前幾天看到某君將其妻發於朋友圈的詩作，截圖發上頭條。這是本人依原詩意思另寫的一首打油詩，以求教於行家裡手。
某君其妻詩：《傷感》文╱敏璦
心慌意亂誰能懂，遙遙無期何時了。 潮起潮落太緊張，晝盼夜盼姍姍歸。
2019.3.23
湘鄂湘滬依某君妻內容所寫打油詩（簡稱原詩）
聞道郎君即時歸，沐浴噴香細畫眉。 三生石上觀明月，望夫亭裡逸思飛。 陌頭楊柳自春色，延津渡口雨霏霏。 過盡千帆皆不是，露溼衣衫雙淚垂。
七律《為條友湘鄂湘滬詩潤色》（簡稱改詩）
文/老鵲
聞道郎君午夜歸，噴香沐浴待閨闈。 三生石上求明月，初鼓床頭學貴妃。 阡陌鶯歌春豔豔，延津渡口雨霏霏。 千帆過盡皆無影，揮袖臨窗老淚欷。
謝謝行家指點。改詩確有獨到之處。首先將第三聯改成了工整的對聯，讀來朗朗上口，使之更符合七律詩的規則：中間兩聯為對仗。第二，將尾聯引自古詩的原句“過盡千帆皆不是”，改為“千帆過盡皆無影”，擺脫了抄襲古詩的嫌疑。
但本人寫這個打油詩時是這樣想的。1，追求內容的完整性。我從頭至尾將詩解讀一下。這是一首現實與想像交織的詩歌。首聯，丈夫離家已有多時，或半年，或三五載。女主聽到丈夫今晚將要回家的訊息，十分興奮，梳妝打扮以待。第二聯，之後又回憶起過往的生活，初戀時的羞澀，情定終身時的海誓山盟“三生石上對明月立誓”，遠離與重會的祈盼與激情，林林總總，點點滴滴皆呈現眼前，所謂“逸思飛”是也。第三聯，寫女主出門登高，延頸企盼的急切心情。一會望望門前大路，大路盡頭卻只見楊柳鬱鬱蔥蔥；一會又回過頭來，看看后街的碼頭，看丈夫是否下船從碼頭走來。渡口卻掩映在煙雨迷茫中。這霏霏細雨，不正暗示女主此時的心境嗎？所謂情景交融者。尾聯，久等不歸，女主在擔心丈夫的安危，更擔心……回家站在露臺，好久好久，霧溼衣衫全然不知。心痛如絞，不免淚涕雙流。2，儘量符合格律詩的要求。如押韻，平仄，對仗。但更應追求詩的意境。絕不捨本求末，為了形式而捨棄意境。如第三聯對仗不工整，“自春色”與“雨霏霏”沒對好。“自春色”改為“春豔豔”，對仗工整了，我認為損傷了詩的意境。“自春色”是擬人手法，反襯人雖有情春色無情的無奈，有“多情只有春庭月，猶為離人照落花”的意境。為了意境，只能忍痛割愛，不再顧及對仗要求了。3，匯入古詩創設的美好意境，使之體現詩歌的厚重文化感。如“陌頭楊柳”，意境導自“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”。此時的女主也許有些悔意吧，當時為何不留住他呢？4.古言“詩言志”，意思表達清楚即可。直白也有好詩，但詩作更多的是透過意象表情達意，講究的是含蓄。有人評論說，這個打油詩寫了這麼多，還不如隔壁大嫂的話簡單明瞭：“老公幾點回家，我洗澡了等你。”這就沒有詩味了。如果更直接說“老公什麼時候回來啪啪？”這就只剩下肉慾了。
最後和條友老鶴探討，改詩第二聯“求明月”用一“求”字，不敢苟同。“初鼓床頭學貴妃”，不知出於何典，有什麼意味，貼切此情此景嗎？還請指點。第三聯的改動，上面已說明，我就不再贅述了。尾聯“老淚郗”，用詞欠妥。一“老”字，似乎寫老夫老妻，有點不符合原作本意了。整個改詩我覺得有損原詩意思的完整性。老鵲詩歌造詣頗深，深感佩服，但太執著於形式了。我喜歡寬鬆一點，自由發揮。原作我只說是順口溜，打油詩，不敢稱為“七律”，因為存在諸多缺憾，算不上詩，更稱不上好詩。自娛自樂而已。
