年底一到，各大平臺為了衝KPI把自己的壓箱底好劇都掏出來，搏一搏播放量。
楊冪、楊紫、趙麗穎等流量小花的劇先後上映，頂流王一博時隔一年也奉上了《風起洛陽》，說句實話，觀眾一開始都是期待值拉滿。
等到劇真正播出，反響就各不相同了。
首先是楊冪，《斛珠夫人》會員已經大結局，評分穩定在了5.1，b型打分其實也比較客觀地反映出了觀眾的真實評價。
口碑撲街，但《斛珠夫人》的播放量在近期的熱播劇裡，也算一騎絕塵了。日均保持著6千萬的播放量，目前劇集播放總量已經超過30億（未脫水資料）。楊冪還發出了陳偉霆的睡顏福利。
再看看楊紫的《女心理師》，這部劇全員原聲，播出前，一度有傳聞稱，楊紫想憑此劇爭一爭獎項，沒想到口碑慘遭滑鐵盧。
目前，《女心理師》評分5.2，評分型也是b型。評分人數15萬，遠超楊冪的《斛珠夫人》。
但《女心理師》的播放量並不好看，12月4號劇集播放量還能有三千萬，接下來的幾天持續走低，在兩千多萬徘徊，甚至快跌到一千萬大關了。
（為了客觀，都用雲合數據作為參考）
楊紫自己也知道，並在採訪中稱：我也希望劇播得好，但劇播得不好，難道我要去哭嗎？
由趙麗穎擔任一番的懸疑網劇《誰是兇手》上線，目前已經播出過半，播放量一直很低迷，目前每天增加一千多萬。評分還未出，但觀眾基本都打出了四星。
有一說一，懸疑劇的受眾還是太小了。去年《隱秘的角落》、《沉默的真相》口碑爆棚、熱度出圈，但是真正算起播放量來，不過才14億。其餘懸疑劇的播放量，更是少得可憐。
黃軒、王一博擔任男主，宋茜擔任女主的古裝懸疑劇《風起洛陽》開播，目前每日播放量基本保持在3千多萬，評分7.0。
對比2019年播出的《長安十二時辰》，官方播放量是54億（未脫水資料），但未進2019年播放總量前十，估計播放量已經有較大水分。
但評分不錯，兩年過去依舊有8.2，經得起考驗。
其實，對比完前面四部劇的資料，小8得出了一個結論：楊冪很聰明
近幾年唱衰楊冪的言論不少，說她接連幾部戲都是爛劇，一把年紀了事業還在原地踏步，總在言情、古偶裡打轉。
這話一半對，一半不對。楊冪嘗試過轉型，比如電影《寶貝兒》《刺殺小說家》。《寶貝兒》票房慘淡，她自己也被罵慘了。
《刺殺小說家》還行，但這部片子不是靠她撐起來的。她試過了，並且知道所謂的“轉型”並不適合自己，那還不如演自己擅長的。
楊冪與阮經天主演的《扶搖》爛得中規中矩，連5分都沒有。但《扶搖》的播放量卻排進了2018年的前五，前四全是爆款劇。（脫水後的資料）
你覺得爛，不想看，但願意看的觀眾大有人在。
楊冪知道自己演古偶可能會被罵、會被嘲，但她更知道，拍古偶的成績好看、平臺買單，自己也賺得盆滿缽滿。坐上年齡的末班車，多拍點古偶多掙點錢，這就是楊冪的聰明之處，聽說她下一部劇《嬌藏》依舊是古偶。
趙麗穎在2019年時接拍《有翡》，很多粉絲表示不理解：怎麼還拍古偶？要知道在影視市場低迷的2021年，《有翡》脫水後的播放量也排到了第六。
所以，粉絲彆著急罵，演員接戲肯定是有自己的邏輯的。叫好不叫座就意味著不賺錢，不賺錢的話，資本憑什麼請你？畢竟流量演員的片酬都不低。
再舉個例子，鞠婧禕自出道以來就沒有停止過拍古偶，一部又一部，爛得很平均。
很多觀眾都沒聽過她演的戲，為什麼她總能戲約不斷？拿今年播出的《嘉南傳》舉例，劇被吐槽得體無完膚，但是總播放量破了十億，比大製作《理想之城》《喬家的兒女》都要好。（ 用小成本撬動高收益，這波穩賺不虧！）
為什麼？古偶的受眾人群太廣了！觀眾不用動腦，只需要看俊男美女談一些痴情虐戀or甜蜜愛戀，生活太苦，去古偶裡找點兒糖。
為什麼古偶的路人基本盤，比現偶得更大？畢竟楊紫的《女心理師》成績不理想。
因為現代劇劇情離譜、不合常理，是很容易被觀眾看出來的，大家都在過日子。當現代劇過於懸浮，就很容易讓觀眾看不下去。
但古偶就不一樣了，故事背景、地點、人物經歷都是虛構架空的，想怎麼編就怎麼編，就算編得太離譜，也可以用“腦洞大”圓回來，反正觀眾也不知道古代的生活邏輯是怎樣的。
懸疑劇就更特別了，它看劇有一定的門檻，需要觀眾儘可能地全神貫注，因為你錯過了某個情節，後面可能就理解不了了。
另外，懸疑劇的恐怖元素也會把相當大的一部分觀眾擋在門外，有人天生膽小不愛看，你拍成了滿分神作他照樣不會看。
這個社會不是網路即世界，更不是某瓣即世界，還有下沉市場的觀眾。他們既不在網上發表劇評，也不在乎女演員有沒有磨皮，只要TA覺得好看，TA就會看下去。
