我未曾想過永井荷風的書，竟然在國內已經不多見。
可是想想已經過去了100年，在百年間，又有多少作者出名又被淹沒，在歷史滾滾的煙塵中。更何況是戰前，戰中，戰後都有不同風格哲思的100年。
這期間，是日本文學史上的巔峰，群星璀璨，湧現了諸如芥川龍之介，夏目漱石，尾崎紅葉，川端康成等一系列大家，而永井荷風這位“斷腸亭”主人，也以唯美主義的代表作家，位列其中。
其實說是唯美主義，也有人評價為頹廢，享樂主義。可我不敢苟同，我眼中，他只是個有門第的、不受父母所愛的孩子，碾轉於各書院長大，習得一身諸如歌舞藝，俳句等藝術，又在各書院中積澱了深厚的漢文與古典的日本文學基礎，從而長成一位身量頗高卻清雋的、獨好穿木屐，撐洋傘的青年。
他就是那樣的，穿著立領的西洋襯衫，外罩，和服，拖著一雙木屐，撐一柄洋傘，行走於各處，不理世事，自得其樂。
“因此，我只是漫無目的的漫遊，想寫什麼就寫什麼。”也許在《晴日木屐》中不起眼的一句，卻是他一生的寫照，荷風活得悠然又徒然，多好。
其實，徒然之物才是人間最美者！於我而言，每一件事物都有價值，那麼徒然之物的價值在何處？徒然，便是沒有價值，就是無價，而但凡無價之物，都因其無價而特有一種美感，反之亦然，徒然之物，比如夕陽，黑夜是不需要陽光的，在夕陽時，千家萬戶都做好接受長夜的準備，那斜陽，那一縷半明半昧的光，又算的了什麼呢？徒然而已！
可一天之景中最為大氣磅礴，恰恰又是夕陽，光華萬丈，使人在曠野中都害怕被那渾厚而不失銳氣的光芒刺傷，在幾十分鐘裡，千變萬化，悲壯卻不寂寥，因為它有一種使人與之共泣的力量，最終，一切都被黑暗吞噬，所有的磅礴都歸於寂靜，彷彿方才的一曲餘暉悲歌，從來就沒有存在。
於是何其徒然，又何其美啊。
