不是普通人沒故事拍，而是沒人願意去了解了。
作者：椰子（富書作者）
又一明星“人設翻車”？
綜藝《導演請指教》上，播出了詭異的一幕。
韓雪執導的催淚短片《超時未送達》播完後，她被感動到哭得不能自已。
但也只有她一個人哭了。
現場一片尷尬，以毒舌出了名的李成儒尷尬一笑說：“她哭了”。
而高情商的蔡康永則說：“可能是這個故事對她很重要”。
觀眾的彈幕和評論，更是直白又殘酷：“無感、快進了、看不明白。”
頭鐵的評委，直接評價說：“這個影片根本沒有故事，只是講了個事兒，連情節都沒有！”
曾經在《聲入人心》裡，用出色的表現震撼到觀眾的韓雪，怎麼到這裡就翻車了呢？
看完這部短片，也許你就懂了。
男主是個外賣員，每天都在寸土寸金的上海穿梭往返，忙到沒時間和家人聯絡。
被保安奚落、被私家車撞到，吃盡了苦頭，還是咬著牙關打拼，結果有一天，他發現爺爺去世了，而他想送給爺爺的禮物，也永遠超時未送達。
故事其實還是正常的， 可這個外賣員，太假，太假了。
他是個外賣員，一天需要送30單，看上去很辛苦是吧。——在現實中每天30單，等於一個小時只有3單而已，一個月工資賺不到5000元。
想賺錢的外賣員，都是摳著時間踩點，恨不得一小時能接他個二三十單，超速加塞不在話下。
他在上海，住著精緻大開間，帶獨立衛浴，床頭有書櫃，吉他，和ins風的傢俱裝飾。
——不說房子的風格接不接地氣吧，現實中，這樣的房子在上海市中心，租金少說8000。
而且跑外賣這麼累，真的有時間去逗貓看書，真的願意花錢買那麼多ins風裝飾嗎？
他還騎著一個迷你小電驢，續航不到30公里，一小時可能就沒電了。——這樣的外賣員來到現實工作，三天之內必虧錢。
影片的故事其實沒有問題，表達的是對家人的思念和遺憾。
但讓觀眾紛紛差評的，是一個空中樓閣的外賣員，是這精英“臆想”出來的窮人生活。
人沒富過，還以為有錢人都是開賓士的；人沒窮過，還以為普通人買不起大房子也能租得起大房子。
何不食肉糜。
- 現在的國產劇，越來越不敢拍窮人了
外賣員短片翻車，其實不怪韓雪。
是現在的內娛整體，對“窮人”都有一種臆想。
《生活家》裡，兩母女破產了，窮到揭不開鍋，只能去商場蹭免費試吃填肚子。
可是轉眼間，她們卻押一付三，租了6000塊錢一個月的房子，落地窗，大夜景，城市感十足。
其實編劇也在劇裡解釋了，本來這房子月租4000，她們想省中介費，就耍了小聰明。
結果中介發現後不租了，還臨時加價到6000。
但看劇的時候還是很難接受——這哪裡是真窮，這是在想象貧窮。
生活捉襟見肘的人，一開始就會排除4000以上的選項。
城中村漫長到看不到頭的黑暗小巷子，遠離市中心兩三百一間的無光房，才是打工人的共鳴。
像這樣的國產劇，這幾年是越來越多了。
《戀愛先生》裡，女主羅玥單身，北漂，在酒店當經理，試用期工資8000，8000塊錢一個月，能在北京過什麼樣的生活？
看中一臺30萬的車，當場首付14萬提車回家。
飛機坐的是頭等艙，週末休閒是打高爾夫，送給別人的禮物，是全套高階傢俱。
但是到了租房的時候，羅玥又說自己窮了，只能租3000塊錢的一個房間。
不過這個房間，坐落在北京三環內。
月薪就是8000美元，都經不起這麼折騰的，而就這，還標榜自己是“北漂窮人”。
懸浮半空，想象貧窮，說到底，是編劇和導演，都不知道怎麼寫窮人的生活了。
沒有真實的體驗，也沒有換位思考的共情。
喝著星巴克，吃著昂貴的下午茶，幻想著窮人的下午，是不是也會衝一杯廉價茶包，吃一塊便宜麵包？
於是，寫出來的人物，窮到揭不開鍋，只能吃40塊錢一盒的自熱火鍋度日。
窮到無家可歸，只能委屈蝸居在月租1萬5的上海精裝江景老洋房。
他們是剛步入社會的北漂，窮人，實習生，但和我們相比，又是那麼地不普通。
國產劇裡的“普通人”，天然和現實割裂，與其說國產劇不拍窮人了，倒不如說，有錢人生活才“上得了檯面”。
- 16年前的國產劇講究真實，16年後，國產劇最害怕“接地氣”
看看以前的國產劇吧，窮人的生活，是不是隻有柴米油鹽，一點都不浪漫，不值得拍？
接地氣不等於土味和俗氣，而真實的劇情，也從不會冒犯到觀眾。
拍一個真正“窮成loser”的主角，觀眾會罵嗎？不會，只要你拍的，是真實。
《貧嘴張大民的幸福生活》裡，就有一個特別接地氣的主角，張大民。
不用去刻意渲染他欠了多少錢、只能住什麼房子，天天無病呻吟，生怕觀眾不知道他有多窮。
他的生活觀念，是從日常一舉一動的細節看出來的。
大民家裡就兩個小房間，白天當客廳，晚上當臥室，夫妻結婚之後，家裡沒地方住，張大民靈機一動，在院子裡弄了個小隔斷。
但是院子裡有棵樹，那沒辦法，只好在床上挖個洞，讓大樹繼續生長，多摳啊。
收入太低了，張大民天天滿臉愁容，最後咬咬牙，決定轉去最苦最累的崗位。
就為了每個月能多收入幾十塊錢，一家七八個人擠在小房子，連拿東西轉身都要用盡力氣。
買兩毛錢的東西，該不該花這錢，都要掰扯半天。
真窮的人，沒那麼多光鮮亮麗的面子，也不會一天到晚只想著跟男神女神戀愛。
生存對於他們來說是第一要務，但他們的日子裡，也不僅僅只有生存。
比如，在生活艱難的時候，總能找到點有趣的事兒，貧兩句，逗逗樂。買不起雞腿哄媳婦開心，那也能說學逗唱，把她逗笑了。
更不會像現在國產劇拍的那樣，嘴臉醜惡，去城市攀親戚、道德綁架人家；不會逮著一家免費試吃薅羊毛，再不講究細節，也不會胡亂弄髒別人的地板。
不粉飾他們的生活，也不醜化成唯利是圖的小人——這才是最應該有的國產劇視角。
人窮，但是窮得有志氣，有生活溫度，賴活著總有一天能翻身。
沒有人會覺得編劇拍他，是在嘲諷觀眾不夠有錢。
看劇的人，都會深深共情他，也會因為這樣而對自己的生活充滿勇氣。
這些，才是一部作品經典流傳的核心。
再奢侈再花裡胡哨的裝飾，還不是季拋劇？上熱搜的原因是因為拍得太爛被罵，完播後都查無此劇。
再來看看90後的童年記憶，《家有兒女》。
其實說句實話，就家有兒女那大房子，每天桌上那大魚大肉，在20年前的北京，也得是有錢人才過得起的日子。
但為什麼當年沒有一個人在意這個點？因為他們的劇情，根本不強調奢華。
二婚帶娃，重組家庭，劉梅嘴硬心軟，夏東海溺愛孩子，幾個小孩各有各的叛逆，這些接地氣的生活煩惱，寫進了每個人的心裡。
可如果家有兒女放在今天，就不是這麼拍了。
劉星分個零食，小雪一個我一個，小雨一個我一個，但還得強調一句“這個XX牌的零食真好吃”；
小雪遲早得被安排個官配CP，劇情天天圍繞著談戀愛的各種煩惱，又或者撒滿了甜寵劇工業糖精——
據說“現在的人喜歡看戀愛劇嘛”。
- 不要站在高山上，對山下的人指指點點
國產劇的懸浮，其實是蓄積已久的。
而拍不好普通人的生活，並不是不能，而是不想。
第一是因為沒有體驗了。
明星一天的餐標，650塊錢都嫌少，怎麼指望他們能知道普通人過的什麼日子？
拍一集綜藝，幾百萬就到手了，又怎麼能想象到，還有那麼多人會因為房租發愁？
第二，是因為有錢人的樣板生活太好拍了。
《小偷家族》裡，一家人窮困潦倒，圍著溫暖的燈光，迷茫著明天該去往何方；
《無恥之徒》裡，一家人去垃圾桶翻東西，去廁所偷紙巾，一分掰成兩分用；
誇不絕口的日韓劇歐美劇，換到國產劇統統都會變成統一的奢華佈景和偶像劇濾鏡。
因為這樣，成本最低，機位又好安排，結算還有專人對接，誰要花那個時間從頭開始佈景啊。
第三，是現在幾乎沒有硬核劇。
沒有《大明宮詞》那樣，表達一個女性的掙扎起伏的大女主劇；
也沒有《紅蜘蛛》那樣，尖銳到能給人留下童年陰影的寫實劇。
古代劇，穿越劇，大女主，職場劇，律師，醫生，CEO，到最後殊途同歸，都是戀愛劇；
北漂，實習，打拼，上進，到最後只有一個目的，就是擠進精英群體。
第四，就像毛尖曾經批評過的那樣，國產劇的審美，正在向“富人”認同。
“影視劇就是全中國最封建的地方，按地位，財產分配顏值，按顏值分配道德和未來。”
有錢人佔據著一切，佔據著道德高地，審美標準，而普通的生活卻總是被醜化，被忽略。
哪怕是現在的網際網路，也是一樣的。
探店博主開箱2萬的龍蝦，環遊1億的園林豪宅，網路紅人住著一晚8萬的總統套房，只有光鮮的生活，才會贏得巨大的流量。
真實的生活，早就無人問津。
不是普通人沒故事拍，而是沒人願意去了解了。
以前的編劇，為了寫一個角色，敢花幾十塊租個單間生活半年，就為了收集素材。
現在的編劇，只需要坐在燈火通明的辦公樓，手邊一杯咖啡，開啟蘋果電腦敲敲鍵盤。
一群月薪8千的人告訴一群月薪3千的人，月薪3萬的人是怎麼花錢的。
現在再拿出大明宮詞、紅蜘蛛、張大民，可能真沒幾個人有耐心看下去。
不知道是粗製濫造的國產劇馴化了觀眾的胃口，還是觀眾選擇了這樣空中樓閣的劇情。
但如果，我們的劇真的只剩下工業糖精，臉譜化的有錢窮人，將會是一件非常遺憾的事情——
當編劇導演演員，享受著650的餐標，站在高處對普通人的日常指指點點；
當那些精緻的，奢華的房子，名牌，養刁了人們的審美；
當一切以資本為先，內容失去了本有的意義；
看慣了這些，再看鏡頭裡的寒酸場景，也會覺得反感了。
於是，普通和真實永遠從鏡頭裡消失，剩下的只有虛假而燦爛的虛幻。
作者簡介：椰子（富書作者），和500萬人一起升級生活認知，本文來源：富蘭克林讀書俱樂部，本文版權歸富書所有，未經授權，不得轉載，侵權必究
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