米芾的“八面出鋒”。豈止八面？八面出鋒，其實是很多面，用的是既厚重又靈巧的勁。
點畫上一筆的出紙決定了下一筆的入紙，筆勢的連貫性及連帶要時刻營造，要分析每一個點畫從哪裡起，哪裡出，又要走到哪裡。如果單獨的擺點畫，忽略了點畫之間的關係，沒有連貫的表達，少了自然書寫的閉合性原理和塊面組合，實不可取。
“臣書刷字”，“刷”是米芾的用筆特徵，講究的更是力感，因為節奏感同樣來源於力感，感受不疾不厲的書寫。字的細節是自然連帶出來的，各種形態皆為因勢利導的用筆與組合。書寫節奏並非快而無當，而是快中有慢，慢中有快，含蓄的表達。
米字點畫看似直白，卻含蓄靈動。臨米字，要用腕力，手腕要放鬆且沉著，讓腕帶著筆走，“腕力可抵千鈞”。米字側鋒用筆比較多，為了避免扁薄，逆頂的用筆很有必要，讓點畫厚重、圓勁、形態豐富。
米字大多一邊重一邊輕，而點畫卻飽滿。臨習時要臨出它的疏密對比，寫出塊面感。若上一個字左側重，到了下一個字，往往就是右側重了。可見米芾當年書寫時也在不斷調整，絕非信手為之。
米芾的筆法直追王羲之的雄強，但很多筆法又來源於《智永真書千字文》，在智永千字文裡能找到米芾用筆的淵源。米字的有些點畫看似斷開，但卻是筆不離紙的執行，“連”意彌滿。懂得連帶，精彩的細節就很好表達。
臨米字，細線與粗線的過渡不能突兀。線再細，也要含著力走，不能浮漂，寫出自然而然。越是流暢的地方，越要注意連貫性。因為流暢的地方更要見細節。
米芾與唐歐陽詢一樣，也是一位結構大師，結字看似出其不意，卻又沉雄跌宕，很有特點很性情，有不疾不厲的，也有風流婉轉的，非常精彩。（梁鏞）
