上世紀八十年代，改革開放之風，吹遍神州大地，中國管理體制發生重大變革，一個前所未有的國富民強，民族復興的偉大的計劃開始實施。舉國振奮，處處都洋溢著激動人心的春天的氣息。從八十年代初開始，隨著國民經濟年年向上，人民的物質生活得到了極大的改善，民間文化收藏悄然興起。一時間，潘家園，官園，十里河，琉璃廠等文玩市場人頭攢動，日日如市。
那時，我在一家公司擔任經理，因家庭的文化淵源，工作之餘，便也經常出入文玩市場。幾年下來，北京四九城裡傳統的，官辦的，民間的，大大小小的古玩市場我幾乎都跑遍了，我的主要目的，是想收藏點字畫。大名頭的收不起，就收點當代中青年畫家的，有些人將來若能起來，就算撿漏了。或許是自己當時眼光高了點，學識又低了點，古舊字畫看不準不敢收，當代出類拔萃的青年畫家又所見甚少，幾年下來，收穫不大。
大約八十年代中，有一天我去琉璃廠轉悠，在西琉璃廠一處地下畫廊，漫步流覽，未見有中意的畫作，心中悻悻，準備離開。轉到畫廊門口，一間門臉不大的字畫店，牆上掛的幾幅畫吸引了我的目光:這幾幅作品，尺幅不大，約33cmx30cm，卻是畫在古意盎然的絲絹上的，山水人物極為精細，筆法古樸自然，設色清秀淡雅，應是老手作畫，新人斷難畫出。整幅作品，咫尺千里，小中見大，氣場不凡。但畫卻無款，印章也漫浪不清。我就問店老闆，這是誰的作品？店老闆說這幾張畫是別人放在這兒代賣的，具體是誰畫的，他也說不清。他只知道這畫是六十年代的外貿畫，畫得不錯，但沒款沒章，不好賣，便隨便蓋了個章。我隨即問，沒有加章的還有沒有？老闆說，這畫存世量很少，就這兩張，沒有了。我問了問價格，老闆開價600元一張。我看那兩張畫有些髒，品相不太好，就作罷了。此後六七十年代精美的傳統綠山青山外貿畫，深深地刻入我的腦海，那時橫掃一切牛鬼蛇神，破四舊之風席捲全國，傳統繪畫自是在被打倒批判，掃地出門之列，誰人膽敢組織傳統畫家畫傳統繪畫出口到國外去？這不是在宣揚四舊，逆潮流而動嗎？誰人有此膽量？這個問題一直在困擾著我，但問遍所有朋友，均不知情，也不知道有沒有這批作品的存在。光陰荏苒，又是幾年過去了，有關外貿畫的疑問，始終不得其解。
時間到了九十年代未，我己退休，進入專業書畫收藏行列，是當時北京史樹青任會長的東方收藏家協會會員。我在琉璃廠萊薰閣辦畫展，長達兩個多月，驚動了各方面的朋友們，有河南的，陝西的，湖北的，山東的，河北的藏友，書畫家紛紛前來拜訪，幾乎天天中午，我都請朋友們在滸記麵館吃飯，大家面對改革開放的好時代的到來，心情極為愉悅。這期間，我走遍東西琉璃廠，海王村的大小畫廊書肆，尋找外貿畫的蹤跡，卻都不知道有這回事，就連銷售過這批畫的幾個涉外畫店，也都三緘其口，好象運動期間銷售傳統外貿畫這件事從來就沒有發生過。線索就此中斷。
不料有一天忽然來了轉機，一位七十歲上下的老先生中午時分走進畫廊，默默地觀賞書畫，我趕忙迎上去給他講解，老人看了一會，便在畫案旁坐下休息，我給老人倒杯茶，便聊了起來，點評了一些書畫家的作品，聊著聊著，老人忽然話鋒一轉，說:老闆，我看咱們聊的挺投機，興許是有些緣份，我那兒存著一批畫，不知您有沒有興趣看看？正說間忽然來了幾位朋友，我忙過去打招呼，老人見來人挺多，不好再談什麼，便起身告辭，匆忙間我竟然忘了問老人姓名住址，此後幾年，再未見到老人身影，心中殊覺遺憾。
2000年，我在北京著名的文物收藏集市報國寺辦書畫展，迎接新世紀到來，總後幾位老將軍給我送來了書法條幅，還有北京的許多民間知名的老書法家參展，一時間氣紛十分熱烈。當時收藏市場還對外開放，這裡每天人來人往，擾擾攘攘，十分熱鬧。書畫展收益也不錯。我就準備長期在此辦展，這一時期，我積極參與北京民間收藏，在書畫收藏圈有一定的影響力。按照同行的稱呼，算個業內行家吧。
雖然有一天，一個熟悉的身影映入我的眼簾，我定晴一看，走進畫廊的，正是在琉璃廠萊薰閣觀畫的老者，我急忙迎了上去，請老人坐下。老人笑著說:我說咱倆有緣吧！這不又見著了！我忙著噓寒問暖。整整一上午，我們言談甚歡，談話的內容也十分深入，氣氛溫馨融洽。話題涉及生活經歷，時代變革，書畫市場，收藏展望和一些知名畫家的近況等等。
老人的人生閱歷十分豐富，對老北京的掌故，瞭解甚多。從談話中，我得知老人姓賀，祖居北京，早年間在北京南羅鼓巷有十幾間鋪面房，做些文房四寶的生意，這在老北京，也算是殷實人家。有著家庭淵源，老人從小就喜歡文玩字畫，對京派畫家們瞭如指掌，張口就能說出一串名字，諸如金城，汪慎生，王夢白，秦仲文，陳半丁，董壽平，於非廠，王雪濤，何海霞，田世光，顏伯龍，顏家寶，祁井西，祁大壽，金默如，周懷民，周元亮，徐北汀。吳竟汀，趙不仁，王叔暉，韓美林等，對這些畫家的畫風及筆墨特點，都略知一二。他所說的往事典故，內涵十分豐富，點評句句到位，跟平曰道聽途說的二混子們說的完全是兩碼事，我心想，這下可遇到行家了！
那一天談了很久，大有相見恨晚之感，老人臨別，邀我到他家看畫，我欣然應諾。
過了幾日，我按照手機約定的路線，前往老人家探訪。經過半日奔波，一番周折，終於在門頭溝的一個山坡上，找到老人的宿舍樓-原來是一家發電廠的職工樓房！
老人住四層，是一套四十多坪的小兩居。
老人笑道，"你果然守信！這麼遠的道居然找來了！"
我道:"君有約，餘必踐行之。"
老人道:“今天請你來，是想讓你看著你不曾見過的東西。這些畫兒若不為人知，真真的就淹沒在歷史的長河裡了！或許成為一個永遠都無人能解開的歷史謎團！"
說著，他掀開褥子，只見床上鋪著滿滿一層畫兒，青綠山水，花卉人物，筆墨精緻，異彩紛呈，竟全是畫在古絹上的，雖都尺幅不大，但細觀之，也令人眼花瞭亂。
這些畫兒有一個共同的特點，就是都無款無章。看了一會兒，老人輕輕把褥子放下。
笑道:"這些畫片有幾十年了，一直在我這兒沉睡著，是幾十年前的一位在外貿部門工作的朋友因仰慕大師們的藝術風采，偷偷買下珍藏起來，後來轉讓給我的。"
我驚㤉不已，就道:“幾十年前，運動如火如荼，誰敢畫這些四舊的畫？"
老人起上一壺茶，請我坐下，慢慢說到:"運動時期，國家經濟十分困難，那時侯咱們所有的生活用品，幾乎都是配給制，國家外匯極其緊缺，為解燃眉之急，周總理衝破重重阻力，下令組織一批老畫家，創作傳統青山綠水花烏人物畫作，用於來華旅遊的國際友人購買。這批畫對外保密，指定的銷售點僅為友誼商店，青山居，榮寶齋等涉外外銷單位。專收外匯券，一般人等閒進也進不去！"
老人頓了一下又說:"這件事當年做得十分保密，作畫的，賣畫的，對外什麼也不能說。一張也不能向外流傳。而且這批畫的特點是畫工極為精緻，但一律不署款，不表章。當時的銷售人員也是書畫經營老手，雖然無款無章，但根據藝術風格，一看就知道是誰畫的，於是便有人用手中的外匯券，偷偷買下一部分優秀作品，作為私人收藏秘密藏起來。而今幾十年過去，那批外貿畫作，因畫工水平極高，早已被國際友人選購一空，飄洋過海，流向世界各地。銷售時間大約為七十年代初期到未年的十年時間，以後就再也見不到這樣的作品了，現如今幾十年過去，當年畫畫的，賣畫的幾乎全都走了，所以存畄下來的這點畫就是麟毛風角了！"
我問道:“這批畫作中有您熟悉的知名畫家嗎？"
老人說:"有，有，我看了看，他留的這些作品，還都是咱們北京的老畫家的，像王雪濤，周懷民，周元亮，田世光，董壽平，吳鏡汀，何海霞，王叔暉，何涵宇，祁大壽，顏家寶，金默如，黃均，徐北汀，趙不仁，張世簡，韓美林這幾個人的作品都有。畫得都不錯。"
我道:"您這位朋友可真有心計，留下了一批珍貴的歷史文化遺產！"
老人慢慢道:"據我所知，幾十年過去，當年畫這批畫的人現在都駕鶴西行了！所以這畫顯得更為珍貴！"
我道:"今天能見到這批作品，令人大飽眼福！謝謝您給我這次機會。"
隨後老人又拿出幾張，我又仔細觀賞，這些畫的功力確實不同凡響，有些畫甚至是前所未見的大師級畫作的精品！
告辭老人後，我內心久久不能平靜:真沒想到這樣一批精美畫作卻在一條荒僻的小山溝裡靜靜地躺了幾十年！
我想:在中國五千年的歷史中，偉大的中華文明的生命之火長盛不衰，就是因為它總能在歷經風雨中，被百姓們默默地守護傳承，一代又一代在艱難困苦中延續下去，為後來者醒世，成為中華民族文化血脈傳承的民族瑰寶。
此後，我經常和賀老聯絡，也多次去欣賞過這批畫。
我聯絡自已所親身經歷的時代風雲，深深感到這批繪畫是一個特殊年代裡由偉人和畫家歷經艱辛共同完成的極其隱秘的文化產物，具有強烈的時代特徵，歷史文化價值非同一般。我有心將這批畫收過來，再進行深入的研究考證，這應該是一件很有意義的事情。
我將心意向賀老表白後，賀老沉思了一下說:"這或許就是緣分吧，在這裡沉睡幾十年了，沒準就等你來呢！"
我又去了幾次，確定無垠它就是那個年代外貿畫的珍貴遺存後，決定先收藏起來，作進一步深入研究，對此，賀老給予大力支援，老人家並沒有和我計較價格，總是讓了又讓，他說:"知音難覓，能遇到您，是它們的福份，有了重見天日之時了！"
二十多年前，自從收了這批藏畫後，我幾乎放棄了所有的收藏專案，對它開展了全面的調研。我總感到這批存世畫作的意義非同一般。它是那個特殊年代的民族傳統文化的精華。這批作品約百餘張，按筆墨鮮明的藝術風格分析，有中國小寫意畫大師王雪濤老先生的作品。工筆花鳥畫大師田世光先生的作品，有何海霞，吳鏡汀，董壽平，王叔暉，顏家寶，祁大壽，周元亮，周懷民，何涵宇，黃鈞等先生的作品，無一不是精心繪製，各具風采。
後來我透過朋友聯絡到了王雪濤大師紀念館館長，北京著名女畫家溫瑛老師，我選了部分雪濤大師(在那個困難的歷史時期，這批老畫家為國家作出了巨大奉獻，這一段歷史應該被銘記)的畫作，請溫瑛老師予以鑑定，溫瑛老師看到這批作品非常欣喜，她頗有感觸地說:"當年我父親接到這個任務後非常重視，他感到這是黨和國家對自己的莫大信任，自已一定要把這個任務完成好，回報黨和國家的囑託。"，"因為是在古絹上作畫，自己以前沒畫過，筆墨力度的掌控和色彩的運用難度較大，所以每次作畫前，將古絹舖在畫案上，他老人家都要沉思良久，方才動筆，而且是一氣呵成。"我們聽了都十分感動。後來，應我的請求，溫瑛老師在她最喜歡的幾張作品上，認真地鈐蓋了王雪濤大師的畫印。
2008年，在北京收藏家協會，我帶隊深入社群宣傳收藏文化，在呼家樓社群舉辦收藏書畫展，我特意選了幾幅雪濤大師的花鳥畫作品展出，以提高收藏畫展的水準。不料現場群眾鑑賞能力驚人，一下就從眾多的畫作中認出了雪濤大師的作品，數十人擠上來，爭相觀賞大師的真跡。就中一位老太太看得入神，竟然跪了下去。我急忙將老人扶起，老人說"自已是雪濤大師畫作的熱愛者，一直在學習雪濤大師的花鳥畫法，今天能這麼近距離地觀賞到大師真跡，所以心情特別激動。"
2008年，為迎接北京奧運會，我在世界花卉大觀園舉辦了迎春書畫收藏大展。這次展會，我展出約六十幅外貿畫作。其中有王雪濤，田世光，何海霞，周元亮，徐北汀，黃鈞，王叔暉，祁大壽，張光宇，何涵宇，趙不仁，顏家寶諸先生的作品，展期一個月，受到參觀群眾的廣泛好評，連首都博物舘的書畫鑑賞專家王春成先生也特地前來觀賞，並給予很高評價。許多首都觀眾第一次知道那段鮮為人知的沉封功史，第一次知道在那個天翻地覆的運動期間，中國竟還能有這樣水平的傳統繪畫作品作為外貿畫出口到國外去。
在這次畫展期間，有一個重要收穫，就是認識了搞檔案管理工作的專家董先生，董先生是著名攝影家，也是書畫收藏愛好者，他學識淵博，交結面甚廣。當他一遍又遍仔細地欣賞這些精美的畫作時，心情頗為激動。他說五十年前的這批作品，都是當時北京畫壇一流畫家所作，門派雲集，流光溢彩，非常難得。這批畫作具有重要的時代意義和特殊的歷史文化價值，它真實地記錄了中國傳統繪畫在一個特殊的歷史時期的生存狀況和表現方式。如同敦煌洞窟中的壁畫一樣，它現在就是存世的珍貴的歷史文物！董先生熱情地讚揚了我對這批文化寶藏的收藏，並在以後還陸續邀請了他的一些好朋友到我家中觀賞探討。
其中一位首都師大的女教授對這批繪畫讚不絕口，認為就存在意義來說，它是稀世之珍。
一位今日美術館的領導指著雪濤大師的《批杷嗚雀圖》說，這幅作品是我見過的雪濤大師最精煉，最生動的畫作！構圖精妙，內涵豐富，它可以比肩梵高的名作《向曰葵》！大家都希望有藝術機構將它永久儲存下去。
2008年春節期間，我挑選了部分畫作參加了首都博物館舉辦的迎新春民間收蕆文化展，受到觀眾好評。
2009年夏，我又精選部分藏品參加了在北京珍寶館舉辦的民間收藏文化展。
不久，在首都博物館一次文化座談會上，我和董先生又談起這批畫作的歷史文化價值，當時一位在坐的王先生忽然拍案而起，說道:′您說的這批畫作。我知道它的來龍去脈！那個年代我在磁器囗北京美術宮燈廠工作，我們廠也參與了繪畫創作，當時祁大壽先生是我們廠的工作人員，他那批青綠山水就是在我廠給他的工作室裡畫的，當時畫畫用的絹和顏料都是由故宮庫裡調撥的。"王先生的話，對我的研究提供了極大的幫助，它更加證實了這批畫作的珍貴性。
後來經董先生介紹，我又認識了北京一家文化藝術投資策劃公司的潘總和董事長李總。在他們的盛情邀請下，我在他們公司舉辦了收藏畫展和學術講座，反晌熱烈。兩位領導多次來到我家，觀賞外貿畫作，尤其對王雪濤，田世光，吳鏡汀，祁大壽，黃鈞等大師畫作，極感興趣，認為皆為稀世珍品。
此時，我已將我對這批畫作的研究心得陸續在收藏家，鑑寶，收藏人物，品鑑，今日頭條，央視書畫頻道數字收藏等各大收藏專刊媒體發表，約一百餘篇評論考證文章，分析，鑑賞，點評了王雪濤，田世光，何海霞，王叔暉，祁大壽，顏家寶，黃均，何涵宇，徐北汀，吳競汀，趙不仁，周元亮諸先生的畫作，反響熱烈，尤其是四川成都的收藏人物雜誌，一直連續刊登了半年之久。還有北京電視臺收藏頻道，遼寧電視臺收藏頻道，央視天下收藏數字頻道專門為我的收藏研究拍攝了專題片。在李總，潘總的熱心支援下，將這批畫作評論集結成書出版，定名為"歷史畄白下的色彩"。著名書法家洪寶才先生為這本書題寫了書名。
2017年秋，文化公司在朝陽金融中心的北京銀行展廳為新書舉辦了隆重的發行儀式。
2018年秋季，在文化公司李總，潘總的熱情支援下，又在宋莊北京銀行文化展廳舉辦了有關這批畫作的文化收藏展。受到各方廣泛好評。
經過多年來對這批畫作的深入研究，深感這批畫作在中國近現代繪畫史上有著不可替代的歷史文物價值。它的珍貴性和重要性在於:
01 它是中國近現代史上一個特殊年代的特殊的歷史文化的產物。
在那個年代，中國傳統繪畫被作為四舊而掃地出門，大肆毀壞，而幾乎銷聲斂跡的時侯，一批純粹的中國傳統繪畫卻透過秘密渠道流向國際市場:更為罕見的是，這批畫作，皆為當時畫壇名家高手所畫，水平很高，觀賞性很強，凝聚著老藝術家們大量的藝術心血，是建國以來中國出口的規格最高，繪畫水平最高的外貿畫作品。
02 我國是一個有著煌煌五千年文明歷史的文化古國，二千多年前就己開通了連通歐亞的絲綢之路，架起了海上陸上的對歐亞美的貿易通道。十八世紀，廣州商埠的對外貿易十分發達，廣州十三行的生意直通歐亞，中國精美的陶瓷，絲綢，手工藝品遠銷海外，據考證，那時廣州便已向歐洲出口工藝絹畫，玻璃畫和油畫。不過那時的工藝品大都由藝術工匠繪製，是流水式工藝作業，業內叫“行活"。不具備很高的藝術欣賞價值。建國以後，北京，天津，上海，西安也有外貿工藝品出口換匯，如刺繡，琺瑯品，絲綢，仿古瓷，彩繪等。但上世紀七十年用於出口換匯的外貿畫作品與以前有天壤之別，這是一批極為特殊的精美的繪畫作品，代表著我國自建國以來的外貿畫作的最高水平。
03 參與繪畫的畫家，都是上世紀七十年代北京傳統繪畫畫壇大家高手甚至大師級畫家，如王雪濤，田世光，金默如，吳競汀，王叔暉，黃均，周懷民，周元亮，祁大壽，顏家寶，徐北汀，趙不仁，何涵宇，董壽平，張世簡等人。所畫內容，皆各人所長，故畫作爭奇鬥豔，異彩紛呈，有很高的藝術觀賞性。
04 當時這些大家，從鬥批改火線上撤下來，回到畫室潛心作畫，風平浪靜，無被批鬥之憂，還能有一些收入，故對黨和政府心存感激，可以藉此報效國家，因此作畫時格外認真仔細，努力寫出最好水平。今天我們看這些當年的畫作，無一張草率之筆，張張筆墨出神入化，可謂滿目皆精品，各家藝術風格，筆墨特色，精妙傳神，躍然紙上。令人驚歎不已。這批作品也凸顯了老畫家們為國家無私奉獻的愛國主義精神。
05 這批畫作，誕生於中國近代史上一個特殊的年代，是國家急需換匯的文化產品，故其所用材質也極為特殊，這批外貿畫作品一律畫於故宮調撥之宮絹上，所用顏料也從宮中庫存調撥，當時有極嚴格的規定，每人按作畫尺寸領取材質，領多少張，畫多少張，畫壞了原材質必須交回，一張不許私藏外流。所以每張作品，都具有文物價值，極為珍貴。
06 它是一個歷史時代的文化產物，承載著那個時代的重要歷史資訊。它是自新中國建國以來出口的藝術水平最高的外貿畫作品，是在特定的歷史條件下特定的文化產物。前無古人，後無來者，承載著那個年代的大量歷史文化資訊。具有不可替代的文史資料價價。
07 這批畫作在外貿部門銷售時間長達十年之久，每年銷售數量應該不少，它流向世界各地，將中華傳統文明撒播到歐亞美各洲。而這一時期，正是傳統文明在國內被封禁被批判的時期，因此可以說，這批繪畫填補了二十世紀中國傳統繪畫創作因運動而被迫中斷的歷史空白點，確保了中國傳統繪畫的藝術血脈的一貫性和延續性。有人稱它為二十世紀中國最後的傳統繪畫。
08 五十年風雨過去，在黨的領導下，中國人民經歷了由站起來，富起來到強起來的重大歷史變革，回望歷史，總結經驗，我們更加珍惜今天來之不易的偉大成就。這批具有重要的歷史，文化，藝術，文獻資料價值的繪畫作品，將會更加凸顯出它的文物價值。
如今，我收藏這批繪畫作品己經快三十年了，我己然垂垂老亦！但對此，我無怨無悔。
木子2022年1月於集雅齋
