安置房區

建築工地驚現唐代大墓，墓主人的丈夫是隋末的著名武將。由於被盜，除了一方沉重的墓誌，墓室幾乎空無一物。而就在發掘工作即將無功而返的時候，心細如髮的考古隊員在墓道里發現了隱藏的四間壁龕，裡面竟然裝滿了珍寶。這些沉睡千年的藝術珍品正靜靜地等待著人們把它喚醒。“老趙歷史事點”即將為您揭曉壁龕藏珍。

生在蘇杭，死葬北邙

俗話說，生在蘇杭，死葬北邙。

北邙山

海拔只有300多米的河南邙山，因為鄰近古都洛陽，又背靠黃河，因此成了上至帝王將相，下至平民面姓，理想中的埋骨之地。上千年的日積月累，今天的邙山已經是世界範圍內，古代陵墓分佈最集中的地區之一。

邙山山勢低緩，山頂的核心區早已被東周、東漢、曹魏、西晉、北魏以及後唐的眾多帝陵所佔據。身份地位稍低一些的達官貴人，即使財力再雄厚，也只能在山腳下，甚至邙山周圍選擇一塊墓地。

北邙

發現唐代大型磚室墓

到了現代，凡是在市區西北，有什麼工程建設，洛陽市文物考古研究院，就一定會密切關注。

2011年7月初，在洛陽市市區西北，城鄉結合部的一處安置房專案工地上，負責勘探的考古隊員，就在幾十座近現代墓葬中發現了六座古墓。這六座古墓中，五座是小型墓葬，其中一座是大型唐代磚室墓。該墓有斜坡墓道，外圍還有零星的封土。

歷經一千多年的風浸雨蝕，這座墓葬的封土只剩下了薄薄的一層，而且明顯地凹陷下去，像一個大坑。由此可見，這座磚室大墓的墓室建築結構已經坍塌了。透過考古隊員的鑽探，這一點也得到了印證。

發掘

那麼，是什麼原因造成墓室建築坍塌的呢？有兩種可能，一是墓室規模較大，拱形券頂難以支撐墓室上方封土的重量，二是曾經有盜洞打穿了墓室，破壞了墓室的建築結構。為了解開這個疑惑，同時儘快瞭解這座墓葬的破壞程度，考古隊決定先從墓葬坍塌的範圍開始發掘。而斜坡墓道的發掘，先擱置一邊。

清理完封土後，考古隊員很快就在墓室的上方發現了兩個巨大的盜洞，直徑竟然達到了一米以上。

洛陽，自古以來就是盜墓活動的重災區，凡是到了王朝更替，社會秩序動盪的階段，就會有一大批古墓被盜掘。這些盜墓賊中，既有明火執仗的地方黑惡勢力，也有衣食無著的饑民。

盜墓重災區北邙

被盜的墓室

洛陽鏟的出現

距離今天最近的一次盜墓高潮，就發生在清末、民國時期。

1928年，民國時期著名學者、考古學家衛聚賢，就在洛陽郊外目睹了盜墓賊正在用一種鐵頭木柄的鑽探工具，尋找古墓。驚歎之餘，衛聚賢就把這種十分便捷的工具，運用在了1929年，安陽殷墟的第一次發掘工作中。打這以後，被稱為洛陽鏟的探鏟，乾脆成了考古工作者最親密的夥伴。

洛陽鏟打探洞

民國時期著名學者、考古學家衛聚賢

千百年來，經過一輪又一輪的盜擾，洛陽地下文物損失慘重。21世紀的幾次重大考古發現，包括在一座北魏帝陵，及兩座曹魏時期的宗室貴族大墓中，不要說值錢的文物，就連墓室青磚，甚至鋪地的石板都差點被盜墓賊從地下搬走。其猖獗及破壞程度可見一般。

在唐代，長安、洛陽並稱兩京。武則天稱帝，以及晚唐時期，洛陽的地位還超過了長安，因此，唐墓在洛陽並不罕見。

魏夫人墓誌

雖然，巨大的盜洞讓考古隊員大失所望，但按流程，必須繼續清理，以期有奇蹟發生。在清理的過程中，他們發現墓室中有天井的痕跡。坍塌坑，幾乎囊括了整個墓葬平面。從依稀可辨的墓葬建築格局來看，這座磚室大墓等級非同一般。因為，即使是在“陰宅”積極向“陽宅”靠攏的盛唐，擁有天井是王宮貴族墓葬最典型的特徵。

隨著清理的深入，墓葬多次被盜的痕跡越來越明顯。在不同的歷史時期，先來的盜墓賊拿走了金銀財寶，後來者也不願空手而歸，秉持“賊不走空”的原則，即使是不值錢的墓磚，也要拿回家砌牆、建房或為自己造墓。

空空的墓室

這座磚室大墓等級非同一般

墓磚砌牆

由於多次被盜，墓室內被盜墓賊翻得凌亂不堪，盜洞套著盜洞，相互混雜在一起，已經分不清誰先誰後，是哪個時期被盜的了。

或許是眼前的唐墓過於悽慘，就連老天都有點看不下去了。進入10月以後，以往乾燥少雨的洛陽，竟然破天荒地下起了大雨。這給發掘工作帶來了巨大的困難。在雨水的作用下，儘管建有頂棚，但墓室四處依然會面臨坍塌的危險。

下起了大雨

墓誌

墓誌銘

歷經多次盜擾，考古隊員只發現了一方沉重的墓誌。古代盜墓賊對它不屑一顧。近代盜墓賊則拿它毫無辦法。考古隊員把墓誌清理了一下，終於發現了墓主人的身份。

墓誌的標題是“故左驍衛大將軍，越州都督，柱國，宜春郡開國公，王府君雄涎夫人，鉅鹿郡太夫人，魏氏墓誌銘並序”。

在考古發掘工作中遇到的墓葬主人，大多籍籍無名。而王雄涎，歷史上確有其人。2013年年初，有一部長達62集的古裝電視劇《隋唐演義》，講述了隋朝末年，天下大亂，十八支起義軍揭竿而起，推翻隋朝統治的故事。劇中的各路英雄個個武功高強，李元霸、宇文成都、斐元慶等。而這座大墓主人的丈夫王雄涎，同樣生活在這個風雲變幻的年代。

62集的古裝電視劇《隋唐演義》

但與小說中天生神力的猛將不同，無論小說、演義，還是真實歷史中，他都是赫赫有名的武將。在歸附了李唐勢力後，王雄涎立下諸多戰功，因此被封為僅次於親王、郡王、國公的正二品宜春郡公。要知道在唐代初期，等同於宰相的中書令，也只是正三品而已。據二十四史之一的《新唐書》記載，王雄涎死於唐朝建立不久的武德六年，武德九年唐太宗李世民登基後，又封他為左驍衛大將軍。這個官職，屬於皇帝衛隊的最高將領，代表著唐太宗對他極高的肯定與懷念之情。

在出土的墓誌中，墓主人被稱為魏夫人，但她自己的生平事蹟則很少提及。原來，在中國古代，女性的社會地位比較低，她們雖然也有名有姓，但卻很少出現在正式的記載中，人們稱呼時，往往只使用她的姓氏，或冠以夫姓，只有個別極其出色的女子，如李清照、王昭君等，才能以獨立的姿態流傳於世。

王昭君

唐三彩殘片

墓主人的身份終於清晰，但發掘依然充滿遺憾。冒著塌方的危險，考古隊員再三搜尋，但在墓室中只找到了一些唐三彩的殘片，再無其他。空空的墓室，讓考古隊員們萬般沮喪。

在中國歷史上，唐代是一個非常典型崇尚厚葬的時期。作為高階將領的夫人，擁有天井、墓道的魏氏夫人墓，寬大的墓室最初一定擺放了不少珍貴的陪葬品，然而，多次的盜擾不僅造成了墓室的坍塌，精美的唐三彩也只剩下了殘片。

被形容為震古爍今，聞名中外的唐三彩，是中國古代陶瓷燒製工藝的典型代表。它不僅在中國陶瓷史上，留下了濃墨重彩的一筆，也在中國文化史中佔據著重要的歷史地位。每一件傳世至今的唐三彩釉陶器，都是難得的國寶。

震古爍今，聞名中外的唐三彩

聞名中外的唐三彩，馬

唐三彩的得名，源於這種器物表面釉彩以黃綠白三色為主。由於出土最早最多的地方就是洛陽，因此又被稱為洛陽唐三彩。

1928年，在修築隴海鐵路洛陽段時，人們才第一次知道古代還有這樣一種精美絕倫的藝術珍品。

近年來，洛陽地區雖然也出土過不少唐三彩，但數量並不多。

1928年，隴海鐵路洛陽段出土

壁龕藏珍

墓室已經被盜墓賊洗劫，從僅剩的殘片看，原先的墓室內一定擺放了大量隨葬品。下一步，對墓道的清理工作開始了。一般情況下，墓道里是不會有什麼珍貴的東西，但考古隊員們不死心。在清理墓道時，他們果然發現了異常情況，難道真的會有奇蹟發生嗎？

這個異常，來自於土壤。

沒有擾動的土壤，土質純淨，土色較淺，被稱為生土。古人營造墓室，挖開後回填的泥土，往往會混雜其他成分，這被稱為熟土。考古隊員正是依靠這一點點細微的差異，來分辨哪裡存在著特殊的遺蹟現象。可是，在魏氏夫人墓的墓道中，由於兩壁的原生土已經部分坍塌，考古隊員很難判斷墓道的邊緣究竟在哪裡。也就是說，墓道兩壁的土色差異非常小，幾乎無法分辨原生土和熟土。

墓道

好在追尋土質土色的變化，對於考古工作者來說，已經成為了一種本能。經過細仔的工作，2012年5月31日傍晚，考古隊員突然在靠近墓道底部的墓壁一側有了新的發現。由於位置較深，靠近底部的部分墓壁，還保持著原樣。在好不容易刮平的墓壁上，考古隊員發現，有一塊區域，似乎有人工修補的痕跡。突然有人驚叫，這是壁龕。

刮平的墓壁

靠近底部的部分墓壁，還保持著原樣

在新石器時代，壁龕第一次出現在墓葬中，其目的就是為了擴大墓室空間，容納更多的隨葬品。只不過，那時候的壁龕是開鑿在豎穴土坑墓的墓壁上。到漢代以後，隨著磚砌墓室的出現，壁龕也隨之轉移到了墓室內部，講究一些的還砌有拱形券頂。2005年，湖北考古工作者，發掘明代郢靖王磚室大墓時，就在後室棺床一側的壁龕中，清理出了包括歙硯、水晶山子、瑪瑙龍獸鎮子等在內的一批珍貴文物（詳見：郢靖王墓發掘記）。

新石器時代壁龕

明代郢靖王磚室壁龕

可是，墓道位於墓室之外，只是一條進出的通道，壁龕為什麼會出現在這樣一個完全不設防的地方呢？這個被意外發現的壁龕，會被用來存放陪葬品嗎？

小心冀冀地剝離壁龕正面的泥土，考古隊員發現用來封門的泥牆後，暴露出來了一些有著鮮豔色彩的東西——唐三彩。

儘管這種珍貴文物十分罕見，但畢竟是在它的故鄉，經驗豐富的考古隊員，很快就認了出來。這個意外的發現，讓考古隊員們激動不已。

隨著泥土被一點一點剔除，越來越多的唐三彩熠熠生輝。據考古工作者的經驗，唐代的墓出現壁龕肯定是成對的，也就是說，至少在另一側還有一個壁龕。果然，在墓道壁的另一側又發現了一個對稱的壁龕。那麼，有一對，會不會有兩對，三對呢？這些壁龕裡，會不會都放滿了精美的唐三彩？結果，總共發現了四個壁龕。

唐三彩熠熠生輝

由於唐三彩過於貴重，以免夜長夢多，考古工作者連夜奮戰，對四個壁龕進行了徹底的清理。

在四個壁龕中，無一例外地都擺滿了大大小小，造形各異的唐三彩，一件緊挨著一件，再加上大墓坍塌，淤泥灌滿了壁龕，給清理工作帶來了極大的困難。考古隊員生怕一不小心就損壞了價值連城的國寶，那可是重大的責任事故。大家興奮的同時，看著密密麻麻的文物，卻不知從何下手了。

壁龕中的唐三彩

作為一種低溫燒製的釉陶，唐三彩的硬度不高，要從狹小逼仄的壁龕中，把它們一件件完整無損地提取出來，需要儘可能地小心細緻。考古隊員即使輪番上陣，也忙碌了將近20個小時才清理完畢。

在中國古代，隨葬品的擺放一直遵循著某種規律，例如，楚墓槨室之所以被分成不同空間，就是因為主人賦予了每個空間不同的功能。在魏氏夫人墓中，四座壁龕也分門別類地擺放著不同的三彩。靠近墓室的壁龕中對稱擺放的是騎馬俑和人物俑，另外兩個壁龕裡，一個擺放的是動物和生活器皿，一個擺放著少量的僕役俑。

楚墓槨室被分成不同空間

經過一千多年歲月的浸襲，清理出來的唐三彩，很多都有不同程度的殘損，好在位置並沒有移動，殘損的部分還在原地，這就為復原工作帶來了便利。

一次出土222件唐三彩，這在中國考古歷上堪稱奇蹟。多年以來，即使是在唐三彩的故鄉，出土累計也不過數百件。

唐三彩是哪個窯燒製的

唐三彩出自鞏縣窯。

鞏縣窯在今河南省鞏義市，是中國陶瓷史上的一個重要窯口。從已發現的窯址可知始燒於隋代，燒青瓷；唐代有較大發展，以白瓷為主。

李吉甫《元和郡縣誌》有“開元中河南貢白瓷”的記載。西安唐大明宮遺址出土有鞏縣窯白瓷，證實此窯貢白瓷。器型有碗、盤、壺、瓶等，以盤碗為最多。胎質厚重，裡施白釉，外施黑釉，唯口緣露胎，為鞏縣窯一大特色。

此外還燒三彩陶器，洛陽地區唐墓出土三彩陶器及雕塑不少是該窯所產；遺址出土素燒坯很多，可知三彩陶器是兩次燒成。

而三彩釉陶器並非實用器，它是專門用於皇家或大貴族陪葬的冥器。這想，這也是它之所以用低溫燒製的原因。

流失海外的唐三彩：法國吉美博物館藏，唐三彩盤。

魏夫人，妻以夫貴

魏氏夫人墓為何擁有如此多的唐三彩呢？直到今天，依然是一個不解之謎。人們只能推測，這會不會與王雄涎為國捐軀，壯烈犧牲有關？

起初，王雄涎是農民起義軍首領，杜伏威所部的一名將領，因為東征西討，戰功卓著，深受杜伏威的信任。公元619年(武德二年)，輔公祏（shí）與杜伏威歸附唐朝。公元620年(武德三年)，唐朝任命輔公祏為淮南道行臺尚書左僕射，封舒國公。

起初，杜伏威與輔公祏很要好，視他為兄長一般。後來，杜伏威逐漸猜忌輔公祏，暗中奪取他的兵權。輔公祏得知後，便假裝和人稱子午劍的左遊仙學修道之術來掩飾自己。

公元623年(武德六年)，杜伏威入朝，要輔公祏守衛丹陽，命王雄誕掌握軍隊作輔公祏的副手。杜伏威走後，左遊仙勸說輔公祏反叛，於是輔公祏奪取王雄誕的兵權，並將王雄誕殺害。隨後起兵造反。同年八月，輔公祏稱帝，國號宋。

不久，唐朝派趙郡王李孝恭、嶺南道大使李靖等率領大軍討伐輔公祏。輔公祏分派兵力抵抗唐軍。公元624年(武德七年)，唐軍屢次擊敗輔公祏軍，接連攻克輔公祏所佔據的蕪湖、梁山、丹陽（江蘇）等地。唐軍到達丹陽時，輔公祏兵敗而逃，唐軍趁勝追擊。在輔公祏逃到武康（浙江）時，當地農民將其抓獲，押送到丹陽。李孝恭將輔公祏處斬，傳首長安。唐軍將其餘黨悉數抓獲，並全部處決。從此，江南地區得以平定。

王雄涎遇害之後，唐高祖李淵和唐太宗李世民，都先後對他的妻兒厚加撫卹。由此看來，這位魏氏夫人故去時，很有可能享受了額外的政治待遇，妻以夫貴。

密室防盜

墓道設定密室，不外乎是為了防盜的需要。

壁龕（發白的部分是墓土，上面是原生土）

古人為了防盜可謂煞費苦心，諸如流沙墓、水銀池、千斤石、暗箭等防盜之法層出不窮，真正能防盜的卻寥寥無幾。但有的墓的確是令盜墓賊無從下手的，比如武則天的乾陵，還有山西臨縣的皇姑墓，乾陵是無法找到墓口，而皇姑墓據說裡面有重重機關。該墓是五胡十六國時期的，一說是皇族墓，一說是貴族墓。據臨縣進士吳命新版《臨縣誌》記載，墓主是北魏權臣爾朱兆的妻子，千百年來採樵者不敢犯。我曾慕名造訪過幾次。（詳情見我的第一篇文章：山西臨縣千年皇姑墓探秘）