第一，這不是廣告。
第二，《再見愛人》是目前為止國內最豐富的女性題材綜藝。
其實應該是兩性題材，有女也有男。但在節目裡表現出豐富性的只有女人。
三個40歲上下的姐姐，一個人就是一本書。
10歲的郭柯宇，總是看她爸的臉色，擔心哪句話不對就得捱揍。
郭柯宇媽媽吃飯不上桌，想透過順從和讀書，讓丈夫認可、接納自己。但她丈夫的房門還是上著鎖，不允許她進入。
10歲的佟晨潔，父母已經離婚，她的成長過程裡，沒有爸爸的影子。
朱雅瓊家很窮，她是在舊閣樓里長大的苦孩子。
從父母那裡繼承的好的壞的，到了40歲，還是她們要做的功課。
但她們都沒把婚姻、事業……人生中每個過得去、過不去的坎兒，怪到原生家庭頭上。
只有在成人世界裡找不到位置的巨嬰才這麼幹。
三個姐姐，都是典型的現代女性。
現代人和不現代的人，最大的區別應該是有沒有獨立精神。
我的人生我自己決定。
我自己決定的人生，不論結果好壞，我都自己承擔。賴不到幾十年前的爸媽身上。
有人20歲時，就已經長成了這樣的現代人，比如佟晨潔。
她是國內第一代超模，聽上去風光無限。
但第一代通常也是開荒的一代。就是要啥沒啥，一切得靠自己去磕碰出來。
20歲的小佟，提著20公斤以內的行李，坐著廉價經濟艙，滿世界飛行、面試，走秀、拍照。
她在這個過程裡，早早學會了一個道理：所謂獨立的大人，就是清楚知道該帶什麼上路，再扔什麼上下一段路。
練就了一眼看穿本質的本領。
朱雅瓊沒那麼早慧。
她到了40歲，才醒過味來：人生的砝碼不能都拴在另一半身上，婚姻沒法承載你的全部。
你有沒有成長，長成什麼樣，應該是你自己的事情，不是你伴侶的事情。
朱雅瓊好像有點明白，又有點糊塗。
明白的是，她老公已經控制不住她了。
比她大10歲的男人，照顧了她20年，也貶了她20年，規訓了她20年。
可她沒有被馴服，反而越來越看清被寵愛的本質是沒有自己的大腦，乖乖做個聽話的玩偶。
用她前夫王秋雨的話說是：要分清楚，該可愛的時候可愛，該認清大局的時候認清大局。
這個“大局”是什麼，全由他決定。
朱雅瓊鬧離婚，簡直是當代版“娜拉的出走”。
這是易卜生在《玩偶之家》裡，創造的經典角色，被稱為“婦女解放運動的宣言書”。
話劇結尾，娜拉不甘只做個被支配的小嬌妻，對丈夫喊出：“我是一個人，跟你一樣的一個人，至少我要學做一個人。”
然後摔門而去。
《玩偶之家》傳到中國都一百多年了。這種橋段，這句臺詞，竟然還在現實的婚姻關係中上演著。
最新一期裡，其他嘉賓突然立場一致勸朱雅瓊別離。
都在跟她說，等你在外面走了一圈後，可能發現還是老王好，你很難再找到這麼無微不至保護你的人了。
這又跟魯迅那篇演講《娜拉走後怎樣》，預言得情景一模一樣。
魯迅說，娜拉出走以後，“不是墮落，就是回來。”
因為娜拉沒錢。
出走這個行為是很爽，可出走後的一系列實際生存問題，才是女性的真正困局。
魯迅原文是：
為準備不做傀儡起見，在目下的社會里，經濟權就見得最要緊了。
第一，在家應該先獲得男女平均的分配；
第二，在社會應該獲得男女相等的勢力。可惜我不知道這權柄如何取得，單知道仍然要戰鬥；或者也許比要求參政權更要用劇烈的戰鬥。
我的觀點是，在兩性關係裡，原地踏步的是男人。
從來只有現代女人，沒有現代男人。所以也沒能形成真正的現代婚姻。
這可能也是結婚率越來越低，離婚率越來越高的原因之一。
不夠現代的婚姻，父權大綱裡規定的男左女右式婚姻，已經綁不住現代女人了。
《再見愛人》裡有一期，郭柯宇前夫章賀懷念起從前車馬慢的時代，一結婚就是白頭偕老。
他說以前人很單純，沒那麼多想法，不就是到年齡就結婚，結婚了就生孩子。打打鬧鬧很正常，大家都是這麼過來的。
現在人更自我了，也就更焦慮了，所以動不動就要離婚。
佟晨潔馬上懟回去：
那是因為以前的女人結婚，是想從男人那裡獲得更多的體力和經濟支援。
現代女人不需要男人提供這些了。那在婚姻裡自然會提更多的自我需求，要求更公平的對待。
這兩個人的婚姻觀，少說相差了100年。
《再見愛人》導演劉樂接受《貴圈》採訪時說，前採階段，接觸章賀跟KK，他們第一反應都是不知道自己的婚姻有什麼問題。
節目組調研的素人離婚夫妻，男方大多也都說“我們之間非常完美”。清晰指出婚姻問題的，都是女方。
女人不是生來就是現代女人的。所謂現代性，是經過了漫長且痛苦的跋涉過程，尋找到的。
這也是構成女人豐富性的重要原因。
像郭柯宇，32歲那年和認識不到一個月的男人閃婚。
她的結婚理由是：在那個階段，不想再一個人漂著了。她想找個伴，生個孩子，透過組建家庭，讓自己和世界產生連線。
沒想到這個婚姻非但沒緩解孤獨，反而讓她更孤獨了。
她放棄了事業，全職帶孩子。
在下期預告裡，還感謝章賀曾經給了她一個可以不用外出打拼，專心在家看書、看電影的生活。
她帶著生過大病的身體再次出現在鏡頭裡，已經是十年後了。
鏡頭多殘酷，她的身體因為生病而發胖，臉上的皺紋，甚至比很多同齡素人還要多。
我看到有個網友說，好像是一朵花枯萎了一樣。
行業也早天翻地覆，演員們收入通貨膨脹，她沒趕上，片酬反倒比十年前低了很多。
離婚後從大房子裡搬到了條件更差的小區，然後復出工作，養自己養孩子，兜了一圈，又回來了。
過去十年，到底是對是錯，應該由郭柯宇自己下定義，我沒資格評判。
而且郭柯宇結婚前底子挺厚，娛樂圈又是個極端高薪的行業，他們的情況不能和普通人完全類比。
但我還是想跟女孩們說，孤獨的時候，迷茫的時候，累的時候，最好還是咬咬牙，選一條難走的路。
旁邊那條，也許看上去更輕鬆容易，可搞不好踩上去，就是個坑。
這句話對男人也適用。
就是那些常常在現代婚戀關係、職場關係，各種關係裡，感到失落的男人。
郭柯宇在《人物》的採訪裡，把生病後決定離婚，稱為“打撈自己”。
其實就是“在迷茫的時候選難走的路”了。
她減肥，上綜藝，寫新歌，從配角演起，一切重頭開始。
都說女人比男人更堅韌，更有生命力，我總覺得很大一部分原因是，女人有自省意識，而男人沒有。
所謂男人面子比天大，不就是我絕不承認我有錯嘛。
女人不是生來就是現代女人，男人也不是生來就落後沒長進。
而是在父權大棒底下，一個選擇反抗，一個自以為佔了便宜其實吃虧而不自知的結果。
《再見愛人》裡的三個男人，我覺得都不是壞人。
哪怕KK成天喝大酒；章賀堅持女人半夜起來帶孩子天經地義；王秋雨像訓寵物一樣訓老婆。
他們跟上一代、上上代，每一代男人都沒什麼區別。
老派婚姻關係裡，男人天然是壓制的一方，因為女人要靠他們養。
所以往往越是在外當孫子的男人，回到家越要充大爺。
他們面對的不是一個有七情六慾的活人，而是一個物件。
一個女人的價值=長相+彩禮-嫁妝-情史+生兒育女能力+伺候公婆能力
還堅持用這個公式來套現代女人的男人，必然會在現代婚戀關係裡被淘汰。
把女人當物件，上稱稱斤兩的男人，一定也把他自己當物件。
這種人看待所有人，都是用統一一套刻板印象去套。
在他們的邏輯下，女人就是弱小一方，那男人就得是強大的。
得有開不完的豪車，住不完的豪宅，摟不完的美女。這才稱得上是真正男子漢。
可哪兒有這種好事，成功永遠是小機率事件。
於是那些“男子漢大丈夫”，就把沒能掙到大錢，沒能呼風喚雨的自己等同於失敗者。
事業和婚戀雙重失敗下，中年危機就這樣產生了。
KK說自己喝大酒，是因為他為了老婆去孤身去上海，心理不平衡，要排解壓力。
章賀沒完沒了問郭柯宇為什麼不愛跟他交流，是嫌他不夠優秀嗎？
王秋雨社交無能，除了老婆沒有任何朋友，於是就透過貶低老婆，來反襯自己的強大。
說到底，都是把自己的危機歸咎到女人頭上，怪現代女人不好、不順從、不知足。
這其實並不能解決任何問題，反而會放大你的失敗。
那些在各種關係裡無所適從的男人，想改變現狀，只有一個辦法，就是進化成一個現代人。
現代人應該是各種各樣的人。
可以有女霸總，也可以有軟飯男，可以有穿裙子的男妖精，也可以有朱雅瓊這種40歲還沉迷偶像劇情節的大少女。
你開你的勞斯萊斯，我蹬我的小三輪，反正奔的都是同一個終點。想清楚這個，才是真正的現代人。
成為現代男人第一步，允許自己活成一個女人。
文章來源：小風小浪
