明清竹雕名人錄：殷永清、沈兼、吳之璠(魯珍、東海道人)、封錫爵、封始鎬、周笠、李希喬、王之羽、蔡時敏、徐樞、周澄、王永芳(王若芳)、封錫璋、封始歧、王鑑、時其泰、時澄之、鄧孚嘉(用吉)、賀其吉、守六、徐裕基、王屺、王易、陳立(雪立)、朱文右、封錫璋、周穎、竹友、浦燦、時學庭、潘西鳳(老桐、老同、南羽)、王質、時大生、時汝鑑、鄧士傑、吳嵩山(松山)、時天行、張宏裕、王恆、周乃始、楊古林、劉起、封穎谷、朱鶴、施天璋(煥文)、時大徑、沈少溪、時珏、沈全林(西池)、時以成、鄧渭、杜書紳、馬國珍、莊綬綸、沈爾望、侯松音、趙得三、封鼎、周春雨、吳玉田、朱雪松、沈正名、楊懈(楊海)、竹堂、江潭、周之禮、吳福驥、曹皇池、王素川、安峨源、顧玉(宗玉)、王幼青、張希第、封文官、楊謙、韓小山、王乃恭、楊秉桂、孫三錫、張濤、吳延康、蒯增、嚴煜、程文在、蔡辛、陳春熙、袁馨、趙學海、封品官、鄧汾、方潔、馬根仙、朱寶騮、殷樹柏、張開福、毛懷、姚汝琨、陶計椿、譚松坡、陳筠、佛作舟、王紀堂、封三元官、李寶函、韓潮、尚勳、文鼎、曹世楷、張辛、王雲(王石芹)、徐鶴、沈小石、陳恭卿、嶽浩慶、趙琪、王鳴盛、王一新、朱纓(小松)、朱稚徵(三松)、周鍔、喬林、支慈庵、徐孝穆、王民生、喻文、鄒海山、王石香、沈少樓、柳玉堂、蔣蘇臺、蔣仁、奚岡、徐三庚、錢松、方潔、胡有聲、胡鏤、釋達受、張克謀、吳之滿、宏谷山人、金西厓(近代）、郭鳳梁、友如、杏坪、友佩、朱海三(三仙)、沙神芝、封岐、張希黃、吳煥文、李效金、金林、徐素白(近代）、水泉、吳之、範遙青(當代）、溪堂、鄧石如、唐文炳(尉如）、王勳(近代）、杜世綬(紫佩）、徐樞(字宗岐、號雲樵）、譚維德、王傑人、傅少英、張志魚、馬風昌、龔玉璋、潘行庸、金紹堂、金紹坊、張步青、嚴煜、子昌、朱淑紅、子柔、朱之松、鏡峰山人、康田、王筠書、清溪山人、菘田、春泉、芷道人、盧葵生、趙琪、黃學圮、張熊、云溪、高風翰、小山款、玉山款、笏印款、程庭鷺、子松、石莊、何研北、張克謀、宏谷山人、子祥款、少谷款、時其祥款、寶穀道人款、殷介持、劉韓抒、秦川刻、中隱半山、江春波、王松、陳祖章、賀恩、梁九公、柯傳鍾、王毅、李石香、方古林、朱稚美、李流芳、張應堯、梅江、來友仁、貢生、王原祁、白藥、黃勇、南山居士、李文、老桔、濮仲謙、吳林水制、巢鳴盛、何紹基、宋鈺、柯世仁、趙之謙、楊守敬、鄧石如、趙之琛、王時敏、吳林水、曹世模、鄧方樵。
二、明清集書法家、畫家、竹雕收藏家於一身的名人（已有藏品傳世）
2. 清代
鄧石如、何紹基、趙之謙、吳昌碩、錢大昕、高風翰、王暈、楊守敬、沙神芝、趙之琛、張開福、王文治、王時敏、沈銓、張燕昌、董邦達、翁方綱、徐三庚、張熊、程庭鷺、蔣廷錫、王原祁、周笠、王鑑、袁耀、任熊。
王文治：明清代著名書畫家，收藏家，傳世收藏品為明代竹雕家方古林制竹根雕神僧作品一件。
翁方剛：清代著名書畫家，竹刻收藏家，傳世收藏品為清初著名竹雕家封錫祿制竹根雕牛作品一件。
紀曉嵐：清乾隆著名清官，書畫家，鑑賞家，傳世收藏品為清代著名竹刻家江春波制的竹荼壺作品一件。
3. 近現代
吳昌碩、黃賓虹、李可染。
黃賓虹：近代著名書畫家，竹雕收藏家，傳世收藏品有清代著名竹雕家張宏裕制竹根雕牛作品一樣。

清代 竹雕高仕詩文筆筒
三、明清竹刻名人介紹
於士俊：號子安，清代江蘇吳縣人。光緒年間到北京以刻竹為業，擅長書法，自書自刻，其竹刻作品以行楷為多，字跡娟秀，品種有扇骨、臂擱等。今傳世品有琴形竹劍等。
於碩：號嘯軒或嘯仙，以號嘯仙行，江蘇江都人，工書畫，活動於19世紀末及20世紀初。
馬根仙：蘇州人，繪畫世家出身，以淺刻入畫，線條流暢，圖案清秀誘人。
馬國珍：字鳴玉，號珂亭，居家定城南，清乾隆時人。善刻竹，工刻山水花鳥，尤善深雕折枝花果。曾刻竹扇骨邊《西園雅集圖》、《春夜宴桃李園圖》，神采奕奕動人。今傳世名作有《竹根》一件，《石榴小筆筒》一件，均為葉玉甫收藏。
王 毅：字叔遠，明萬曆，天啟年間虞山（今江蘇常熟市）人。擅長微雕，能在一寸大小的木上，雕刻精細的宮殿樓閣器皿以及人物鳥獸木石等，無不隨勢象形，各具情態。明魏子敬《核舟記》中記載了他在長不盈寸的果核上，雕刻“東坡泛舟赤壁故事”。此真跡今雖未見；但此事蹟卻在民間文為流傳。
王石芹：名王雲，善於摹刻金石文字，擅長扇骨雕刻，有“吳中名手”之譽。
王 易：字又白，能書畫，兼通音律，精通雕鏤技藝。有範姓孫制招其京師，幾十歲方南歸，僑寓吳中，又十餘年方卒。
王永芳：又名王若芳，字玉斧，自署舜江，工鑲字。王永芳以大字深刻文字著稱。清初竹人。
王紀常：清康熙，乾隆年間人，好深刻筆筒，極工細。名浚，清道光年間江蘇吳縣（今蘇州市）人。工書法，善刻印和刻竹，摹刻古金石文字於扇骨上，極為工緻。現上海博物館收藏有其所刻竹扇骨一柄，上淺刻小行書《蘭亭序》全文，極為精緻。
王時敏：字遜之，號煙客，又號西虞老人，西田主人，江蘇太倉人，明萬曆二十年（1592年）生，清康熙十九年（1680）卒。明王錫爵孫，王衡子，為“四王”之首。
王 鏗：字元照，一字圓照，一作元照，自號湘碧，又號染香庵主，江蘇太倉人，明萬曆二十六年（1598）生，清康熙十六年（1677）卒。明王世貞（1526~1590）曾孫。
王 翠：字石谷，號躍樵，耕煙散人，清暉主人，烏目山人，劍門樵客，江蘇常熟人，明崇禎五年（1632）生，清康熙五十六年（1717）卒。
王原祁：字茂京，號麓臺，一號石師道人，江蘇太倉人。明崇禎十五年（1642），一作清順治三年（1646年）生，清康熙五十四年（1715）卒。王時敏之孫。
王石香：清代刻竹“清客”高手，藝術創作主要在清代同治光緒年間，擅長運用篆刻技藝，在竹面深刻陰文頗有特色。
王 圮：字席珍，號春江，清乾隆年間人，世居嘉定。擅長竹刻，工刻花卉，尤善折枝蘭花。今傳世品有“薄地陽文不離手”兩件，為顧誦瑛所收藏。
王之羽家族：王氏一家最早是王之羽，字謂韶，自署逸民，其舅徐氏所居和吳之璠“僅隔一垣”，王之羽徒吳之璠遊，盡得其奏刀運腕之法，名冠一時。後來攜妻歸嘉定城西，開地藝菊植松，瀟然絕谷。王之羽將雕鏤技藝傳於兄子王鏗（字鏡千）和兒子王質（字存素）。王質子王圮，字席珍，豐貌修髻，工刻花卉，尤擅長折枝蘭花。金元鈺（竹人錄）記載，王圮年七十餘。此書之序作於清嘉慶十二年（1807），故而王之羽可能生於康熙中葉，活躍康 熙末期，（或雍正初期）至乾隆初期，王質的活動時間當在乾隆中期前後。王圮的侄子王梅鄰，字茂林，工刻小楷。因此，金元鈺說“王氏至今不衰”。
王 松：清，原名杭，字蔭三，號子喬，江蘇太倉人，精於音律，善寫蘭竹，弈棋乃遊戲事耳。蘭竹由竺鄉（徐雲來）入門，深得宇楊（顧唐龍）媚秀之態。著有壽竹居琴譜、曲譜、枕流居侍者吟稿、五琴雙硯樓題畫鈔留、子喬隨筆、今存吟稿、題畫竺。弟煥，字子文，琴畫稱頡頏。《現代畫史補遺》、《劉眉書畫記》、《清朝書畫家筆錄》。注：有竹刻筆筒傳世。
王 鑑：清代人，字鏡千，嘉定（今屬上海市）人。之羽侄。善刻竹，所制亦可傳。
王梅鄰：清代人，字茂林，嘉定（屬上海市）人。工刻小楷。
王鳴盛：清代嘉定（今屬上海市）人（1722~1797），一作（1732~1797）字鳳喈，號西莊，一作西沘，一號禮堂、鳴韶兄。乾隆十九年（1754）榜眼，官至禮部侍郎，告歸居蘇州，三十年不與當道交接。有尚書後案、十七史商榷、蛾術編等，與錢大昕齊名。偶作畫，亦秀逸可觀。工詩，宗盛唐，善書法，卒年七十六，一作六十六。《練水畫微錄》。
王乃恭：字以莊，號石君，清代浙江嘉興人。喜刻竹嘗刻一秘圖，一漁翁蓑挾釣竿，作薄地陽文，可與方治庵抗手。

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王樹錢：清湖南邵陽縣人，清晚期邵陽竹黃雕刻藝術創始人。早年愛製作竹器，後以製作竹雕工藝品為生，在長沙開設“愛此君齋”，專門製作竹黃工藝品（即竹黃竹雕）。由此，邵陽竹黃工藝聞名於世。其子王民生繼承父業，為新中國著名的竹雕刻藝人。
方古林：明代人，能雕琢犀象、香料、紫檀圖匣、香盒、扇墜、簪紐之類，種種奇巧，迥邁前人。取材工巧，別有精思。如所制癭瓢、竹拂、如意、几杖，其就物製作，妙用入神，亦稱明朝妙技。有竹雕器物傳世。
方 潔：字治庵，號矩平，又號石夢生，嘉慶道光年間人，原籍安微歙縣，後寓居浙江黃岩。他的竹雕出自濮澄之門，陰陽凹凸、勾勒皴擦，皆合金陵派法度，是潘西鳳之後自成面目的金陵派竹刻名家，刻竹成果也粲然可觀。“方潔工詩”文，善書畫，精於鐵筆，尤擅刻竹。他的深厚的文化修養，為竹雕增色不少。所刻山水、花卉、人物和肖像，皆以自己的畫作為藍本，極富個性。
文 鼎：浙江秀水的竹人，名文鼎，字學匡，號後山，也是一位諸生。他工書畫，善刻印、刻制竹扇骨與竹臂擱時，“皆自為書畫”，刻飾山水紋飾時，“不下週芷巖”。
鄧孚嘉：字用吉，清乾隆時人，原籍福建。他擅長山水畫，一丘一壑，多自得趣。竹刻亦精，初始多仿嘉定派，後自成一格，以善刻折枝花卉著名。鄧孚嘉鐫刻折枝花卉，刀法直起落，枝本比附又層次多變，故秀媚精雅，躁心人不能為也。
鄧士傑：字貫倫，鄧孚嘉之弟，但是雕刻風格與其兄不同，擅長用地下竹莖雕立雕人物。
鄧 渭：字得瑛，一作德璜，號雲瞧山人，生於清乾隆元年（1736），逝於乾隆六十年（1795），享年五十九年。竹刻家鄧孚嘉之子，自幼師承家學，擅長刻竹和治印。竹刻工薄地陽文，又善刻行楷，字跡秀麗，為乾隆嘉定刻字第一高手。所鐫筆筒拓本為《清儀閣所藏古器物文》中收入，今傳世作品有“鄧渭款白菜筆筒“。
孫郊泉：是周灝學生，擅長刻竹。
厲明火：安微歙縣人，擅木雕，兼通書法，所摹刻的篆籀鐘鼎文字和花鳥蟲魚等，都能不失毫髮，所刻的字畫神采飛動，並不如意。名望很高，新安的祠享堂中的對聯，均為他所雕刻。偶爾亦刻竹杖和臂擱等銘題，併為時人所珍視。
申竹薌：生卒處不詳，近代嘉定竹刻家，擅刻竹根雕人物，在嘉定開設瑞芝齋竹刻店，民國初，年八十餘還能刻竹。
白士風：江蘇常州人，現代著名竹雕刻家。擅長多種刻法，以青法為最精，題材則真，草、篆、隸、山水、人物、花鳥、蟲草無所不能。代表作有“試銀針”、“雛鷹展翅”等。
李希喬：清初著名的刻竹大師。字宇於，號石鹿山人，歙縣人，他的竹刻即有吳元滿書法的風緒，又有新創，筒筆刻畫如竹石，人物山水臂擱、筆筒，線條簡潔、流暢、畫面清麗而富有意韻。
朱 鶴：字子鳴，號松鄰，明嘉靖、萬曆間（1522~1620）人。先世本籍新安，寧時遷居華亭（今上海市松江縣），及至朱鶴，始定居嘉定。朱鶴工詩文，善丹青，精篆刻。
朱 纓：朱鶴的兒子，字清父，號小松。“工小篆、善行草，善畫山水”，繼承其父刻竹之業，深得真傳。因此，雕作有巧思，意旨精妙，刀法細入毫末而神爽飛動，悅然有生氣。
朱稚徵：號三松，系朱鶴幼孫，朱纓次子，祖孫三代被譽為“嘉定三朱”。朱稚徵志趣高遠，以號行世，主要藝術活動在明末崇禎年間。
朱稚美：號伯魯，一號萬松，明晚期嘉定竹刻名家，竹雕刻家朱鶴的長孫。工詩文，善書法，受父祖籍藝術薰染，亦善刻竹。雖刻竹名氣不如其弟朱稚徵那樣之大，亦為當時竹刻名人之列，與徐允祿、張表、劉維潘合稱“練川四隱”。
朱海三：清代嘉慶時雕刻名工，別號三仙。江蘇蘇州人。凡木、竹、石、骨、玉、象牙等雕刻工藝無不精通。曾雕象牙塔一座，塔高十一層，連看塔人相互呼的表情都刻製出來。
朱文右；號筠齋，吳之璠之婿，清康熙年間嘉定著名筆雕刻家。得其岳父吳之璠指授，承傳吳氏竹刻技法，其風格亦為吳氏一路。

朱寶騮：字又原，清浙江德清人，清晚期竹刻家。工書畫，精刻竹，多摹寫金石文，刻法仿韓潮一派，字型古雅。
朱世家：字漁甫，自署味蘭，清晚期出羅店適居嘉定，能寫行革，工畫花及工筆山水，性極聰慧。中年始學竹刻。奏刀全用平刀，曾師法馬國珍雕刻竹臂擱，又仿封氏立體雕竹刻師子，無不神似。平生作品以小件為多，都用刻印章之法來刻竹，又喜刻各式檀香小盒，上往往雕刻立體花一枝，精工緻極，今傳世品有《薄地陽文梅花折枝豆蓉盒》兩件。
同 鍔：字劍堂，清清嘉定人，生年不詳，善刻竹。尤精刻扇骨邊小字。所刻多由同裡著名書家浦熙作書，周鍔奏刀，所鐫精工細巧。“細如蠅須，而分行布白，層次井然，見者詫為鬼工”。卒於嘉慶中期。
劉 起：字韓抒，號昌復，晚年自號可笑道人。康熙二十年（1681年）補博士第子員，雍正二年（1732）貢入太學。工詩善畫，兼善竹刻，所刻筆筒、臂擱、行革婉道逸，偶作花卉，年八十四而卒。
莊綬綸：字印若，清中期嘉定名竹雕刻家，擅圓雕、秀雕。年四十餘不娶，無豔治之好，偏嘉為美人寫照。工仕女人物，多刻周鍅、仇英所繪仕女。所雕竹製香筒有“四美人圖”、“楊貴妃春睡圖”、“紅葉題詩圖”等，其上人物均蜂腰秀削，風姿傳神。
李文甫：名耀，字文甫，南京人，擅雕扇骨，所雕刻的花草紋飾“皆玲瓏有致，亦能刻牙章，常為文三橋捉刀”，李文甫的活動時間可能主要在嘉靖年間。
李流芳：字茂軍，又字長蘅，號檀圓，又號香海，晚稱慎娛居士。本安徽歙縣人，僑居嘉定。明萬曆三十四年（1606），舉人，工詩善畫，亦擅書法和刻印，偶遊戲刻竹，學朱松鄰風格技法，其竹刻為詩文書畫名所掩而鮮為人知。
守 六：清代僧人。江蘇甘泉（今揚州）人。工書、畫主杭州淨慈寺講席。尤善刻竹，胡鼻山，錢叔均為金石交。鼻山嘗為所刻扇邊寫隸書銘文。
江福生：字春波，一字（春坡），明代蘇州人，擅長竹林雕刻，曾以古藤、癭木、梅根、湘竹等雕刻成各種傢俱和陳設品等，極受當時的大書畫字唐寅、文徵明、祝允明等人的推崇。有竹木雕刻品傳世，北京故宮博物院收藏沉香木雕山水人物筆筒。
吳元滿：字敬甫，明末歙縣人。他精通書法，擅長篆刻，尤喜“六書”研習。因此，竹刻獨顯文字風彩，並以金石碑體為主，書法中的疾澀展促、波磔策掠，運刀時都能和運筆一樣得心應手。吳元滿的竹刻刀法或飄逸流動，或道勁有力，作品盡顯古色古香，形成了渾如三代鼎彝的獨特藝術風格。
吳之璠：字魯珍，號東海道人。清代康熙年間竹雕大師，善圓雕，更擅浮雕。他的高浮雕師承“三朱”，層次分明，高凸處酷似圓雕，低凹處又形如透雕，淺浮雕則純出已意，創造出一種比淺浮雕還淺的“陽紋”刻法，世稱“薄地陽紋”。
吳嵩山：一作松山，能傳周灝畫藝與刻竹藝術，後來流寓揚州，遂以此地為家。
吳延康：清安徽桐城人。字元生（1799~？），號康甫，又號贊甫，一作贊府，別號晉齋，晚號茹芝，官浙中數十年。與何紹基至交。精金石考據，篆、隸鐵筆，直窺漢人。亦工刻竹。年近九十卒。
嚴望雲：一作閻望雲，明代萬曆年間著名木雕藝匠，善制木器，極為精工，曾為嘉興大收藏家項元汴做過香幾、小盒等等器具，放在項氏藏書畫的“天籟閣”中，極受項氏推崇。還為項氏製作一隻竹根杯，作荷葉的形狀，旁雕有蟹和蓮房，精巧雅緻，項氏為其題材賦一絕句雲：“載得青琅軒，製成碧筒杯。霜螯正肥美，家釀醉新醅。”嚴氏曾為項氏製作過不少的器具，但流到後世的並不多。
嚴 煜：字敬安，號雲亭。工畫山水花鳥，追隨周灝學刻竹，得不傳之秘。他又潛心於金石六書之學，工摹印。
杜世綬：《竹人錄》作杜書紳，但是光緒七年的《嘉定縣誌》與《練水畫徽錄》皆作杜世綬，字子佩，一字顓書，號芳椒，人稱芳椒山人。為諸生，善畫墨竹，刻竹也有名。
沈少樓：明代蘇州刻竹藝師，萬曆年間人，所刻摺扇扇骨享有盛譽，價值一金。沈漢川明末清初嘉定人，師從朱稚徵，學刻竹，頗得其法，再傳其子沈兼、沈亦望。與其弟沈禹川同為清初嘉定竹雕刻名家。
沈大生：字仲旭，又字禹門，號禹川，沈漢川這弟，清初嘉定竹雕刻家，以行醫為業，旁涉刻竹，師承朱氏雕刻技法，擅圓雕。多才多藝，詩、畫俱灑脫不凡，為明末名士。今傳世品有沈大生款“竹雕蟾蜍”、“深浮雕庭園讀書圖筆筒”等。
沈 兼：本名參，字兩之，號天淨道人。其父沈漢川，叔父沈禹川，皆師事朱三松，且盡得其真傳，成為當時著名竹雕家。沈兼為清初“竹刻第一名家”。
沈亦望：明末清初嘉定竹雕刻家，沈漢川之子，沈兼之弟。究心篆隸，善刻印章。又善刻竹，技法得其父之傳，與兄沈兼藝時稱伯仲。
沈 白：字濤思（一作思濤），號貴圓，又號天庸子，清康熙時人，原籍江蘇華亭（今上海松江縣），初寓南翔，復遷江灣。工真、行、草書，亦善繪畫，山水縱橫疏快，別有情趣。善刻印章，並善刻竹，所制雖精，皆為其學問的掩而竹刻之名不出。今有竹臂擱等傳世，卒年八十。
沈振銘：字藕船，又號老藕，清浙江石門（今浙江崇德）人，詩、書、畫、治印，刻竹樣樣在行，擅長花卉、翎毛、山水師法王原祁，書法追摹董其昌，均頗得其神。竹刻精工，曾摹刻朱彝薄《煙雨歸耕圖》於竹臂擱之上，極為精妙。
沈 詮：字臣表，清嘉定竹刻家，金石學家。文字學家錢大昕之舅，工書畫及篆刻、竹刻。繪畫及刻竹皆師從陳曉。生於康熙三十六年（1697），卒於乾隆三十一年（1766），享年六十九歲。

沈全林：號榕盤，晚號西池老人，清代嘉定竹刻名家。工刻花鳥，風姿婉約，綽有餘妍。沈達與周芷巖同字筱莊，以字行，清末江蘇泰州人。工篆刻，尤善刻竹，微刻文字最為精絕。曾將毛公鼎銘文拓本縮摹刻於扇骨，凡四百七十九字，歷三月而製成，字形雖微，然神采不失，令人稱奇，與江都微刻家於碩齊名。早年供職於北京印鑄局，後居蘇州，以藝名揚中外。
沙神芝：清代中期竹刻名手，字笠甫。浙江嘉興人，一說上海嘉定人。工篆、隸書，能在筆筒內雕刻書畫。曾在一紫檀香筒內，刻一陶淵明小像，一株古松偃臥，極為得勢。題款：“撫弧山松而盤桓”於筆筒底，用青、赤金填嵌，光滑可鑑。
張希黃：本名宗略，字希黃，以字行。浙江嘉興人。張希黃對發展竹雕藝術的貢獻，主要是改進了唐代以來的傳統“留青”竹刻技術。“留青”又稱“皮雕”，是一種在竹子的“青筠”（青竹皮）上雕刻的技法，即留用竹子表面的一層竹青雕刻圖紋，鏟去圖紋以外的竹青，露出筆青以下的肌膚。
張應堯：清康熙時人，善刻字，媚麗疏秀，有晉宋人風格。今有其所制竹臂擱傳世，為錢石橋所收藏。
張陳典：字微五，號毅庭，嘉定人，本姓陳，外祖張用之立為後，因傳醫業。乾隆元年（1730）進士，宮任銅仁知縣，有惠政。九歲能文，及長工詩，精行革，善畫寫意人物，亦善刻竹。所制筆筒，鏤空深刻，極為工巧。著有《燕翼堂集》等。其竹刻為其學問所掩而不出名。今傳世名作有“留青深刻筆筒”一件，為黃允之氏所收藏。
張宏裕：小名百福，活動於乾隆晚期至嘉慶年間。他善畫人物，也精於賞鑑前人書畫。竹刻方面，早期多刻花果紋飾。
張燕昌：字芑堂，號文魚，又號金粟山人，浙江海鹽人。善篆、隸、飛白、行楷，精金石篆刻，工畫蘭竹、花卉、山水、人物，亦精竹木雕刻。乾隆四十二年（1777）優貢，嘉慶之年（1796年）舉孝廉方正。生於乾隆三年（1738年），卒於嘉慶十九年（1814），享年七十七歲。今北京故宮博務院收藏有“張燕昌刻梁同書銘紫檀書筒”。
張開福：字質民，號石匏，晚號太華歸雲叟，海鹽諸生，張燕昌之子。精考證金石，工刻竹。
張 辛：字受之，浙江海鹽人，張燕昌之侄，善刻竹、治印。清後期浙江著名竹刻家，客居北染疫而卒。生於嘉慶十六年（1811年），卒於道光二十八年（1848年），年僅三十八歲。
張步青：清乾隆，清嘉慶年間嘉定人，自學刻竹，無師自通。技藝嫻熟，風格與鄧用吉相仿，曾刻兩件折枝蔬果，秀逸玲瓏，為世所珍。由於隱逸，雖有絕技，鮮為人知。
張學海：一名張學，清晚期江蘇嘉定（今上海市嘉定）光緒年間，以擅雕竹根而聞名。崇尚古樸，精選雕材，細心雕刻，得朱松鄰秘法。曾用半年時間，雕成一隻高達一尺以上的獅子，神態猛生動，是他晚年的傑作。他家的櫃下桌邊，常堆滿老竹根，平時常對這些竹根觀察，一旦心有所得，隨即雕刻。年八十而卒。今傳作品有“張學海款竹根雕彌勒佛”一件。
張立夫：清代道光、咸豐年間成名的竹刻大師，以多才多藝飲譽江南。在歙縣，他始終以雕版、刻漆為業，多有建樹，竹刻作品也獨具一格，故黃賓虹於《四巧工傳》中，對長立夫亦不乏溢美之詞：“立夫不惟精刻，而又兼通書法。其字畫波磔，神采飛動，無不如意。出其餘暇，鐫竹杖筆格（臂擱）諸銘，人尤珍之”。
張志漁：字梅，號通玄，北京人。善書畫，治印，最精於竹刻，最將名人書畫縮刻於竹刻扇骨上，不失原作精神。曾刻扇骨八千餘柄，造詣極深，是近代北京刻竹第一高手。曾設“寄斯庵美術社”於北平勸業場三樓鬻刻，所作以花卉為多。晚年寄居上海，卒年七十餘歲。
張楫如：名鈺，號西橋，近代江蘇（今常州市）人。後居上海專為人刻竹。
杜書紳:：字顓書，別號芳椒山人。清代嘉定（今屬上海市）人。周灝（1675_1763年）弟子，工畫兼擅刻竹。《竹人錄》
佛作舟：清代滿洲正黃旗人。工書，能勾摹金石文字，工刻竹木諸伯。館子武進某尚書家，所刻生扇邊用刀圓潔，可與胡鏤抗手。《石帚軒叢語》。
汪曾鑾：字敏甫，號聽園，先世居江陰，後遷居嘉定，清晚期時人。精六法，善冶印章，書法學王右軍，善以刻印章之法刻竹，亦善刻黃楊，擅刻印章，其上刻獸鈕、甚古雅。
陳祖章：清代雍正、乾隆年間牙雕名藝人。廣東人，陳觀泉父。雍正十年（1732）被召至京師，在清宮造辦處供職。有“月曼清遊牙雕”傳世。技巧嫻熟，刻工精細。有“夜遊”、“圍棋”、“鞦韆”、“賞花”、“品茗”、“盪舟”、“觀畫”等。均為描寫閨閣憬景，背面有乾隆御製詩。陳祖泉也精竹刻，也有傳世作品傳世。
陳復生：即陳鴻壽，清代篆刻家、書畫家、製陶家。字子恭，號曼生，又號曼壽、曼公，別號種榆道人、夾谷亭長，浙江錢塘（今杭州）人。陳士璠孫。仁宗嘉慶六年（1801）撥貢，官淮安同知。亦擅竹刻。
陳 曉：字爾良，號雪笠，生卒年不詳，清代嘉定著名書畫家、竹刻家。
陳慕卿：清道光年間江蘇吳縣（今蘇州）人。精於刻竹，自號竹人，擅長在竹扇骨上精刻蠅頭小豬，秀麗絕倫，技藝與韓潮相仲伯。
陳凝福：號原甫，清道光時人，由外域流寓嘉定。工詩詞，擅駢文，精六法，亦善刻竹，所制臂擱、筆筒多逸緻。其筆刻雖精，卻為其學問所掩而不出名。今傳世品有“陳凝福制秋溪鈞艇臂擱”一件。
時氏家族：周灝之後，時氏三代（時鈺、時其吉、時其祥、時其泰、時澄之）也以陰刻摹刻名勝山水，第四代的時鏗用陷地浮雕作人物、花卉，第五代時以成、時大徑則又做山水，但是採用較深的陰刻搭配淺浮雕技法“當時稱為陰陽文山水”，亦為“陷地淺刻”技法。時大徑更擅長運用此技法雕制花果、酒杯等器。於是，嘉定竹人紛紛用陰刻技法雕刻紋飾，而且多以竹子的地下莖製成筆筒、煙筒、酒杯等圓形器，或是將竹子剖成片狀，以制臂擱類器。
時澄之：字志範，清嘉定人，時鈺之孫，善刻作，其名與時其泰相埒。
時其吉：時鈺次子，清嘉定竹刻名家。師法其父竹刻技藝，精刻竹，尤善深刻，擅摹刻名山勝水。
時其泰：清嘉定人，時鈺之孫，善刻作，其名與時其泰相埒。
時其祥：字天行，時鈺次子，清喜嘉定竹刻名家。善刻竹，善摹名山勝水，工細極至，一絲不苟，故每成一器需耗數月。竹刻與兄齊名。
時汝鑑：號芳林，時澄之子，清嘉定人，工古篆八分書，師承父祖竹刻之藝，善刻陰陽文，尤善刻人物花卉。
時以成：號炳南，時汝鑑之子，承父祖家傳，善刻陰陽文山水，深淺合度，雅俗共賞。花卉尤能出新意動人。
時 沅：字湘華，自號臥車，江蘇嘉定縣人，竹刻名人時大徑之子。時氏一門數代，都以刻竹聞名。傳到時沅時已是時家最後一小藝人，所刻竹臂擱、筆筒的山水刀法，頗似王恆，可惜年輕時身體殘廢，他仍經常臥床刻竹不倦。
時 鈺：字世賢。清初嘉定人，好吟詠，擅竹刻，為清前期嘉定竹刻名家。其二子一孫均承傳其技法，成為一時竹刻名家。清嘉定人，工刻竹，技法出於封門族，尤擅竹根雕人物。
周芝山：明代人，工書，年八十時，兩目俱枯，令人以手擬筆，即縱意為之，出入朱芾，吳憲，風骨偉然。
周 灝：字晉瞻，號雪樵，又號芷巖，又作芷款，堯峰山人、芷道人、芷叟、樵叟、晚年自號髯凝，嘉定人。康熙二十四年（1685）出生，卒於乾隆三十八年（17773）。周灝工書善畫。書法跌宕起偉，繪畫亦有相當造詣，是清中期嘉定地區很有影響的書畫家。周灝的突出貢獻在於他有僅能將畫法施之於竹刻，而且運刀時獨闢蹊徑，創立竹刻中凹凸皴法，這種技法的特點是用刀像用筆一樣，能不假借稿本，直接在竹上刻出山水樹石而皴法濃淡渾然天成。比繪畫更勝。這種技法即後世所稱的“平地花紋刻法”，後來仿刻者極少。

周 笠：字牧山，是周灝的侄子，小周灝十餘歲，去世時才六十歲。周笠工畫山水，清人馮金伯說他的畫作“體韻精研，氣格融煉”在繪畫方面與周灝並稱“槎南二週”，周灝是大周，他是小周。他與周灝同時學畫，同刻竹，“但是各得其意，不相襲也”，他刻竹是“悉中規矩”。晚年寓居揚州馬氏小玲瓏山館數十年，致力於畫，但是因未歸故里，故畫作極少流傳於家鄉。
周之禮：字子和，號致和，江蘇長州人，專刻牙、竹。藝術活動在光緒年間。王石香的弟子。
周乃始：字萬周，又字右文，號墨山，清嘉定人，清前期竹刻名家，工詩書畫，餘事寄興刻竹，尤善刻巴蕉叢竹。性趺宕，能高歌，善說書。褚德彝曾收藏其所制竹刻筆筒一件。
尚 勳：其籍貫、生卒年不詳，作為清中期以後著名的雕刻大家，竹、木、牙、石雕刻，尚勳無所不能，篆刻也精。他的刀工以圓潤流暢，不露鋒碴見長，書畫功底厚實。對竹刻，他頗有研究，浙派“留青聖手”張希黃，後人能望期項背者極少，也惟有尚勳能繼承其衣缽。代表作是竹刻“竹林七賢”筆筒。尚勳用其精妙的技法，將圖案中的竹、樹、人、馬均刻畫得細緻入微。
金紹堂：字仲廉，號東溪，浙江烏程（浙江湖州人），竹刻名家金紹坊之兄。擅長刻竹，精細而有法度，所刻名家墨跡都極工妙，所刻的陽文山水，花鳥，技藝不在吳之璠、周芷巖之下，與其弟金紹坊同享盛名。
楊 褒：字聖榮，號古林，清代以擅長竹章篆刻出名的竹刻家。家貧無以謀生，遂賣竹刻為業，首創竹章篆刻，時人爭相收藏。著有《寓意》、《竹章印譜》二卷，年七十而卒。
楊 謙：號古人。楊褒之子，繼承父業，以賣竹刻為生。除竹刻之外，亦擅書畫、篆刻和雕刻，擅長寫墨竹，竹李斯篆，雕玉石印章等，都屬精古。
楊 解：名海，字竹唐，號龍石，清末吳江人，是道光年間江南篆刻第一名手，晚年刻竹尤精，以刀工圓潤，痕深，別具一格而著稱於世。
費丹旭：字子苕（1801~1850），號曉樓，晚號偶翁，又號環渚生，清代烏程（今浙江吳興）人。工寫照，如鏡取影，尤精補景仕女，瀟灑自然。兼工山水、花卉，以清靈雅澹之筆出之。偶作詩詞，亦如其畫。書法惲壽平，有韻致。賣畫於江浙兩省，寓杭州最久。道鹹（1821~1850）間曾寓滬賣畫為生，卒年四十九。有《依舊草堂遺稿》、《墨林今話》、《海上墨林》、《桐陰論畫》、《清畫家詩史》，亦有竹雕筆筒舊藏落款問世。
侯松青：嘉定人，工刻竹，擅作人物筆筒，《竹人錄》載其為晚期清嘉定刻竹名手。
侯友鶴：嘉定人，工刻竹，《竹人錄》載其為晚期清嘉定人刻竹名手。
柯傳鍾：清代福建州象園鄉人，與柯傳燦是兄弟，同為著名木雕藝人，也刻竹。
施天章：字煥文，嘉定人。康熙四十一年（1702）生。乾隆三十九年（1774）卒。施天章亦善畫，師法夏圭、馬遠，又自出機杼，成一家風骨。他酷愛竹雕， 拜封錫祿為師，後以繪畫駕馭竹雕，作品富有畫意。與封氏三兄弟一樣，成為御用雕刻藝術家。自此，竹雕技藝日精，以至於獨步一時，名滿天下。
胡有聲：為芑堂先生，字衣谷，海鹽諸生。精刻石，尤精刻竹，為晚清刻字名手。
胡 鏤：字鄰（1840~1910），又號晚翠亭長，石門（即崇德，今併入桐鄉）諸生。治印與吳昌碩相驂靳，刻竹極精。
鐘山隱：又名鐘山英，當代竹刻藝術家，1930年出生於浙江桐鄉馬鎮，祖籍浙江紹興。年輕時愛好金石書畫，著名書畫家鄧散木先生為師，在鑽研書畫篆刻藝術同時，又潛心研究竹刻，大有長進，終以不凡的竹刻技藝聞名於世。求其竹刻作品者，絡繹不絕。
洪孟潺：浙江省浦江縣人，著名竹木根雕刻家，對根雕刻技藝造詣頗深，人們尊稱其為“洪師”。擅長利用樹根、竹根的天然彎曲形態，雕刻造型優美的“八仙”、“壽星”、“
龍風”之類作品，20世紀50年代，現浦江縣著名樹根雕藝人張竹山和徐長庚，即為其學生。

封氏家族：嘉定封氏先世明代以工詩善畫，名載邑乘，至清初封錫爵，才以刻竹名世。封錫爵，字晉侯，其弟封錫祿，字義侯，晚年號謙痴。封錫璋，字漢侯，同以刻竹聞名於世，當時號稱“鼎足”。清康熙四十二年（1703），封錫祿與封錫璋因聲於朝，同時入值內廷養心殿造辦處，封錫爵家居杜門。金元鈺對嘉定封氏的“竹根人物”相當推崇，認為嘉定一邑的竹人中，取竹子的地下莖雕製成人物立雕者，“盛於封氏”，並對封錫祿所制者最精，他所做“梵僧佛像，奇蹤異狀，詭怪離奇，見者毛髮聳立”，當雕制“採藥仙翁、散花天女，則又軒軒霞舉，超然有出塵之想”。封錫爵之子封穎谷，也工刻竹，“善承封氏箕裘”。封錫祿有三子，分別是封始鎬（字彝周）、封始豳（字錦周）與封始岐（字時周），皆擅長刻竹，活動時間為清雍正至乾隆年間。
封氏一門在封始鎬、封始岐、封始豳輩之後，代有傳人，金元鈺《竹人錄》中尚收錄封文官、封品官、封三元官、封雲生等人“具善人物”。另有封氏女，工刻蟾蜍，當時（乾隆、嘉慶年間）一件她所雕制的竹蟾蜍可“易銀一兩”。金元鈺須“索之徑年始得”。同治（1862~1874）、光緒（1875~1908）年間，尚有封積源官（又名即元官），“亦稱能手”。
封始岐：字時周，清嘉定人，善刻竹木牙雕等。《竹人錄》記載，其“性活澹，家貧無處自給，籍技能以資衣食，所亦工妙”。雍正初年，由蘇州織造高斌薦入清官造辦處牙作供職，其當差之名為“封岐”。今傳世品有“封始岐款竹根雕伏虎羅漢”，臺北故宮博務院還收藏有“封始岐款牙雕山水人物小景”。
封始鎬：字彝周，清嘉定人，傳承父輩竹雕之藝，擅長竹雕人物，亦名嗓一時。《竹人錄》記載，其“好讀書，及鏤剔人物，濃纖合度。”據《清檔》記載，清雍正間（1723~1735），其與封始岐同在清宮養心殿造辦處牙作供職。
封文官：清嘉定人，工刻竹，尤善竹根雕人物。
封錫爵：字晉侯，清初嘉定人，著名竹雕刻家，與其弟義侯、漢侯齊名，時人號稱“三鼎足”。康熙四十二年（1703）兩弟入京供奉清官，錫爵則家居杜門，禪福蕭然，遠離塵世。今北京故宮博物院有封錫爵“竹雕菘形筆筒”，刀法老到，其藝術價值不在其兩兄弟之下。
封錫祿：字義侯，晚號廉痴，清初嘉定人。竹雕名家，擅長圓雕。師承朱氏雕刻技法，凡竹根雕仙翁，梵僧佛像、仕女人物以及鳥獸等，無不以新奇見勝。封氏天資敏妙，又善雕刻象牙、犀角、紫檀木等。曾作《東坡遊赤壁》核桃舟微刻。康熙四十二年（1703）入值清宮心殿，但封氏生性落拓不羈，不適合宮中禁錮式的生活，不久即病瘩歸原籍。今傳世封氏竹雕罕見，上海博物館收藏封錫祿“竹雕羅漢像”。
封始豳：字綿周，清嘉定人，封錫祿之子，著名竹雕刻家。技藝高超，不在其父之下，尤善竹根雕人物。
封始璋：字漢侯，清初嘉定人，竹雕名家，善竹根雕人物。康熙四十二年（1703）與兄義侯一同入值清宮養心殿。
封小姐：佚名，清嘉定人，《竹人錄》載其“工刻竹根蟾蜍，時人珍之，以一蟾蜍易銀一兩”。
封穎谷：清嘉定人，封錫爵之子，亦工鏤竹，承傳封門竹刻技法，善竹根雕人物。
封雲生：清嘉定人，師承封門技法，善竹根雕人物。
賀其吉：字允臧，清中期嘉定竹刻家，蔡時敏弟子，能傳其業，雕鏤工巧，最擅長高浮雕和圓雕人物、動物等。
侯峒曾：明神宗萬曆十九年（1591）生，順治二年（1645）卒，字豫瞻，一字廣成，天啟五年（1625）進士。他也動手雕刻竹器，以供酬籤遺興之用。
侯崤曾：字晉瞻，明末清初嘉定人，嘉定竹雕刻家，師法嘉定朱氏深刻技法，作品以高浮雕、圓雕為主，兼施鏤空雕。所雕作品以筆筒為最多，亦最為精工。最受世人喜愛。
侯堯曾：字晉瞻，乃侯峒曾堂弟，活動時間在崇禎至清初期間，雕刻竹器為餘事。
柳玉堂：明代蘇州刻竹藝師，萬曆年間（1573~1620）人，和沈少樓齊名，明代沈德符《野獲編隊》“近年則有沈少樓、柳玉堂價遂至一年”。
顧 鈺：字宗玉，是周灝、施天章之後的嘉定派名家，活動於清代鼎盛時期。顧玉的竹雕不以“韻”勝，而以“工”名。當時流行的竹雕，刀法簡練，有寫意風格。他的竹雕卻以刀法精細的特徵，竹根雕如“群仙祝壽”製作精良，用刀細密。竹莖雕如筆筒、臂擱上的山水人物，也細微、逼真之至，都透出了他的一絲不苟的寫實風格。顧珏每刻一器，少則一年，多則二年始成，因此所出器件皆上乘之作。
袁 馨：字椒孫，海寧人，工刻竹，以刻畫本名重於時。
唐文炳：號蔚如，清嘉定竹刻名家，所刻竹筒及竹根人物全用平力，人品極高，不媚權貴，不肯輕易刻竹，偶然興致而作。所作竹根人物，越年始成，稍不如意，即行棄去。生平所作不多，凡留傳世者，都屬精品。蔚如卒後，嘉定的深刻獅子、蔬果之類竹刻，遂告絕響。
殷永表：號介特，清代竹刻家。家貧，以刻竹為業，浪跡江湖，其作品在江浙一帶頗有名聲，卒於安微鳳陽僧金，其時囊時無一錢。
殷樹柏：清代秀水（今浙江嘉興）貢生。字曼卿（1769~1847），號雲樓，晚號嫩雲，又號西疇桑者，所居名一多廬，書法遠師柳公權，近參汪士鉉。工花卉，兼宗陳道復、惲壽平法，而稍參已意，下筆恬靜，無煙火氣。尤擅小幅，其寫山房清供圖，作菖蒲、文石、瓶蘭、茗壺諸品，天真閒澹，蕭然有風人之致。晚喜作蔬果，尤覺天趣橫生。好刻竹，嘗作小楷數百言，書之扇邊，刻甚精妙。卒年七十九。有《一多廬詩鈔》。
浦 燦：字萬山，號鶴汀，清代嘉定人，秀才。善畫、畫松學荊浩，虯枝天矯，弧幹蟠穹，一寶高懸，長風颯颯。師從周芷巖學竹刻，刻竹與用墨韻頗能相合，亦為嘉定竹刻名家。
錢大昕：一字曉徵，號辛楣，又號竹汀居士，清乾隆時嘉定人，十五歲時進秀才，有“神童”這稱。乾隆十九年（1754）成進士，乾隆三十七年（1772）補侍講學士，後升少詹事。凡文字、音韻、訓詁、歷代典章制度、古文地理沿革、金石、畫像、篆隸及算術、曆法等，無不通曉。亦善竹刻，其學問博大而掩蓋了其刻竹之名。今傳世品有錢氏所制小筆筒一件，為葉玉莆所收藏，曾在上海文獻展覽會上展出。另一件為竹臂擱，為潘韻孫氏所收藏。
徐 樞：字宗岐，號雲樵，篤於古誼，老師周灝去世，他行心喪禮；平居恆以品節自持。他工畫山水，得周灝神隨。以刻竹為遊戲，但皆年少時偶一為之，後來“不復唱渭城矣！”他也擅長琢制硯臺，曾饋贈金元鈺一件端石硯。在硯技藝方面，金元鈺認為他“硯得芷巖法”，或即是以陰刻技法南宗山水，竹石或是運用陷地深刻技法飾果蔬類紋飾。
徐裕基：字肇周，嘉定人，藝術創作在清代乾隆、嘉慶年間。工度曲，善行楷，亦善刻竹。所制筆筒、鎮紙，書跡類趙孟俯，為人慷慨有奇致，年五十餘卒於時疫。
徐玉瑛：號渭田，嘉定人，清乾隆二十年（1755）舉人，工詩、畫、刻竹，著有《吳曜畫雅》。
徐素白：字根泉，號曉鍾，現代著名竹刻家。生於1909年。幼年起即學刻竹，後以刻竹為業。擅長多種竹刻技法，而以留青法為最精，在表現花鳥、草蟲方面有較大的創造。代表作有“月季蜻蜓臂擱”、“梧桐寒蟬橫件”、“月季草蟲筆筒”、“鷹擊長空臂擱”等。表現手法巧妙，刻法精細入微，生動傳神。
秦一爵：嘉定人，主要活動於明代末期。擅長竹根雕。其竹雕雖師法朱三松，但能匠心獨運，自創一格，成為“嘉定派”的重要傳人。一爵的作風嚴謹，對竹雕創作一絲不苟，絕不輕易奏刀，粗製濫造。
梁九公：清代初期製作匏（葫蘆）器名手，清官太監。北京人，以種葫蘆為業。葫蘆長者如雞心，截其半，嵌以象牙或紫檀為蓋，以刀刻花卉。在葫蘆未成時，束以範，大者如鬥，可為果盒。極小者做婦人耳環，非常精巧。花紋細如毫髮，空隙皆有“梁九公制”小方印，他人效仿，不能及。人們稱為“梁葫蘆”。梁九公還精於刻竹，目前有竹根雕傳世。
巢鳴盛：字端明（1611~1680），號崆峒，清代浙江嘉興人。崇禎九年（1636）舉人，名注復社。乙酉（1645年），後屏跡不入城市，繞屋種匏，手製為尊而銘之，所需器皿莫非匏者。有匏制筆筒一事，摩爐瑩滑，銘刻精雅。卒年七十。有竹竹刻筆筒傳世。
盛丙雲：號秉筠，現代著名竹刻家，江蘇蘇州人，客居上海，擅長多種刻法，代表作品有“鴛鴦芙蓉臂擱”等，刻作品系摹著名畫家江寒汀花鳥而作，施以陰刻和陽文技法，極其流暢自然。
韓 湘：字蛟門，清浙江歸字（今浙江湖州）人，工篆刻，善刻竹，尤以精刻扇骨邊小行楷聞名。善摹鐘鼎款識於竹刻中，不作修飾，自然活潑，風格古拙渾厚，活躍於清後期。
蔣蘇臺：明代萬曆年間蘇州竹刻藝師，擅長刻刻制摺扇扇骨，在當時聲譽最高。明代沈德符《野獲編》：“而蔣蘇臺同時尤稱絕技，一柄至值三四金，冶兒爭購，如大骨董”。
釋達受：字六，自號萬峰退叟（1797~1858），俗姓姚，海寧人。出家後曾主杭州淨慈寺，蘇州滄浪亭。精鑑別古器碑版阮元以“金石僧”呼之，刻竹名重於時。
傅少英：近代浙江杭州人，（一說其祖籍湖南），少時即聰慧，師承父業，精於刻竹。所作雅淨而不俗，尤擅刻陰文，筆畫堅卓，地子明淨，技藝可上追蔡照。生性落拓，非極貧困時，不輕易為人制作，故今其所作留世極少。
韓 潮：字蛟門，清代浙江歸安（今湖州）諸生。工篆刻，尤精刻竹，扇邊骨小行楷，可作數百字，圓轉自如。尤善摹鐘鼎款識，陰陽文渾樸無比，近華函。
程庭鷺：初名振鷺，字蘊真，又字問初，號祿卿，後改名庭鷺，字序伯。號蘅鄉，晚年又號庵，清嘉定人，生於嘉慶元年（1796），卒於咸豐八年（1858）早歲問業於陳文述，留吳門（今江蘇蘇州）甚久。工詞章，擅丹青，篆刻，山水得錢杜指授，清蒼渾灝，逼年李留芳，頗自矜許。詩詞文賦，無一不精。亦善竹刻，師法朱鶴深刻技法，所刻山水人物竹臂擱，極顯巧力。但為文所掩則不著名。今傳世名作有“刻松石人物圖臂擱”。
程祖慶：字稚蘅，程鷺庭長子，清咸豐、同治年間人，能篆刻印章，並以其法鐫刻竹筒、拜匣等，刀法蒼勁。自詡詳刻印第一，書畫次一。
蔡 照：原名照初，字容莊，浙江蕭山諸生，傳世中有一件作於咸豐四年（1854）的竹臂擱，款署“蔡照初”，他能書篆體，擅長篆刻，也能刻竹木。
蔡時敏：字遜初，嘉定人。時人皆呢稱其小字，呼為蔡肖官。時敏是乾、嘉時期嘉定派名家，最善長以高浮雕塑、圓雕等技法，鐫刻各種形神兼備的人物、動物，且雕刻精工，不落封氏之窠臼，可謂獨樹一幟。
蒯 增：字小亭，清代江蘇吳江人，治印刻竹，皆得天趣，性極晚略。
潘西鳳：字桐岡，號老桐、老同，別號天姥老樵。祖籍浙江新昌，僑居揚州。他與“揚州八怪”中的鄭板橋結為摯友，是清代乾隆年間的竹雕大家。潘西鳳視竹如命，酷愛刻竹。時人有詩讚之：“老桐與竹結知音，若竹雕鏤若費心。”他竹雕師承濮澄，以淺刻為主，刀法簡練，所制器物則形神兼備。鄭板橋十分欣賞，稱其為濮澄之後金陵派的“第一人”，並吟詩頌之：“試看潘郎精刻竹，胸中萬卷待何如？”其子名封，字小桐，亦善刻竹印。
濮仲謙：複姓濮陽，單稱濮，名澄，仲謙是他的字號，南京人。他所製作的器類有扇骨、酒杯、筆筒、臂擱等，凡紫檀、烏木、象牙、犀牛角、玉、或漆器等，他生於萬曆十年（1582），卒於60多歲。
