三年收藏路，十萬雪花銀；十年收藏路，百萬雪花銀；
收藏路千條，保真第一條，藏品不規範，親人兩行淚。
收藏講究“三家”與“四力”：
“三家”，專家、行家、藏家，而“四力”呢，眼力、財力、魄力、機緣力。
收藏還講究幾個“境界”：
第一個境界，全是真貨，看啥都是真的，就是通常說的看山是山，看水是水；
第二個境界，全是假貨，看啥都是一眼假，此時看山不是山，看水不是水；
第三個境界，看不懂貨了，看啥都是半真半假，不敢看了，此時看山看不真，看水看不清；
第四個境界，看心情，看啥都無所謂，此時看山還是山，看水還是水。
可在打眼這條路上，不管什麼境界，該打照樣打，吃飽人（持寶人）從來都不孤單，可光打眼不行啊，打眼的目的是為了撿漏，今天咱說說打眼過後撿漏的事。
入窯一色，出窯萬彩。宋鈞難得，宋官鈞更難得。鈞窯以含銅的藍色乳濁釉為釉料，因窯變彩釉而大放異彩備受世人矚目，有道是“家有錢財萬貫，不如鈞瓷一片”。
話說中秋這幾日，我得了件金元時期鈞窯瓶，通體施釉為月白色，施釉未到底，底足露胎，釉厚而垂呈現淚狀，窯變似斑如霧，特別難得是這件器物很精緻，器型也很小巧規整，少了金元時期的粗糙，多了些宋鈞的精緻。一個小瓶子，讓我終於知道金元時期的鈞窯怎麼鑑定。
鈞窯始於唐，興於宋，復燒於金元，仿燒於明清。宋鈞是鈞窯藝術的巔峰，釉色以天青色為主，胎質緊密精細，呈灰白或灰褐色，器型規正，施釉肥厚滋潤而少有流釉。
而復燒於金元鈞窯多為民間日用器，神秘的數字以及謎一樣“蚯蚓走泥紋”，是金元時期不再有的。而這個時期的鈞窯工藝質量明顯不如宋時，胎質較粗，修胎馬虎，修刀痕、輪指痕殘留胎體也不加修飾。
與宋鈞相對比，金元時期鈞窯有幾處對比鮮明特徵：
1、與宋鈞多滿釉不同，此時多施半釉，底足露胎。
2、釉厚而垂與宋鈞也大不相同，尤其元鈞會有明顯淚狀的垂釉，通常施釉為月白色。
3、金元時期鈞窯胎釉粗糙，已沒有宋時的精緻。
4、金元時期窯變聚成斑狀，多為人工塗抹釉藥而成，與宋時也大不相同。
另外金元時期的鈞窯棕眼多，而釉面多呈橘皮狀，因工藝相對粗糙，圈足底邊寬大，盤碗底中心有乳釘狀突起。
