1、在我國的陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，佔有特殊地位，成為明清兩代的典型。
2、永樂瓷器的造型清秀、圓潤、靈巧。
3、胎土特徵:永樂時期注意淘煉瓷土，因此，胎質細膩潤滑，胎色潔白，較之後來的宣德瓷器胎薄體輕，器型規整；
大器的細紗底，有光滑溫潤之感。
永樂胎體有四種情況，分述如下：
① 厚胎：細潤而堅緻，但較之後來的宣德及清代康熙的胎質，則是瑩潤有餘而堅硬不足。厚胎多見於琢器類，圓器類也有，多為墩式大碗。因胎釉結合緊密，故釉面潔白，晶瑩如玉。
② 薄胎：器體玲瓏、規整。圓器中以大小盤、碗居多，琢器較少見。如白釉、影青雙聲小罐等，胎體都很細膩輕薄。
③ 松質漿胎：胎色微黃，若得剖視其足部斷面，則可發現胎質有燒結不足的現象。釉面片紋也呈黃色，一般開片紋較小，也有片紋較大的;底部開片較器身為重，甚至有的胎體底足裂有很深的紋路，釉面也隨紋路開裂，以指彈之，胎聲沙啞。
明永樂 青花穿蓮龍紋天球瓶，臺北故宮博物院藏
④ 脫胎：永樂的脫胎器名傳於世，胎體薄如蛋殼，極為輕盈，俗稱做“卵幕”。其胎體雖薄，器型卻很規整，還能在器上印、刻花紋和款識，技藝可謂精湛絕倫。
重點:永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細膩而著稱。有細心瞭解的藏友發現永樂時期的器物底足有兩種，一種是有釉底，釉底釉質細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色。
還有一種是砂底，這種胎底撫摸如糯米粉的感覺，極為細膩。由於胎土中含微量雜質，偶見褐色星點。
器物底足採用平削的手法，足牆較寬。圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉。
仿品由於是現代機器製作，所以都太過細膩，像塑膠一樣的感覺，與永樂本朝的粉質的細膩不一樣。仿的逼真的還是要屬清三代的仿古瓷，但是再像也只是一個仿品，都能找出不符合當時朝代的一個特徵。
4、釉面特徵:青花瓷器釉面較厚，釉質細膩平滑，釉色多白中泛青，個別有細碎無色的自然開片。
白釉瓷器釉質肥潤細膩，器物上可見縮釉點。紅釉瓷器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，並泛蝦青色。絕無後來宣德時普遍存在的那種桔皮紋。
而就青花瓷的釉面而論，永樂瓷器釉面的青白程度較元代有所減弱。
同時，不可忽略永樂瓷器中也偶有不泛青而顯潔白的釉面。釉面大都平滑光潤，肥厚晶亮，不像以後宣德時的橘皮釉那樣多皺。
重點:釉麵肥厚，瑩潤平淨，無桔皮紋。白釉器的口、底、邊角與釉薄處多閃白色或黃色，釉汁厚聚處閃淺淡和蝦青色。
青花龍柄花澆
此器直口、粗頸，扁圓腹，底呈拱形，口沿與肩部之間塑有一龍形曲柄，造型帶有西亞藝術風格，是永樂時的新穎作品。
通體以蘇麻離青料裝飾：口沿飾一週變形水波紋，頸部為海浪紋，腹部主題紋飾為纏枝花紋，其花葉呈鋸齒狀。青花髮色鮮豔，紋飾清晰，線條酣暢。
青花折沿盆此器釉面光滑細潤。
器折沿，沿下內收，器壁下部外突，平面砂底。
通體以蘇麻離青料繪紋飾：口邊為水浪，內壁纏枝茶花、牡丹與蓮花，內底心海水團花。器外壁與內壁紋飾相同。青花呈色濃豔，畫筆生動。
5、圖案紋飾:青花器造型工整精緻色調凝重古雅，絢麗鮮豔，體態優美俊秀。
蘇麻離青料含錳量低、含鐵量高（燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，）用手撫摸有凹凸不平感，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃豔的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮豔奪目，層次分明。
燒造過程有自然的暈散現象。用進口“蘇泥勃青料”，燒造時有自然的暈散，重點:形成濃重凝聚的結晶斑點，呈凸凹不平狀。
永樂蘇泥勃青
6、圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。
而後仿的口沿多圓潤，不見稜角。這種器口特點，是我們斷定年代和區分真偽的主要依據之一。
明永樂 紅釉暗龍紋高足碗 高10.6公分 口徑15.9公分 底徑4公分
7、工藝特徵: 由於當時工具所限，大件器物底足修足並不十分規整，盤碗類內底面器壁與器底相接處有一週下凹，俗稱“月亮底”，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，永樂時期工藝較好，接胎痕不十分明顯。
器物裡釉依然平滑細膩，並可見白色絞絲紋，甜白釉薄胎器也稱“半脫胎器”，迎光透視，並不全透亮，由於器物底部胎質較厚，透光度較差，器物稜角處如有青花線，線條發黑，鐵鏽斑凝結現象嚴重。
明 永樂 青花波濤龍紋爵托盤
永樂青花在陽光下看，泛雪青色，青花紋飾線條上鐵鏽斑自然分佈，像墨點在生宣紙上，自然暈散的感覺，呈放射狀，有毛邊現象，用刻劃、模印裝飾的器物，紋飾不明顯，有時需藉助燈光才可發現。琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時期明顯。
8、永樂時期瓷器底足
底足牆逐漸趨薄，器足由淺至深，由小至大。早期修足同洪武晚期，其後內足牆由離心過度我，挖足漸深，足端平切。
釉面與露胎的交接處多呈現火石紅色。質佳的足底內開始刷塗一層薄釉。由單塗足心進而半塗內足牆。足牆加高，直徑放大。
個別有挖足過肩。內足牆與底的交接處呈銳角折。而內足牆大部分卻較垂直，與成化前後的修足特徵相似。
永樂大盤胎釉結合處火石紅
常見器足有以下幾種：高深外撇式圈足、內牆外撇式淺圈足、裡直外收式圈足、齊平式圈足、外底邊角微有突出的齊平式圈足。
圈足露胎處多泛火石紅斑。
盤、碗類的內壁與地面銜接處，印弦紋一週；
器心多微下凹，器底外凸，呈塌底狀。
梅瓶多平底，微有修胎痕，呈直角式小斜坡狀。
明永樂 青花人物紋如意耳扁壺底
青花加金彩纏枝苜蓿花紋碗明永樂雜釉彩景德鎮窯
明永樂 青花纏枝牡丹紋淨水瓶底
青花花卉錦紋雙耳扁瓶明永樂釉下彩景德鎮窯
青花菊瓣紋碗明永樂釉下彩
青花錦地花卉壯罐明永樂釉下彩
青花纏枝蓮紋碗明永樂釉下彩
青花壓手杯（獅球心）明永樂釉下彩景德鎮窯
翠青釉三系蓋罐明永樂顏色釉景德鎮窯
鮮紅釉盤明永樂顏色釉景德鎮窯
青花纏枝花紋罐明永樂釉下彩景德鎮窯
9、於官窯器上書寫帝王年號款識，始於明代永樂，多為四字篆書，筆法折角處渾圓，起落筆處尖細，字型結構緊湊。
明代永樂青花纏枝蓮紋壓手杯（葵花心）
明代永樂甜白釉模印雲龍紋高足碗（殘）內底錐拱的篆體“永樂年制”款，景德鎮市珠山出土
明代永樂款鮮紅釉模印雲龍紋高足碗，2003年出土於景德鎮市珠山北麓，景德鎮市陶瓷考古研究所藏
明代永樂甜白釉錐拱纏枝蓮紋僧帽壺
從明正德年開始，就出現了仿永樂窯器款。其後，嘉靖、萬曆，康熙、雍正，清末民初都有仿款出現。
歷代仿款有青花寫款、陰文刻款、陽文刻款三種字型，字型和寫法也不一樣。
款的外圍常飾花瓣形圖案，線條硬直欠流暢，也有的圍以單圈。、所以凡以四字楷書或六字款寫在器裡、底足或口上的多是後代仿品。
現代仿永樂款
