現代劇《突圍》劇情發展到5億棚改金案爆發後，插入了一段以上世紀三十年代為背景，圍繞中福集團創始人朱昌平展開的歷史內容。
時代背景與故事畫風的突然轉變，讓不少觀眾一頭霧水。
看不懂……
是另一部電視劇的內容串臺了？
完全看不出這一段劇情的必要性。
導演腦子進水，加入了一段生硬內容。
很尷尬，即使主旋律題材，也沒必要這麼幹吧？
很多觀眾對這段歷史戲份的出現十分不理解，認為主創團隊強塞，影響了作品的統一性，甚至懷疑是主辦方為了迎合百年紀念特別補拍的。
《突圍》在製作過程中的確出現過兩次補拍現象，但朱昌平這段歷史劇情並非多餘，它的風格看似與現代劇情不同，卻是不可或缺的存在。
歷史故事，與現代背景息息相關
民國戲圍繞營救被捕入獄的劉必誠展開，朱昌平夫婦找到了掮客李喬治為中間人，聯絡了敵方一位腐敗高層，嘗試用金條換回劉必誠。
因為對方臨時開了雙倍價格，朱昌平夫婦不得不緊急將祖屋以五根金條的價格賤賣，但營救計劃中途失敗，劉必誠犧牲，朱昌平夫妻只好暫時逃離避難。
結合《突圍》第一集的背景介紹，可以得知後來革命事業遇到新困難，各地黨組織建立了一批商業公司籌措經費，朱昌平便回到京州開辦了中福貿易。
他所使用的創始資金，正是為營救劉必誠賣祖屋換取的五根金條，這些金條原本已經到了掮客李喬治手裡，營救失敗後他又全額還給了朱昌平。
中福創辦之後，朱昌平一邊積累革命經費，一邊與李喬治合作繼續滲透敵方內部，結合齊本安、林滿江兩人的臺詞來看，李喬治後續也秘密加入了中福。
在中福創辦初期，國內物資非常短缺，南洋華僑領袖陳嘉庚號召海外華人為抗戰捐款捐物，其中馬來西亞華僑李德仁、李德義兄弟捐獻了12輛道奇汽車。
李德仁、李德義兩人還報名回國參加抗戰，為革命傾盡所有，朱昌平、李喬治是與他們對接的人，而且，朱昌平的兒子朱道奇正是在道奇車上出生的。
在汽車上生孩子，雖然故事沒有詳細交待原因，也客觀拱托了當時危險環境，可以說，朱昌平、李喬治及李德仁兄弟，都是中福成長的基石。
也正是因為有大量如他們一樣的先輩無私付出，讓革命事業迎來了勝利曙光。
但，編劇刻畫這些人物的故事，並非簡單的弘揚中福集團的前身有多麼偉大，而是在講述富足生活來之不易的同時，給他們的“後代”做對照組。
歷史人物，與現代貪腐角色成鮮明對比
上世紀30年代，李德仁兄弟為國家提供了12輛道奇車，這並不是一筆小投入，說句毀家紓難也不為過，為了國家，他們完全不在乎個人私財。
在民國劇情中，出現了五個有姓名的角色，漢東省委書記劉必誠，以商人身份從事地下活動的朱昌平夫婦，掮客李喬治，朱家夥計錢阿寶。
劉必誠在營救失敗後英勇就義，直到生命的最後一刻，仍舊喊著“共產黨萬歲”，他堅信共產黨能拯救中國，我們的國家能迎來和平與光明。
朱昌平夫婦為了籌集資金營救劉必誠，不惜賤賣祖屋，在家國大義面前，個人情感與財富全部他們拋到腦後，為革命放棄個人利益。
李喬治出場時看起來是位利益至上的奸商，透過人際手腕攫取高額回報，但當他看到賣祖屋的朱昌平夫婦、劉必誠的遺書，後續也投入了革命事業。
小夥計錢阿寶是當時人民群眾的一個縮影，他是最普通的平民，卻也一心為營救同胞奔赴，謝英子讓他單獨拿著五根金條救人時，也從未起過私吞念頭。
但到了物質富足的當下，卻有不少人的後代與先人成了對照組。
卻成了5億棚改金案的中間人李功權，是愛國華僑李德仁的兒子，先輩為了國家和人民捐獻了家族財富，後輩為一已私慾竊取了人民的財產。
除了李功權外，《突圍》還了一條尚未介紹的人物關係線，大BOSS林滿江其實是中福創始人朱昌平夫婦的外孫，朱道奇的外甥，也是英雄後人。
但他在專營權力慾望的途中迷失自我，與商人傅長明走向了一條腐敗之路，他擁有為國家創造的能力，所作所為，卻連民國背景裡的平民錢阿寶也不如。
掮客李喬治、小人物錢阿寶都將國家大義放在了個人私慾之前，傅長明、錢榮成等人，卻坐擁億萬財富仍舊整天專營如何內外勾結，套取國有資產。
先輩們為了讓後代能擁有一個和平強大的祖國貢獻了一切，而享受著富足生活的後輩，卻竊取人民的財產，兩者的價值觀與黨性成兩個極端。
歷史戲份中先人的精神越偉大，他們的付出越艱辛，越能襯托現代戲中那些腐敗份子的可惡，更向社會敲響了一個警鐘：銘記先輩的付出，勿被貪婪腐蝕。
英雄的努力與鮮血，是為了讓我們能生活在和平的環境裡，是為了我們的國家越來越美好，而不是讓我們化身惡魔，做新時代的蛀蟲。
古與今的差異解析，是《突圍》的重要核心
以齊本安為代表的正派角色突破腐敗份子重重包圍撥雲見日，保護國有資產，這是作品的核心看點，正反雙方的博弈越緊張，劇情越精彩。
反腐倡廉、加強黨風廉政建設，則是《突圍》故事的價格所在，但客觀來說，《突圍》與其他反腐題材最大的不同，便是古與今的對比，這是它潛在核心。
用歷史背景烘托現代劇情，用先輩的無私襯托腐敗的可惡，這樣的劇情設計，完全沒有問題，某種程度上來說，甚至原本應是《突圍》畫龍點睛之筆。
但這一段故事的呈現，卻出現了失誤，問題不在劇情，而在剪輯。
第14集中的歷史戲份切入明顯沒有做好銜接鋪墊，直接從現代戲跳入，影響了劇情流暢度，導致大部分觀眾在第一時間都無法GET到其中的深意。
這也是《突圍》劇情的一個常見缺點，它的鏡頭經常會出現多個故事線跳轉敘述的剪輯方式，會影響觀眾情緒，對劇情的完整性也不怎麼友好。
純現代劇情中還可以用故事發展的高光點壓過剪輯瑕疵，古今劇情交錯出現，就難蓋過剪輯問題了，對比效果沒出來，反而讓觀眾覺得多餘、不理解。
如果歷史背景能在第一集完整呈現，或者切入時做好現代戲份的鋪墊，這一故事是可以成為高光精華的，因剪輯造成如今的結果，委實可惜。
但若明白編劇用意，理清人物、故事之間的關係，仍舊可以幫助觀眾更深入地理解作品核心，GET到《突圍》想要傳遞的立意。
