清秋時節，歷代文人總免不了發些幽思，抒些小情，王維寫“空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”，屈原寫“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”，杜牧寫“停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花”，劉禹錫寫“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”，徐志摩也寫“這秋雨的私語，三秋的情思情事，情詩情節，也掉落在秋水秋波的秋暈裡，一渦半轉，跟著秋流去。”
秋有種生命的味道，金黃的、飽滿的、永恆的，伴著古老的風和遠行的人，好像永遠不會凋零一樣，嗅到了，看到了，就像久違的一道好茶，激起了我們另外一種想象。這個秋天， 我們不妨一起在國畫裡，品賞一下它的情味！
元 倪瓚《秋亭嘉樹圖》 114cm×34.3cm 故宮博物院藏
此畫描繪的是江南山川景緻。圖中繪平坡遠岫，草亭嘉樹，廣闊的江面上露出汀渚一角，幽靜雅潔。畫面取三段式構圖，用筆尖峭秀逸，樹幹皆雙勾，稍事皴染，樹葉點法富於變化。墨色較為幹淡，僅以濃墨點苔，提出精神，為沉寂的畫面融入了些許生氣。單看意境，就讓人頓生寒意，天涼好個秋！
平遠山水，近處溪邊、山石和坡岸：在崎嶇不平的山石間長有二株樹木，二株為點葉樹，一株為長葉樹，樹幹挺拔，枝葉直上，樹葉蕭疏、水邊山坡的平地處築有一草亭，草亭矮小，空無一人。草亭右側有幾株翠竹，枝葉茂密，將草亭右角遮掩。中間一寬水面，湖光波色，一片空曠；遠處有浮現於湖面上的一片沙磧，伸向湖面；再遠處為崇山，屹立於遠處的湖面上，與近處的山石坡陀遙相呼應。
元 盛懋《秋江待渡圖》 112.5cm×46.3cm 故宮博物院藏
此畫以兩段式深遠構圖法畫近樹繁茂，遠山起伏，中間澄江如練，蘆雁驚飛，風吹樹杪，一派清秋氣氛。岸上一年老儒者攜書童坐地待渡，江中一舟載客搖櫓而來，意境清幽。畫法略近董源，用筆疏簡尖硬，又具自身特色。
山石披麻中間以亂柴皴，並作適當暈染；樹石勾用筆疏簡尖硬，簡練而帶逸緻；近處樹葉和遠方叢林以濃墨點簇或點苔，水墨色階分明。近景中是六棵不同的樹木組成的叢樹，中間的一棵樹身高大、挺拔。“介”字作葉，濃重茂密，左右以不同點葉的樹木分別向兩側展開，構成了叢樹的主次、藏露、前後、虛實的變化。
元 王蒙《秋山草堂圖》123.3cm×54.8cm 臺北故宮博物院藏
此畫描繪了高山崇嶺，茂樹清淡，山腳草堂臨水，水際荻花蕭瑟堂內隱者怡然自得。表現出江南自然山川的溼潤，創造出蓊鬱深秀、渾厚華茲的境界。重山復嶺之繁景，用解索皴和焦墨點苔。所寫山林樹木，蒼鬱茂密而具有渾遠的空間感。
秋山水岸，岸邊蘆荻蕭瑟，臨水的草亭前有人支網捕魚；秋山林木茂密，紅葉絢爛，有茅屋草堂掩映其間，茅屋中有村婦勞作，稚童嬉戲，而草堂上則有高士踞坐榻上展卷閱讀，一派祥和的生活場景，整幅畫面透露出濃濃的煙火氣息，只見秋山中生機勃勃的隱居趣味。
元 趙孟頫《鵲華秋色圖》28.4m×90.2cm 臺北故宮博物院藏
此圖描繪的是濟南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現出恬靜而悠閒的田園風味。採用平遠構圖，以多種色彩調合渲染，虛實相生，筆法瀟灑，富有節奏感。鵲山用披麻，皴法較密。華不注山正面運用了“荷葉皴”，線條從上直落，交叉處稍留空白，突出山的嶙峋之姿。側面用“解索皴”，整個山體兩邊皴擦少，邊線模糊，但體積感較強。汀岸、平原採用了長披麻並以筆力的輕重，線條的疏密，落墨的深淺凸顯乾溼，表現出了大自然的節奏和生命。
畫題是由這兩座山而起的。鵲華二山與近景之間，樹木緊多，疏落散佈，有楊樹、稚松及其他各類。畫的左方，可見山羊四五隻，在幾所簡陋的茅舍簡齧食。水邊輕舟數葉，舟中漁叟正安靜地工作。其時正是秋天——一片寧靜，有的樹葉已脫落了，有的亦赤黃相間。
清 董邦達《平湖秋月御題圖》133m×66cm 臺北故宮博物院藏
此畫描繪之景是康熙三十八年時增建完備的。當時將這裡原有的龍王堂為御書樓，樓前鋪建跳出湖面的石平臺，臺周圍以欄杆，旁構水軒，懸掛康熙御題“平湖秋月”匾額，後人又勒石建景碑亭於其左。一眼無邊的湖面佔據半幀畫面，畫家取俯視角度取景，靜、平主調突出，湖面微波增加了生機。 右上題：“平湖秋月”。
春水初生綠似油，新蛾瀉影鏡光柔。待予重命行秋棹，飽弄金波萬頃流。”這樣的秋天、這樣的表達方式也只有古人才會有吧，畫如詩一樣，讓人如痴如醉，如夢如幻。
清 藍瑛《紅葉秋禽圖》95m×35cm 天津博物館藏
此畫中深秋古木一棵，枝杆遒勁枯槁，枝頭紅葉稀疏，似隨風飄零，二隻鳥兒立於枝上，黑背紅腹，羽毛蓬鬆，體型如球。畫面上端有畫家題詩一道：清霜夜來白，古桕葉翻紅。束羽雙啼鳥，寒枝逆晚風。枝頭稀稀落落的幾片葉子，讓人聯想到地上可能已有大片的落葉，秋意漸濃。
齊白石《秋聲》133m×33cm
此畫繪芋葉蟋蟀，四片芋葉中，純用水墨的三片肥厚蔥鬱，尚能挺立如初，用赭石繪成的那片莖已低垂，即將枯萎，既暗示秋天已至，彎曲的動勢也將觀者的視線引向葉下的一對蟋蟀。它們似乎也感知到季節的變換，雄蟲奮力鳴叫，吸引來自己的伴侶。老人在畫幅右上方題寫畫名《秋聲》，使觀者從這幅靜止的作品中似乎也能聽到蟋蟀的歡唱。
齊白石有一首詩《紅葉》：“窗前容易又秋聲，小院牆根蟋蟀鳴。稚子隔窗問爺道，今朝紅葉昨朝青。”引口語入詩，極樸素，又極有味。“窗前容易又秋聲”有時改為“一年容易又秋聲”，用以題畫。
李可染《秋趣圖》68.5m×45cm
畫面上牧童在放牛的間隙趴在地上鬥著蟋蟀，近處的水牛打著瞌睡，而不覺間秋風已 將樹葉染成金黃色，儼然一幅悠悠然，憶童年的抒情畫卷。所題“忽聞蟋蟀鳴，容易秋風起”，又將文人的傷秋情懷融入其中。
