎著腳踏車去參加會議。等他來到大會堂北側，民警把他攔下了，說什麼也不讓他進去。
1973年的天安門
王國棟拿出了自己的出席證，警察才知道，這個騎著腳踏車的人，居然是全國的政協委員。
隨著徒弟們漸漸出師，一些畫像不用王國棟再親力親為了。
不過很多時候為了保證畫像的質量，王國棟每次都是親臨現場，指導徒弟們作畫。
1983年，王國棟和徒弟葛曉光
有一次，徒弟邢秋成要到工人體育館繪製大型畫像。
畫像的高度達到了五米，為了達到效果，他在繪製的時候，要頻繁地跑遠跑近檢視，這樣一來，效率就大大降低了。
師傅王國棟就拿來了望遠鏡，從體育館的各個角落給他把關，這樣就減少了他的奔跑次數，繪製的效率也就大大提高了。
等到退休之後，王國棟的愛好變得更為廣泛。
在家人的記憶裡，他愛好游泳、滑冰和打乒乓球，甚至足球也踢得很不錯。尤其到了老年的時候，他還用電腦學著繪畫。
王國棟在天安門畫室外
如今，天安門城樓上毛主席的畫像，依舊還是王國棟的那個版本，他的徒弟也仍舊繼續著這份崇高而又樸實的工作。
而現在延續下來的慣例是，每年的國慶節前夕，更換一次城樓上的毛主席畫像。
為了不影響白天的參觀，每年毛主席畫像的更換工作，都是在國慶前幾天的夜裡進行的。
王國棟用過的顏料
由於畫像重達一噸多重，施工人員需要動用兩輛大型的吊車。
工作人員先登上城樓，在吊車的幫助下，探身到畫像前，將舊的畫像慢慢摘下，吊車將舊的畫像吊離原來的位置。
然後，吊車將新的畫像吊到原來的位置，然而在工作人員的指揮下，將畫像穩穩地懸掛在天安門城樓的正中央。
最後，工作人員將畫框擦拭乾淨，更換工作完畢，整個過程要持續一個多小時。
老年王國棟
作為天安門城樓上的標誌，半個多世紀以來，毛主席的畫像和城樓已經融合在了一起。
每年，無數的遊客來到天安門廣場，都會和毛主席畫像做零距離的接觸。
大眾也早已完全接受了這一版本的畫像，雖然是油畫像，但濃郁而典型的東方特色，還是傳遞出了深厚的民族審美。
更換畫像過程
這是王國棟在此前不同版本的基礎上，透過中西合璧的方式，最終找到了巨幅畫像的平衡點。
透過不斷地再創作，這使得毛主席的巨幅畫像，愈加充滿了領袖的風度和神采。
當藝術創作和國家的象徵有機結合在一起的時候，巨幅領袖畫像的魅力，就需要被不斷傳承和發揚。
天安門城樓
如今，王國棟的繼任者們，還在持續做著這份工作。
對他們來說，手中的畫筆千斤重，因為每一筆下去，都是一份沉甸甸的使命。
