眼前這個五官立體，輪廓緊緻的“帥氣”女人叫王珮瑜。
生於蘇州，她是建國後中國戲校唯一一位女老生（鬚生），8歲展現京劇天賦，13歲時被恩師王思及保薦至上海戲院被破格錄取，15歲憑一出《文韶關》讓梅派掌門人梅葆玖驚為天人，讚歎她實在太像孟小冬。
在梅蘭芳原配福芝芳的影響下，梅家後人都不怎麼待見這個“插足者”孟小冬，但是梅葆玖領略了王珮瑜臺上的風采，還是說出了這句發自肺腑的讚美。梅葆玖拿著王珮瑜的照片，見了同行就說：“上海戲校出了個小姑娘，叫王珮瑜，唱得真好。”
20歲前，她將各類京劇大賽大獎悉數拿下；25歲，進劇院工作才一年，就當了上海京劇院一團的副團長。
她屢次創新，推翻舊制，想憑藉自己的理念重新讓京劇走進大眾視野，而她真正跳出梨園行被大眾認識，還是多虧了梅葆玖的推薦。
陳凱歌拍電影《梅蘭芳》時，電影中有3段梅蘭芳與孟小冬對唱的《游龍戲鳳》。分別對照是梅孟初識時；梅孟相戀；梅孟緣盡。
自從梅葆玖誇讚她像孟小冬後，王珮瑜對孟小冬的感情色彩就多了一分。知道電影裡有孟小冬的戲份就躍躍欲試。這時她接到電話：“葆玖老師推薦我們來找你。梅先生說了，當下能給孟小冬配唱，唯有王珮瑜。”
孟小冬
王珮瑜曾將自己的人生分水嶺分為“吃素前”、“吃素後”。那是因為她在26歲前的成名之路順風順水，所有的榮譽和成就讓她為之目眩神迷，彷佛這些恰如其分的佐證了自己的實力，是個野心勃勃的個人英雄主義者。
2004年，在她擔任上海京劇團副團長的第二年，她放棄大好前途，成立了王珮瑜戲劇工作室，想透過自身市場化的成功來改變這個行業，同時她也想從中獲得從0到1的掌控感，她享受為事業操心的感覺，喜歡當上真正的老闆。
而真相是不到兩年，她就輸光了所有。原來以為自己是劇團不可或缺的明珠，離開劇團一樣會發光，但真的自立門戶才發現，資源的大門並不是為她個人開啟的，當時的她還沒有承托住自己光芒的能力。
原來她只需要在一切料理妥當後，走上舞臺就可以，現在她需要操心走上舞臺之外的一切，事無鉅細，耗時耗神，還得仰人鼻息。
創業過程中，她還接受了天津衛視的採訪。採訪中，主持人問她“如果你創業失敗了怎麼辦呢？”
她當時很驚訝的反問主持人，“怎麼會失敗呢，我不會失敗的呀”？
她說這句話的時候，現場的導演都笑成了一片。王珮瑜覺得他們的這種嘲笑是對年輕人的血氣方剛的嫉妒。
卻沒成想，這一笑驗證了她之後的路。
前途迷茫，無處可去的王珮瑜只能拉下臉皮再次回到上海京劇院，這時已經物是人非，重要職位都已經有了人選，自己顯得多餘又可笑。
這次的失敗，她高估了自己，也低估了社會的複雜。
天賦不是源源不斷的泉水，恰恰相反，它是一個有刻度的量杯，當你不斷的消耗卻沒有向內注入新的力量時，天賦是最容易麻痺人的東西。
王珮瑜確實是有天賦的，她的龍鳳相，她幾乎沒有雌音的嗓音，她對音律的直覺反應都註定了要吃這碗飯，但商業化這件事不是光靠技術天賦的，這是一個完全不同的世界，需要自己搭建“舞臺”。
習慣在現成舞臺上的她，突然面臨這種挑戰，是很容易錯誤判斷的。
醒悟後，她把原先的王珮瑜砸碎，從減少“口欲”開始，少一分慾望就多一分智慧，重新思考了自己要走的路和計劃。
如今王珮瑜身上那種獨一無二的氣質，不顯山不露水，含而不發，卻讓人蔚然生敬。
京劇是中國的國粹，但隨著現代社會的發展，看京劇的人越來越少，王佩瑜就一直努力推廣京劇，她堅持三十年如一日的傳播京劇，帶著國粹被更多人看到。
談及自己多次露面綜藝節目這個話題時，她坦誠說“一是為了自己的理想，讓京劇透過自身被人看見和喜歡；二是為名利。”
但在節目中，她始終帶著一份剋制和距離感，她知道自己是藝術家而不是娛樂家的身份。走到更多目光的舞臺是為了被更多人看見，用哪種方式去展現自己卻不需要迎合舞臺。
“我曾經很糾結：他們到底是喜歡我的戲，還是喜歡我這個人？後來我發現不用糾結，管他喜歡什麼，來就好了。”
“一見公主盜令箭，不由得本宮喜心間，站立宮門叫小番。”
郭德綱每次在臺上唱出這段戲曲時，總能引得觀眾拍手叫好。
一次節目中，“京劇大腕”王佩瑜點評郭德綱：“郭老師不懂京劇，水平最多算個票友，相聲不可能帶火京劇。”
訊息傳到郭德綱耳裡，他只回復了5個字。“無意苦爭春”
