前幾天，她姐寫了兩個人——小S和謝娜。
兩位昔日的娛樂主持一姐，人到中年後，事業不可避免地陷入了一個尷尬的境地。
箇中原因一如她姐之前所說：她們停止了成長，但浪潮始終在變化。
順流而下的，終將被拋棄。
留下的，永遠是那個主動成長的人。
這樣的例子，不是沒有。
阿雅是一個。
人到中年的阿雅憑藉紀錄片《奇遇人生》，不僅沒有陷入瓶頸，反而迎來了事業的新巔峰。
TVB主持人陳貝兒亦是。
她去年籌備的一部超高分紀錄片《無窮之路》，在今年先後為她斬獲兩項殊榮——
1月份的TVB頒獎典禮上，陳貝兒憑藉《無窮之路》拿下TVB最佳女主持。
前不久公佈的公佈的《感動中國2021年度人物》裡，陳貝兒也位列其中。
她是《感動中國》20週年以來，唯一一位入選的媒體人。
如今，她又已經馬不停蹄地開始了《無窮之路》第二季的籌備。
同期進行的，據說還有《無窮之路》的兄弟篇《傳承之路》。
中年危機、事業瓶頸……這類關鍵詞，似乎跟陳貝兒都無關。
憑什麼？為什麼？
這似乎是圍繞著陳貝兒新的事業巔峰的兩個最主要的疑問。
但如果，你瞭解她的過往、看過她主持的紀錄片《無窮之路》就會發現，答案早就寫在其中。
敢
外柔內剛，用來形容陳貝兒再合適不過。
陳貝兒是典型的“港女”。
家境優渥，生於香港，長於加拿大。
她的父親陳永鎬，是香港圈內的金牌製作人，經他手的演唱會有幾千場。
其中包括鄧麗君、張國榮、梅豔芳、譚詠麟等天王巨星。
因為父親的關係，陳貝兒從小就被一眾巨星捧在手心裡長大。
張國榮送她公仔玩具，梅豔芳的舞臺戰衣隨她穿。
按照圈內慣例，陳貝兒入圈順理成章。
但她卻不走尋常路——
從加拿大西蒙菲莎大學傳理系畢業後，她選擇成為香港有線電視臺的一名娛樂新聞主播。
通曉多國語言，再加上科班出身，陳貝兒很快被委以重任。
奧斯卡金像獎、戛納電影節等重大盛會，都會派她去。
戰績也很亮眼。
邁克爾·傑克遜、妮可·基德曼、小李子等世界巨星，她都採訪過。
有實力，還膽子大。
只要能夠著，什麼都敢試。
04年在戛納采訪木村拓哉。
當時原本定好的外國媒體訪問環節，卻因為木村拓哉行程有變，臨時被取消。
唯有陳貝兒堅持去木村的酒店默默等了好幾個小時。
結果呢？
她不僅用誠意打動了木村接受採訪，還憑藉專業能力讓木村大為讚賞。
採訪結束後，木村拓哉還和陳貝兒勾手約定下次再見。
這次採訪過後，陳貝兒在媒體圈“一戰成名”。
這股“敢”勁兒，也為她贏得了不少如鳳毛麟角的好機會。
主持里約奧運會、東京奧運會（轉播）；連續多年主持香港國慶文藝晚會；獲萬千星輝最佳女主持獎盃......
可以說，彼時陳貝兒穩坐香港娛樂新聞一姐的位置。
但，一如前面所說，“穩”從來都不是她的目標所在。
作為一個媒體人，她想為這個世界傳遞更多真實而有力量的故事。
陳貝兒決定跳出舒適圈——
她開始嘗試製作紀錄片，這絕非易事。
為了拍攝《嫁到這世界邊端》，她像戰地記者一樣深入到危險重重的非洲國家，一度被扣押在機場長達8個小時。
由於經費不足，她帶著4個人的拍攝團隊就出發了，很多鏡頭都是陳貝兒手持相機拍攝而來的。
由於經費不足，她帶著4個人的拍攝團隊就出發了，很多鏡頭都是陳貝兒手持相機拍攝而來的。
結果出人意料——
製作的紀錄片，部部高分。
圖源：豆瓣
取得這樣的成績，只有“敢”當然不夠。
真
就拿《無窮之路》來說。
拍這類題材，有一個棘手的問題就是——
一旦把握不好，很容易造成“過度煽情”“姿態過高”的問題。
而這也正是她姐認為，陳貝兒值得被稱讚的原因。
不煽情，不訴苦。
真真切切去親身體驗。
在四川涼山彝族自治區的“懸崖村”。
整個村子位於海拔1500米的懸崖之上，對於住在那裡的人來說，每一次出門都是一次“要命”的挑戰。
因為想要上去，必須攀爬這條有2556級臺階、近乎90度的垂直“天梯”。
一腳踏空，天人兩隔。
陳貝兒卻義無反顧地選擇——
向上爬。
途中，她一度爬到喘氣困難，接近中暑。
即便被村民勸說，沒必要冒生命危險。
畢竟之前有很多傳媒工作者來這裡，爬到半山腰，害怕到不敢動，最終都失敗而歸。
陳貝兒一行人仍然繼續堅持，花了四五個小時，最終順利登頂。
在雲南的怒江大峽谷。
由於處於大峽谷地段、地殼落差大，每次渡江都可謂是冒著生命危險。
一位村民講述，單他知道的掉入江中的人，就不下十個。
一旦掉下去，屍骨無存。
陳貝兒也怕，但還是選擇親身體驗體驗過去村民唯一的渡江交通工具——溜索。
腳下是奔湧的怒江，她只能死死抓住溜板。
一邊尖叫，一邊拿著手持攝像機拍。
還有在海拔4000多米的理塘。
這是陳貝兒第一次來到海拔這麼高的地方。
她提前做了很多準備工作。
提前吃高原反應藥，並用了最能讓身體適應的方式——花2-3天的時間坐車。
但高原反應還是沒能“放過”她。
一路向上，陳貝兒的身體一路垮掉，最後她因為高原反應過於嚴重，不得不躺在醫院輸了一天一夜的氧。
但躺在病床上，她一邊吸氧，還一邊責怪自己“不夠堅強”。
拍攝中，類似考驗身體極限和精神極限的地方還有很多......
陳貝兒都一點點扛下來了。
但不止於此。
陳貝兒的可貴之處還在於——
面對貧窮的被採訪物件時她的視角，從來都不是居高臨下的俯視。
和懸崖村青年某色拉博聊起，他要留在山上照顧父母。
陳貝兒聽完衷心地表示欣賞，還拍了拍他以示鼓勵，拉博也很自然地輕輕拍回去。
這種自然的肢體接觸，就像認識多年的老朋友一樣。
和小朋友接觸時，陳貝兒也絲毫不給人距離感。
她總是蹲下、手臂輕輕地環抱著，用和小朋友同樣的高度對話。
「給我玩一下好不好？」
無論是村民還是兒童，陳貝兒都能和他們打成一片。
一個感人的小細節。
在節目裡，陳貝兒聽到村醫因為一個承諾而留守怒江37年，感動落淚的同時也不忘輕輕地用手拍醫生的後背。
這樣的事情還有太多太多......
雖然她一直生活在繁華都市，從未經歷過貧窮。
但整個過程中，陳貝兒每一個環節都力求“真”。
將原本的一切真實呈現給觀眾，包括其中的困難、緊張、不適……
走向每一個普通人的生活，真誠對話，真切關注。
其中沒有煽情，也沒有歌頌。
但一切都已不必再多言。
在最“真”的記錄面前，觀眾給出了最“真”的反應——
「不刻意煽情的記錄最高階，不刻意頌德的觀察最催淚。」
《感動中國》組委會在給陳貝兒的頒獎詞中寫道：
從霓虹燈的叢林中轉身
讓雙腳沾滿泥土從雨林到沙漠
借溜索穿過偏見
用鋼梯超越了懷疑
一條無窮之路
記錄這時代最美的風景
果
可能有人會問，「敢」和「真」就足以感動中國？
當然不是。
況且，她從來也不是為了“感動中國”而做。
陳貝兒說：「我一直在做的就是人的故事，人的故事是很有力量的。」
她要做的，就是儘可能讓需要幫助的人，被越來越多的人看見。
而“敢”和“真”，是陳貝兒得以看見具體的人的基石。
也正是因為如此，陳貝兒的鏡頭，對準的從來不是更宏大的“道”。
也因而，她呈現的往往是一類人更細微的、具體的困境。
她關注鄉村女性力量。
拍《無窮之路》，她的鏡頭就曾對準雲南孟連縣一個名叫葉萍的佤族女人。
葉萍生活的地方，女人不僅不能出家門、到外面去工作，甚至連吃飯都不可以上桌和男人坐在一起。
而在這樣的情況下，葉萍透過“種咖啡豆”的方式改變了一代女性的命運。
「我們不要再看別人的臉色過日子，女兒當自強。」
也能看到跨國婚姻中的個體。
《嫁到這世界邊端》裡，她的受訪物件是一些身處跨國婚姻中的港女。
這群港女面臨的處境大多相似。
解釋不清的汙名——跨國婚姻=女性流失；嫁到國外=給國家抹黑；結婚拿綠卡=貪錢拜金……
以及驅散不掉的歧視。
嫁給黑人男性的港女，走在街上都會受到側目。
坐電梯，會有人捂鼻子，坐地鐵，有人會挪開位置。
兩人在街上散步，會有好事者質問女性，好手好腳的為什麼要和黑人在一起？
她關注弱勢群體。
為了呼喚更多人關注香港殘障兒童，她還花費大量時間、精力來研究相關福利機構，奔走拍攝《用愛站起來》。
更能聚焦於自己的國家，讓世界瞭解真實的中國。
陳貝兒最初決定拍攝《無窮之路》，便是因為不滿某些外媒惡意編造一些詆譭中國的負面報道。
我覺得作為一個媒體人，
我真的不可以只看人家的報道就信以為真，
我是真的要親身去看、去聽。
而她想向全世界展示中國扶貧最真實的一面。
於是，她穿雲貴峽谷，闖西北沙漠，登川藏高原，足跡遍佈四川、雲南、廣西……
從殘疾兒童，到跨國婚姻，再到脫貧之路……
發現沒？
陳貝兒從來沒做什麼了不起的大事，她只不過堅守著媒體人的初心——
用「敢」，打破質疑和謊言；
以「真」，穿過隔閡與偏見。
把自己當「紐帶」，為世界帶來真相和思考。
勇敢和真誠，看似簡單。
可你我深知，在這個時代並不是每個人都能做到這點。
但，陳貝兒做到了。
「感動中國」的人物，本就該頒給「看見中國」的人。
她實至名歸。
