風流詞人：不如桃杏，猶解嫁東風
張先，字子野，烏程（今浙江湖州）人，北宋婉約派代表人物。張先之父張維，好讀書，以吟詠詩詞為樂。
張先於天聖八年（公元1030年）中進士。明道元年（公元1032年）為宿州掾。康定元年（公元1040年）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（公元1050年），晏殊知永興軍（今陝西西安），闢為通判。皇祐四年（公元1052年），以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（公元1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱“張安陸”。
治平元年（公元1064年），以尚書都官郎中致仕。此後常往來於杭州、吳興之間，以垂釣和創作詩詞自娛，並與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常、梅堯臣等名士登山交遊，吟唱往還。元豐元年（公元1078年）病逝，年八十八。
《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。
張先“能詩及樂府，至老不衰”（見《石林詩話》卷下）。 其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映，語言工巧。他以登山臨水、創作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映士大夫的閒適生活。一些清新深婉的小詞，寫得很有情韻。《一叢花令》中有“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風”之句，比擬新穎而饒有風趣，可謂刻劃閨中怨女的心理活動，極為細膩而又生動，從而擁有“桃杏嫁東風郎中”的雅號。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為“無理而妙”。他的詩歌在當時也享有盛名。
其詞意韻恬淡，意象繁富，內在凝練，對於兩宋婉約詞史影響巨大，他是使詞由小令轉向慢詞的過渡過程中的一個不能忽視的功臣。張先詞在藝術上的一個重要特徵是，善於以工巧之筆表現一種朦朧的美。他以善於用“影”字著名。宋祁很讚賞他《天仙子》中的“雲破月來花弄影”，稱之為“雲破月來花弄影郎中”。清末詞學理論家陳廷焯，評張子野詞雲：“才不大而情有餘，別於秦、柳、晏、歐諸家，獨開妙境，詞壇中不可無此一家。”（見《詞壇叢話》）
陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開。後此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成（周邦彥）、白石（姜夔），發揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳。規模雖隘，氣格卻近古。自子野後一千年來、溫、韋之風不作矣。亦令我思子野不置。”（見《白雨齋詞話》）恰當地指出了張先在詞史上的地位。
張先作《木蘭花.乙卯吳興寒食》：
龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆遊女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。
此詞題為“乙卯吳興寒食”，既是一幅寒食節日的風俗畫，又是一曲耄耋者恬靜的夕陽頌。詞的上闋極寫節日的歡樂，下闋寫歡樂後的幽靜。上闋從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧景象，在熱鬧的景象中，仍含有寧靜的心情；下闋在幽靜的月色下，特意寫了柳絮暗飄，亦可謂靜中有動。
開篇寫的是吳中健兒駕舞龍舟，在水面飛駛競渡的壯觀場面。舴艋是江南水鄉常見的一種形體扁窄的輕便小舟，飾以龍頭，就是鄉民為節日臨時裝置的簡易龍舟，雖無錦纜雕紋，卻富鄉土特色。著一“競”字，既寫出了划槳人的矯健和船行的輕疾，又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。
寒食是古代女子的一個節日，這一天姑娘們特別高興，她們可以放下女紅，走出閨房，雙雙對對，打著鞦韆，盡興遊樂。“筍柱鞦韆遊並”句，便說遊女盪鞦韆。“筍柱”指竹製的鞦韆架。三、四句用一聯工整的對句描寫姑娘們拾翠、遊人們踏青，樂而忘返的情景。“芳洲”、“秀野”使人想見郊野草木競秀、春光明媚的誘人景色。“拾翠”原指採拾翠鳥的羽毛，語出曹植《洛神賦》“或採明珠，或拾翠羽”，後亦泛指婦女水邊野外遊春之事。“踏青”即春天出城到郊外遊覽。古代詩詞中常以踏青和拾翠並提，如吳融《閒居有作》：“踏青堤上煙多綠，拾翠江邊月更明”。這一聯泛寫寒食遊春的活動，與前面賽龍舟、打鞦韆相配合，有點有面，主次分明。詞之上片著重寫人事，透過熱鬧的場景，描寫春光的美好和遊人的歡樂。
下闋轉為寫景，透過靜謐優美的夜景，反襯白晝遊樂的繁盛。一動一靜，互相映襯，收到很好的藝術效果。由動景換靜景，畫面跳躍很大，但過闋卻很自然：“行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜”，前句說雲去山昏，遊人散後，郊外一片空寂，為上闋作結。後句說笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外清靜，一“靜”字又引出下面的景語。結拍以寫景工絕著稱。朱彝尊《靜志居詩話》說：“張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無數楊花過無影’，餘嘗嘆其工絕，在世所傳‘三影’之上。”月色清明，甚至可以看見點點楊花飛舞；而花過無影，又顯得清輝迷濛，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一層輕霧，別具一種朦朧之美。不僅如此，兩句還寓情於景，反映出作者遊樂一天之後，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛遊春的熱鬧場面，又愛月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉民同樂，是一種情趣；夜晚，獨坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。
此詞是一篇韻味雋永的佳作。整首詞從熱烈歡快，漸趨恬靜寧謐，成功地表達出一個有閒的耋耄老人所獨有的心理狀態。全詞情景交融，藝術效果頗佳。有人說，其末句堪與使作者聞名於世的“三影”合稱“四影”，可謂深得此詞之妙。
《古今詩話》中說：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。’子野曰：‘何不曰之為張三影？’客不曉。公曰：‘雲破月來花弄影’、‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’、‘柳徑無人，墮絮飛無影’，此餘生平所得意也。”後來，人們就稱呼他“張三影”。
張三影軼事：
私會尼姑：傳說張先年輕時， 與一小尼姑相好， 但庵中老尼十分嚴厲，把小尼姑關在池塘中一小島的閣樓上。為了相見， 每當夜深人靜，張先偷偷划船過去，小尼姑悄悄放下梯子，讓張先上樓。後來，二人被迫分手，臨別時， 張先不勝眷戀，於是，寫下《一叢花》寄意。《一叢花.傷高懷遠幾時窮》：“傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”
老年納妾：張先一生安享富貴，詩酒風流，頗多佳話。好友蘇軾贈詩“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。”為其生活寫照。據傳，張先在八十歲時仍娶十八歲的女子為妾。一次家宴上，張先春風得意賦詩一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”蘇軾也即興附上了一首：“十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”一句“一樹梨花壓海棠”，便成了老夫少妻的代名詞，也就是民間所說的“老牛吃嫩草”。後來，此小妾八年間為他生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女，年紀最大的大兒子，與年紀最小的小女兒之間相差六十歲。
官妓索詞：張先老年寓居杭州，多為官妓作詞，卻把同為官妓的龍靚忽略了。於是，龍靚給張先寫了一首詩索詞：“天與群芳千樣葩，獨無顏色不堪誇。牡丹芍藥人題遍，自分身如鼓子花。”於是，張先作雙調《望江南》回贈： “青樓宴，靚女薦瑤杯。一曲白雲江月滿，際天拖練夜潮來。人物誤瑤臺。 醺醺酒，拂拂上雙腮。媚臉已非朱淡粉，香紅全勝雪籠梅。標格外塵埃。”
（本篇完）
