“詠春拳原來是這樣來的，
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親愛的拳友：
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原因很簡單。
詠春拳盛行於廣州、佛山、肇慶、順德、鶴山及福建、港澳等地；國外加拿大、美國、日本和東南亞等國亦有流傳。
詠春拳基本功套路有八分箭拳（單人或雙人練）、一偏一箭拳、飄膀爆指（雙人或單人練）、壓腰、黏手、打竹樁、三星樁、木人樁等；
拳術套路有小念頭、標指、尋橋等；器械套路有齊眉玉女棍、二字刀；對練套路有大刀拆凳等。
詠春拳以上、中、下三膀手為基本動作，手型有鳳眼拳、析葉掌、挫手。
手法有左右破排手、沉橋等；步型以高樁馬（二字鉗羊馬）為主；身型要求沉肩、落膊、含胸拔背，抱拳護胸、護襠。身法講求閃身、貼身和緊迫快打。
此拳動作姿勢較高，招招式式既重規格又重實用。“二橋上勢”是詠春拳的典型樁勢，也是實戰練習的預備勢。講求“三式”，即攻擊的目標、力度、放；“六力”，即腰、胯、踝、肩、肘、腕六個部位的協呼叫力。強調水無常形，式無常勢，法貴應變。
拳訣有曰：“裡簾必爭、來留去送”，即防守時務必將對方的攻擊點排斥在自己的防守圈外，進攻時要搶進對方的防守圈內。對方進攻時要吞其來勢，牽其來力，引進落空；一旦對方抽手逃脫，要順勢而入，送招反擊。還有“擒頭翹尾、擒尾翹頭、擒中飄膀起”之說。
即頭、尾、中分別所指腕、肘和前臂，如對方按壓（擒）腕部，則抬起肘部，順勢化解；如按肘部則腕部上翹，引力向後而卸；如按中間，則要屈肘向上，飄（捉）膀豎手，以卸來勢。這是詠春拳拳理中“不頂不硬，以巧力化千斤”的化解方法。
詠春拳的主要特點是：動作樸素，招法實用，手法豐富多變，起腳必配手，發腿隱蔽，出手護中。短橋手，上攔下按，連消帶打，貼身靠打。
關於詠春拳的起源有許多傳說和歷史版本。
而發展至今的詠春拳實質上是經過歷代詠春先師逐步發展完善而成。雖然有許多人認為詠春拳源自川滇邊區，流行於福建，而揚名於廣東佛山，但是由於文字資料的缺乏，有關詠春拳的歷史只在群眾中口頭流傳，再則就是野史小說的描述。
隨著時間的推移，說法就互有出入，故有關詠春拳的起源，一直都是眾說紛紜，沒有一個統一的說法。
說法一：詠春拳的創始者是福建福清南少林的少林庵五枚師太（原名硃紅梅），五枚師太將禪武結合，最終創出一種適合女性演練的的實用功夫——詠春拳。之所以用“詠春”二字命名，是其一生博學心得的結晶體現。如簡單的一個“詠”字的右半邊“永”字的點、橫、折、豎、勾、挑、撇、捺，就暗藏著詠春拳的拳理與招法。
說法二：與清廷“火燒少林寺”有關。當時福建莆田南少林因暗中“反清復明”遭到圍剿。少林古剎也被官兵一把火燒成廢墟，只有5個絕頂高手（“少林五老”）逃了出來，其中一個是五枚師太。她在南少林鶴拳的基礎上創立了一套更重技巧的拳術，並傳給嚴二、嚴詠春父女。嚴詠春進一步發展了這種拳術，後稱“詠春拳”。
說法三：福建泉州嚴詠春觀蛇鶴相鬥有悟，融合永春一帶拳術和少林搏擊技法而自創。
說法四：五枚創詠春拳後，並非直接傳給了嚴詠春，而是傳給了少林弟子苗順，苗順傳少林俗家弟子嚴二，嚴二再傳女詠春及婿梁傅儔。
說法五：詠春拳的創編與五枚師太或嚴詠春均無關係，更沒有什麼蛇鶴相爭，而詠春拳的前身應為詠春拳，是清初反清組織“天地會”的一種鬥爭的武技，為河南嵩山少林弟子一塵庵主所創。他（或她）首先傳給汀昆戲班的武生張五（人稱“攤手五”，據說有“一隻攤手獨步武林”之譽），張五後來落難來粵，落腳於南海縣佛山鎮大基尾的“瓊花會館”，便將詠春拳傳於粵劇界諸弟子。
後咸豐年間李文茂起義，諸弟子為避禍而將“詠春拳”的“詠”字改為“永”“泳”。紅船中人黃寶華、梁二娣、大花面錦等人學得此拳，又再傳給在佛山筷子路開中藥店兼行醫的梁贊，此後梁贊將詠春拳發揚光大。
說法六：詠春拳應為永春拳，得名於福建泉州少林寺的永春殿，乃當年進殿者所習的南派內拳法，全稱是少林永春，總教習是少林弟子至善禪師。南少林被焚，至善逃避到佛山，曾一度藏匿於粵劇紅船中當伙伕。後因在東莞打抱不平露出行藏，戲班中人便紛紛拜他為師。
弟子中有惠州人氏蘇三娘，為戲班中花旦，所學尤精，被人譽為“永春三娘”。
後三娘將武功傳於紅船中人黃華寶、梁二娣等人，黃、梁又傳佛山樑贊，使永春拳得以在佛山發揚光大。
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