臨近春節，春晚又成為人們熱議的話題，春晚從最初人們的翹首以盼，到現在的可有可無到底經歷了什麼？我認為語言類節目的整體效果滑坡是主要原因。84年春晚沒有小品，但有宇宙牌香菸，隨後吃麵條，主角配角，警察與小偷，五官爭功，虎口脫險，超生游擊隊，手拉手，產房門前，舊曲新唱，英雄母親的一天，打工奇遇，如此包裝，小九老樂，不差錢等相聲小品，帶著濃陏的生活氣息撲面而來，人們在忙碌辛苦一年後，在除夕的夜晚，一家人圍坐在電視前，隨著節目的播出，在歡聲笑語中開始了新的一年，是多麼幸福的事情！
然而不知從什麼時候開始春節語言類節目開始脫離生活，包袱設計牽強，生硬，沒有生活基礎，為了搞笑而搞笑，失去內涵和寓意，失去喜劇本身具有的讓人觀後笑中含淚的回味與思考，或者讓人時時想起都會心頭一悅的幽默與詼諧，結果是演員在舞臺上竭盡全力的演，卻難博觀眾一笑，讓人尷尬之餘，索然無趣。
前段時間，看央觀第一季歡樂喜劇人，整季下來，也有一些新人帶來了很不錯的作品，有生活，有笑點，有演技，至少每期節目都能吸引人看下去。可我們每年一次的春晚到底是什麼原因，一年競拿不出一部能讓人記住的語言類作品，是缺乏優秀創作者？還是缺乏優秀表演者？好象都是又不是。這使我想起媒體爆光的春晚幕後新聞，某某小品演員在前期準備小品被斃，在春晚前一兩週內出創意，趕本子的事。聯想當年相聲大師馬季為創作膾炙人口的相聲名篇《老站長》親自到育種站體驗生活半年，半年磨一段，一段成經典。現在的小品，相聲創作人們創作的作品不受待見也似乎是順理成章了！
