作者：謝大光
2002年我第一次到寧夏，以後連續幾年，每年都要去一次。每次到寧夏，總要進賀蘭山，去看看賀蘭山岩畫。
賀蘭山的石頭醬黑醬黑的，遠遠望去，陽光下的山體峻拔沉實，籠了一團陰鬱，山頂上白雲襯托著，更顯神秘。繞開西夏王陵，拐過拜寺口雙塔，向東就是賀蘭口，岳飛《滿江紅》中的“駕長車，踏破賀蘭山缺”，大約就是指這一帶。
從賀蘭口進山不遠，陽坡處開始出現陰文刻下的圖畫，有的兩三組擠在一塊大石頭上，有的孤零零躲在角落裡。巖畫從山口沿峽谷向北延伸六百多米，儼然一座露天博物館。這些影象筆畫粗獷，形象古樸，動物最多，岩羊、虎、馬、鹿，寥寥幾筆，動感十足。人像多為面部，橫眉立目的，咧嘴大笑的，耳朵邊鬍鬚直戳上去，簡單的線條勾勒出誇張的神態。也有群像：人在張弓，獸在奔跑，一幅原始狩獵圖；手舞足蹈的人群似在歡度節日，小動物在人的腿下穿來穿去；更多是祭祀的場面，人臉向天，雙手上揚，一片肅穆。最奇特的是一幅人面神像，環眼闊鼻，雙目圓睜，頭髮呈半圓形直立，象徵著光芒四射，據說是先民們崇拜的太陽神。世界各地發現的巖畫都有相類似的太陽神造像，彷彿在為通天塔的傳說提供佐證。
關於賀蘭山岩畫的年代，眾說紛紜，主流意見認為出自遠古到中古時期北方遊牧民族之手，表現了他們的信仰與感情。令我感興趣的是，這些最初的無名作畫人有著怎樣的“創作”心態？那個年代，後世被稱為“文字”的東西還沒有出現，他們心裡有念頭要記下來，告訴天地，告訴同伴，只能藉助眼睛看到的最直觀的圖景，一筆一畫鑿刻在石頭上。這樣做很累，很慢，需要耐心，好在時間屬於他們，生活教會了他們耐心的重要。鑿刻的時候，他們的內心一定像藍天一樣通透，虔誠敬畏，沒有一絲雜念干擾。傾注在畫面上的，或是歡樂，或是痛苦，或是感恩，或是崇拜，或是狩獵的指示，或是對附近危險的提醒，都是他們那時那刻最想說的話。
這是文字出現之前，不借助肢體語言，人類情感的原初交流，那樣直接，那樣單純。說出心中最想說的話，這就是語言的初心，也是文學藝術的初心吧！
幾千年過去了，隨著人類文明的進步，圖畫演進成文字，文字最初模仿著圖畫，是為“象形字”。地球上人類的語言有多少種？它們似乎都走過“象形”階段，而後越變越抽象，抽象的方式各不相同，蘊涵的資訊越來越多，文字的多義與歧義也出現了。社會生活的發展，人類情感的豐富，需要更多面、更多樣的表現，因而文字在不斷豐富。《漢語大辭典》《牛津詞典》每年都在增加新的條目。語言文字的發展，就像是生命力旺盛的大樹，隨著水土、風氣，不斷分叉，不斷演變，推陳出新。文學，無疑為文字的表現力增添了藝術的色彩。形式的變化，個性的誇張，技巧的翻新，總能吸引眾多眼球。然而，“說出心中最想說的話”，這語言的初心也會變嗎？
常常愛翻讀孫犁著作中關於世風文情的談論，讀到這樣的話：“我們常說，文章要感人肺腑，出自肺腑之言，才能感動別人的肺腑。言不由衷，讀者自然會認為你是欺騙。讀者和作者一樣，都具備人的良知良能，不會是阿斗。你有幾分真誠，讀者就感到幾分真誠，絲毫作不得假。”“文字是很敏感的東西，其涉及個人利害，他人利害，遠遠超過語言。作者執筆，不只考慮當前，而且考慮今後，不只考慮自己，而且考慮周圍，困惑重重，叫他寫出真實情感是很難的。只有忘掉這些顧慮的人，才能寫出真誠的散文。”忽然有一種松心愉悅的快感。先生離開我們二十年了，先生留下的文字一直與我們生活在一起，讀起來仍然直指人心。真想與先生聊聊天，聊聊賀蘭山岩畫。
《光明日報》（ 2022年02月18日 15版）
【來源：光明日報】
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