文學作品的語言，尤其是詩歌的語言，不外乎這麼幾種：深深的話，淺淺地說；深深的話，深深地說；淺淺的話，淺淺地說；淺淺的話，深深地說。
竊以為，在上述幾種表達中，深深的話，淺淺地說，是最高境界，也是最難的。古往今來那些流傳千古的作品，像《詩經》裡的名作，漢魏南北朝樂府中的名篇，陶淵明、李白、杜甫、白居易、蘇東坡創作的那些膾炙人口的作品，大多屬於此種情況。想讓人喜歡，要流傳得廣，首先你得讓人知道你寫的是什麼，得讓不管哪個層次的人，多多少少都能覺得“我懂”。這看似簡單，其實需要創作者有相當深厚的語言功底，甚至是需要一些天賦的。深入淺出，舉重若輕，唯有真正的創作者才知道其中的艱難，所以才有了“吟安一個字，捻斷數莖須”的傳說；才有了“兩句三年得，一吟雙淚流”的悲喜；才有了“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”的自信。
這個淺，不是淺薄，更不是淺陋，而是似淺實深，似淡實濃，是“河漢清且淺”的淺，如果真淺的話，還要鵲橋幹什麼。
深深的話，深深地說，是第二種境界。有些人，有很深刻的思想、很深沉的情感，當然也有很深很深的壓抑，他們需要吶喊，需要發洩，可是又不想或者害怕別人讀懂，於是，他們就儘可能含蓄、婉轉地把自己的思想情感用獨特的方式表達出來，如大量用典故、比擬等手法。如果沒有淵博的知識，如果不瞭解這個作者的創作背景，幾乎沒有幾個人能讀懂他。此類詩人中，有代表性的是李商隱，他的詩一如他的名字，有太多的難言之隱，好不容易言了，但你還是不知道他在說什麼，朦朦朧朧，若隱若現。這樣的詩是寫給自己或是寫給一兩個知音的，後世能讀懂的極少，有些人自以為讀懂了，其實多數都是歪解。這樣的詩，因其深藏不露，所以曲高和寡。
這樣的深是深情，是深邃，是深刻，是“情到深處人孤獨”，是“庭院深深深幾許”，是真深深，裝不來的。
淺淺的話，淺淺地說，是第三種境界。這樣的詩，大多不追求深意，只追求一點生活的趣味，像唐朝張打油的打油詩：“江山一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。”此類的打油體，不入大雅之眼，有點俗，但俗中又有點淡淡的俗趣，為底層人民所喜聞樂見。此類詩，除了打油體外，還有孩童體，像“一片兩片三四片，五片六片七八片，九片十片十一片，落入梅花（一說蘆花）全不見。”此類詩，大巧若拙，卒章顯志，看似容易寫，其實寫好也極難。
這樣的詩，就像一條清淺的小溪，儘管淺吧，但因有可愛之處，也挺討人喜歡。
境界最低的，就是淺淺的話，深深地說。此類詩，多數都是無病呻吟之作。詩貴含蓄，不錯，但含蓄不是故作高深，不是故弄玄虛，不是雲山霧罩，不是裝腔作勢。今天，我們讀到的好多詩都屬於此類。這類詩就像爛泥塘一樣，本來應該是淺淺，偏偏卻要裝深深，裝高雅，讓人看不清它到底是深還是淺，也因此騙了一部分幼稚的讀者，騙了一部分不太懂詩的編輯評委，到最後竟然連作者自己都騙了，真以為自己成了高深莫測的詩人大師了。但是爛泥塘終究是爛泥塘，早晚是要原形畢露的。
很喜歡魯迅打的那個比方：“一條小溪，明澈見底，即使淺吧，但是卻淺得澄清，倘是爛泥塘，誰知道它到底是深是淺呢？也許還是淺點好。”做人這樣，寫詩作文何嘗不是這樣?
有些東西，並不是越深越好，越長越好，要恰到好處。深深的話，何不淺淺地說?濃濃的情，何不淡淡地訴?生活如此，詩歌的創作亦如此。
趙成山 北京牛欄山一中語文高階教師
