10年前，人們可能後悔為什麼沒投資股票；5年前，人們可能後悔為什麼沒有**基金，幾年前人們後悔為什麼沒多買幾套房子；那麼今天我們會後悔什麼呢？在社會經濟飛速發展下，人們開始不只侷限於物質的滿足，還開始尋求精神的滿足，藝術品的投資也在這種狀態下開始在飛速發展。在近兩年尤為突出，藝術品投資或將成為繼股票、基金、房地產之後的第三大投資高地。
一、藝術品投資分析
1.藝術品的投資定義。什麼叫藝術品投資，簡單說就是在一定時間內透過購買有升值空間的藝術品、經營藝術商業等交易行為並帶來收益，是一種經濟和文化的雙重行為。藝術品投資收藏的成敗取決於收藏家的經濟實力和鑑賞眼光。2014年雅昌・胡潤藝術榜，在100位上榜藝術家中，國畫藝術家超過六成，上榜64位，比2013年減少了3位；油畫藝術家上榜28位，比2013年減少了4位；當代藝術藝術家2位，雕塑藝術家2位。其中，國畫和油畫皆有涉足的有4位。國畫和當代藝術皆有涉足的有1位。從分析上來看國畫佔有絕大多數的市場，在這64位國畫藝術家中，寫意畫家佔了大多數，像排在榜首的范增、黃永玉、崔如琢等，都是近現代老一輩的寫意國畫家，工筆畫家在藝術品投資中佔的比重並不多，這種比重的失調並不是因為工筆人物人畫家沒有收藏價值，而是因為工筆人物畫依舊處在發展當中，沒有形成一個具體的投資標準，正是這樣工筆人物畫在藝術品投資中才體現出了前所未有的投資潛力。
二、工筆人物畫投資分析
現在的工筆人畫除了藝術品身份以外，還可以作為一種特殊的商品存在，也就是前面提到的藝術品投資收藏，因為它具備所謂商品的基本屬性價值、使用價值，作為具有收藏價值的工筆人物畫不能等同於一般的流通商品，它所謂的使用價值已經具有更高的層次，體現在精神和文化上是用來滿足人們的某種審美需要和精神需要的，而不是某種物質的工具性的體現。工筆人物畫的存在已歷史久遠，有著極強的藝術欣賞性和歷史價值，從戰國時期的帛畫到現在2014年雅昌拍賣總成交價24162萬元的何家英的作品，工筆人物畫以不同的姿態一次次出現在拍賣投資的現場，投資收藏的可實施性也在穩步提高，市場正在逐步發展。近年新興工筆畫百花爭鳴，也讓我們看到了工筆人物畫潛在的巨大投資性。
1.工筆人物畫投資價值分析。（1）主觀價值。從工筆人物畫本身出發，她的藝術價值就是其本身商品的價值。首先，藝術品的內容、內涵及畫面表現影響其價值的評定。①工筆人物畫內容的選擇，是否可以體現當代社會的現狀，反映社會現實生活，當反映社會現狀後它的收藏就具有了歷史意義，北宋張擇端的《清明上河圖》屬國寶級文物，現藏於北京故宮博物院。生動記錄了中國十二世紀北宋汴京的城市面貌和當時漢族社會各階層人民的生活狀況，既具有極高的藝術欣賞性，又具有相當的歷史收藏性。②畫面內涵是藝術品不可或缺，只有內容題材沒有畫面內涵的作品也是沒有收藏意義的。齊白石的《松柏高立圖？篆書四言聯》在2011年嘉德春季拍賣上創4.255億天價，篆書四言聯不僅僅是渾厚自然、端莊大氣，渾厚自然、端莊大氣，更重要的是畫面表達的內涵，對國家民族和平發展的美好祈望和對人間幸福、天下太平的美好祝願。③畫面表現具有創新性，梁文博先生2003年的作品《月上中天》，是梁文博先生探索由熟紙、熟絹向生紙結合畫法轉型期的典型代表作。畫面表現手法具有創新性，同時又具有畫面的內容和內涵，所以在北京保利2013春季拍賣會最終以414萬元人民幣的高價落槌，引起業內人士和多家媒體的關注。在這個東西文化碰撞激烈的時代，工筆人物畫正吸收著不同的營養成分並茁壯成長，並在拍賣收藏行業中不斷再創新高，堪為潛力股。（唐勇力2005年畫的《唐人馬球圖》58×58cm （約3.0平尺）於2014年4月以2，875，000元的總價被河南金帝拍賣；唐勇力畫的《白居易詩意》81×57cm （約4.2平尺）於2012年8月以920，000的總價被浙江駿成拍賣；何家英《拉提琴的少女》以320000的價格拍賣；徐樂樂的執扇侍女以￥224，000？元於2014年拍賣。）
其次，工筆人物畫的年份和質量對價值的定位有相當大的影響；工筆人物畫的收藏就像紅酒一樣，品質年份一個都不能少，古代作品的價值我們就不需去質疑，隋唐時期是工筆人物畫的鼎盛時期，這一時期的作品大都被收藏在各國博物館內，那麼現當代的作品怎樣來剖析她的收藏價值呢，透過下面的兩個表格我們可以清晰地看出年份質量對於藝術品價格的重要性。同樣的質量，年份越久越有收藏價值，張大千、齊白石、黃胄、徐悲鴻、趙無極、吳昌碩、吳冠中等幾乎都是同一時代的大家，他們都有極高的藝術造詣，但在拍賣收藏上還是要看資歷的深淺和畫作的質量。同樣的年份質量越好越有收藏價值，在第二張現代畫家的表格中可以看出年齡不是價格高低的必要因素，畫家本身的名聲、地位和作品的質量才是藝術品價值的影響因素，在藝術品收藏中不能一味的只追求藝術品的年份。在表格中上榜的工筆人物畫家中只有何家英一人，其他上榜的國畫家均為寫意畫家，這也就證明在投資收藏市場中工筆人物畫收藏具有極大的發展空間和潛力。
（2）從外界賦予觀其價值。首先，個人的藝術審美修養以及大眾的審美情趣影響對藝術品價值的衡量。這裡要提到的就是一個伯樂於千里馬的關係，拋去已經明顯具有收藏價值的大家作品不去談論，再現當代的作品當中很大一部分收藏家是看眼緣，在作品還不錯的情況下以自己喜歡為主其次。其次，商業化炒作；商業化的炒作對於藝術品價值在短時期內有很強的帶動力。但上文提到了是短時期，工筆畫的最終收藏價值還是要從自身價值為出發點，炒作只是短時間內提升價值的一個小小的因素。最後，社會歷史背景的影響力；不同的時代，往往作品風格也大不相同，作為相對寫實派的工筆人物畫針對不同時期創作的具有社會歷史背景題材的作品帶給觀眾的是另一種感官的衝擊因此也受到了整個藝術品市場的關注。從作品的背景資料入手，例如以建黨90週年，辛亥革命100週年紀念為背景進行創作的作品被叫走紅色題材，這類藏品的收藏不僅僅是藝術品的收藏更是收藏曆史，收藏文化。此藝術品又可稱謂自由的精神生產，不可能完全等同於一般商品。
三、工筆人物畫投資市場分析
經過近20年來的發展中國藝術品市場已經達到了前所未有的規模，並引起了媒體、社會空前的關注。這種發展把藝術市場帶到一個嶄新的機會與危機並存的境界。在嘉德2011春拍中，首次推出了古代及近現代書畫聯合夜場，齊白石先生最大尺幅的作品《松柏高立圖―篆書四言聯》圖以8800萬起拍後，經過逾半小時之久的激烈競價，最終以4.255億由一位場內藏家競得，重新整理了齊白石個人書畫成交紀錄，也重新整理了全球中國近現代書畫成交紀錄。這是藝術品市場的價值迴歸的不爭事實，但是藝術品市場的過熱發展已經使藝術收藏市場進入了危險的泡沫期。商業化的炒作一方面在一定時期增強了作品的吸引力，充分挖掘出作品帶來的各種效益，帶動了藝術品拍賣市場；另一方面卻也過分抬高了作品的價值和影響力，給大眾以不真實的感覺，當下的中國藝術品投資剛剛起步，機制還不完善，因而表現出種種隱患，但如果以未來的眼光看待收藏，現在是最佳介入契機。相對稀少的工筆人物畫也將成為投資收藏的新寵。
