很多朋友都會向我提出兩個問題：這些藏品是真的嗎？
如果是真的，現在應該值多少錢？
作為一個愛好者，一個收藏家，千辛萬苦解決了古瓷的真偽問題，他馬上便會遇到第二個更頭痛的問題，怎樣給手中的藏品估價？
即使一些億萬富翁，不考慮出手藏品也不等錢用，但他的下一代遲早會遇到古瓷資產的價格評估問題，
可以說，給古瓷藏品估價，是一個成熟藏家的必修課。
但是很遺憾，古瓷的估價，在行外引起巨大爭議，在行內是無人敢於觸及的禁區，古瓷的價格研究是行內的一項空白，我是初生牛犢不怕虎，想為這個空白的填補做一些有益的探索。
哪些因素可以決定古瓷的價格？
經過一段時間的探討，網友們是見仁見智，我憑藉多年的觀察思考，站在宏觀的角度分析，發現古瓷的價格受外在因素和內在因素兩方面的影響。
掌握了決定古瓷價格的內在因素，便可以在古玩市場上沙裡淘金，熟知影響古瓷價格的外在因素，就能夠發掘藏品的潛力，點石成金。
點選名片快速關注：《收藏大縱橫》收藏大縱橫原來的《收藏大內參》，儘量多給藏友一些收藏參考！12篇原創內容公眾號外在因素：政策導向，資金支援，運作手法
一，政策導向：
國家的政策主宰著一個行業的命脈。
以前看到電視裡，農民伯伯感謝政府感謝黨，覺得有點虛，現在清楚了，如果有哪個藏家發了財，首先應該感謝政府感謝黨，沒有國家的好政策，做什麼都發不起來。
國家對待古玩的政策，目的只有一個，就是保護文物，保護文物就是維護中華文明的根基，隨著國力的不同，國家政策大致經歷三個階段：
1
法規封殺期（2002年以前）
我國1979年開始改革開放，由於國力很弱，開放容易造成大量珍貴文物外流，因此1982年的《文物保護法》明文規定文物歸國家所有，私人對古玩是沒有所有權的，文博單位對私人的古玩隨時可以無償徵集。
個人對古瓷的所有權都沒有，更談不上所謂“價格”。
2
控制流通期（2003年--2020年）
2002年年底，我國頒佈了《新文物法》，承認了私人對古玩的所有權。考慮到國力雖有很大提升，但與歐美髮達國家相比，還有不小差距。而且國外古玩市場已經很成熟，國內市場的普品價格雖然已經超過境外，但精品價格還是處於較低的水平，容易造成精品外流。
也就是說，老外把普品賣給中國人，用掙來的錢反手購入精品。由於中國的藏家大多處於初學階段，意識不到精品的重要性或購買力不足，如果任由市場自然發展，將悔之晚矣。
如今贗品充斥市場，想買的買不到，想賣的賣不掉，真品和贗品的價格非常接近。
3
市場規範期（2020年以後）
2020年以後，如果不發生大的意外，中國的國力有望與歐美抗衡，隨著經濟的大發展，國內將誕生一大批有實力的跨國財團。
我們總講“規範市場”，古玩市場由誰來規範？我是這樣考慮的：古玩的真偽是筆墨官司，國家法律管起來很吃力；
大多數古玩商靠贗品養活，不可能自絕生路；唯一能夠規範市場的只有將來的大藏家。
現在的古玩經營模式是“賣方模式”，在這個過程中，鑑定和中介都在為賣方服務，收賣主的“回扣”，買主成了弱者，處於任人宰割的位置。
將來的大藏家實力雄厚，很容易把古玩的經營模式轉變為“買方模式”，成立自己的鑑定團隊，控制交易中介，讓鑑定和中介為買主服務，這樣一來，古玩市場會自動規範，真品精品才會有合理的價格。
當然，也有很多人不贊成這種趨勢，他們只有兩種選擇，被淘汰或成為市場變革的犧牲品。
點選名片快速關注：《頭等收藏》頭等收藏《頭等收藏》就是要打造頭等平臺。公眾號二，資金支援
社會是現實的，窮人戴真鑽，沒人相信，富人戴假鑽，沒人懷疑，經濟實力是一個人安生立命的本錢。
古玩是有錢人的玩具，玩古是大富翁的遊戲，具體到古瓷收藏界，有錢才有知情權，有錢才有發言權，有錢才有定價權，這是為什麼呢？
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個人資金支撐（個人喜好）
古瓷是高階精神消費品，收藏者的喜好程度決定了最終的成交價格，也就是誰最喜歡誰最肯出錢，誰就能夠擁有這些藏品。
古玩市場裡活躍著三種人：
純賣一族，用古玩生意養家餬口，他們本質上不喜歡古瓷，只求生存，所以古瓷在他們手上價格低廉；
純玩一族，對古瓷有一定的認識，玩一段時間就賣掉，把古瓷當成掙錢的工具，古瓷在他們手裡可以按當地行情成交；
純藏一族，把欣賞和擁有古瓷當成一種享受，用個人的資金支撐收藏事業。
我經常掛在嘴邊的一句話就是：你有錢你的藏品才值錢，如果你沒錢，你的藏品一文不值。對一個收入不穩定，生活費用都解決不了，急需現金的人，古瓷是一個很難變現的包袱，要變現餬口只有低價拋售，古瓷在這種人手裡，實際上是貶值了。
如果有雄厚的資金作為後盾，具有辨偽識真的眼力，很容易壟斷某一種類的古瓷，進而獲得話語權和定價權。
2000年，我一共投入5000元，把明代的“克拉克”外銷盤從平均200元炒到2000元，吃進一批精品，在購買的過程中，已經抬升了它們的身價，最先保障了自己的利益。
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行內資金關注（研討會達成共識）
對於盤面較大的古瓷品種，個人的力量顯得微不足道，如果想進行炒作，必須拉上許多幫手，集合業內的資金拉動行情。這時各類研討會成了業內人士達成共識的催化劑，透過研討會的鼓吹，讓業內的商家和藏家瞭解某一個品種古瓷的藝術價值和升值潛力，讓行內資金“勁往一處使”，快速拉昇行情。古玩商在這個過程中掙到了錢，藏家則收穫了精品，所以研討會是漲價的風向標，要儘可能參加。
淺絳彩的飆升是業內的經典案例。有報紙曾報道，2003年一對名家的淺絳彩帽筒僅五千元，隨著一次又一次文人瓷畫研討會的召開，淺絳彩板塊節節高升，至2010年這對帽筒以35萬元易手，7年升值70倍，而且後勁很足，估計不久之後，將有窺探百萬的可能。行內資金的關注，最先保障了行內的利益，行內每一個參與者都賺得盆滿缽滿。
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行外資金注入（拍賣拉高空間）
窮人喜歡博倍數，富人看重的是金額。彩票僅2元，雖然機率極低，但獎金高達億萬，窮人趨之若鶩。富人對博彩沒興趣，他考慮的是投入100萬，能不能掙到100萬。具體到古瓷收藏領域，如果一件藏品藝術價值很高，但市價不高，富人往往視而不見，提不起興趣，一萬元的東西就是漲10倍也不過10萬，大規模資金使不上勁。
當行內資金把某一種類的古瓷炒上去，進入富人視野的時候，價格的接力棒傳到行外的大佬們手中，這些富人擁有更為雄厚的運作資金和更為廣闊的運作平臺，行外資金的注入可以讓某一類古瓷的價格“面目全非”。
所以即使清三代官窯拍賣價格已經過億了，老藏家都說玩不起、看不懂的時候，大富翁們置若罔聞，越發“瘋”得厲害。
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行內普遍有這樣的說法：同一件東西在不同的人手裡價格不同。
這是什麼原因呢？
每一次交易，都是對古瓷內涵的一次發掘，要不然利潤從哪裡來？
懂得了政策的導向和資金支援對古瓷價格的重要性之後，就要考慮透過特定的運作手法，使自己的藏品實現應有的價值。
說白了就是讓買主或潛在的買家，知道這些藏品為什麼好？好在哪裡？
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擴大知名度（展覽和著作）
現在“流傳有序”被叫得很響，一件藏品，如果被展覽過或出版著錄過，就成了“流傳有序”，就有了賣點。
有太多經典的案例，我只談王世襄的舊藏，王世襄是行內外如雷貫耳的大藏家、大玩家、大專家，他的藏品被多次著錄，很多種類的藏品已經成了這個領域的教科書，如果能擁有這些藏品，不但是獲得藝術享受，而且是對老一輩藏家的一次朝聖之旅。
都說收藏不能聽故事，但書上的故事想不聽都不行，看看王世襄舊藏的拍賣業績，100%高價成交。擴大知名度就是在提高藏品的附加值，東西值錢，文章更值錢。
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提高信譽度（藏家信用和中介信用）
提到拍賣行，有一個大家都認可的事實：小的不如大的，地方不如中央，國內不如國外，這就是信用在起作用。
國內的拍賣行最初是由文物商店變種而來，肩負著控制真品流通和盈利的雙重任務，拍賣搞了十幾年，假拍和拍假已經是經營常態，現在不是討論拍品有沒有假的，而是議論拍品有沒有真的。
一些雜牌拍賣行，鑽法律的空子，靠收取圖錄費騙取暴利，現在還拿他們沒辦法。
總的來看，中介信用在國內口碑很差，國外的法律比較完善，拍賣行的信用要好一些，但也不能完全信任。
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經濟週期和投資心理的把握
經濟週期十年迴圈一次，大致是五年衰退五年增長。在衰退期，社會遊資偏好避險資產，在增長期，遊資則傾向風險投資，因此有“盛世古玩，亂世黃金”一說。
古瓷屬於風險投資，它有風險大、週期長、變現難的特點。
說投資古瓷風險大，是因為市面上贗品充斥，不怕買貴，就怕買不對，買到假
的投資就打了水漂，而且情感上也是一次打擊，所以如果打算投資古瓷，首先要有一定的鑑定功底，其次要有可靠的朋友引為援手，把風險降到最低。
提到週期長，古瓷收藏屬於長線投資，一定要與個人愛好結合起來，短線獲利很難。
變現難是缺點也是優點，經濟事物都有其內在規律，容易變現的資產也容易貶值，不易變現的資產一般不會貶值，因此古瓷的價格最多是停滯不前，從來沒有跌過。
以上所述講的是外在因素對古瓷價格的影響，這種影響是有限的，再怎麼炒作
，也不可能把稻草吹成金條，內在因素對古瓷的價格是起到決定性作用的。
