就《春江花月夜》在下提出三個問題，元芳！你怎麼看。
①：與其說《春江花月夜》是首詩，不如說是首樂府長調詞。
②：《春江花月夜》真能孤篇壓全唐？我看未必。
③：邀君續寫《春江花月夜》
先重溫一下作品原文
《春江花月夜》樂府詞
唐/張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
淺析全文（一聯對應一段釋文）前五聯主要是寫景
春天的江水聲勢浩蕩，幾乎與大海連成一片。一輪明月從海上冉冉升起，好似與潮水一起湧過來般。
皎潔的月色隨著水波盪漾的春江，一路風光旖旎地流淌到千萬裡之遙。故國所有的春江，難道還有那明亮皎潔的月光照耀不到的嗎？
江水一路唱著委婉曲折的歌，繞著芳草鮮花遍地的原野流淌。月光照射著開遍鮮花的樹林，好像細密地露珠在閃爍。
月色清冷如霜，灑在那花花草草上，連夜空中降下的霜也無從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，使人看不分明。
浩瀚的江面與夜空融成一色，這寧靜的夜空，純淨得似乎沒有一點微小的灰塵。而明亮的天空中，只有一輪孤月高懸其上。
（面對著這如詩般的夜，我不禁想問）
江邊上是什麼人最初看見月亮的？而江上的月亮，又是哪一年最初照耀著人呢？
人啊！可以一代一代地無窮無盡地繁衍，可江面上的月亮，卻年復一年地總是似曾相識。
（追問，月升月落，是新的生命開始嗎？）
也不知江上的月亮，是在等待著什麼人。天地似乎沒有任何回答，唯有那滾滾江濤還在不停地流逝。
（偷個懶，時文太長了，不翻譯了，大家有需要去網上找，基本意思都差不多。）
回答第一個問題，張若虛此首到底是詩還是詞。
我一個農民為何要冒天下之大不韙，認定《春江花月夜》是樂府詞而不是大家所謂的詩呢？
首先什麼是詩！
大家都知道詩言志，詞抒情。詩貴凝練，詞重鋪陳。張若虛的這首詩，詩句有詞的味道，用筆過散。那麼，我為什麼要這樣說呢？詩貴凝練，詞重鋪陳。詩的字數是有限的，講究煉字，每一個字都有出處，每一字都精準。（我不止一次寫過此類文章，我將煉字比作珍珠，一個個凝練的字像珍珠，然後才是將珍珠串成你想要的形象）
詞：詞又稱長短句，有小令有長調、更有大麴、容量大，更注重鋪陳。詩直詞曲，詞要寫得婉轉，不要直，要鋪陳，要疊起來，這是繼承於楚辭，繼承於屈原。這樣才能把詞表達得婉轉，悲切或歡欣。
這首張若虛的《春江花月夜》在唐詩中是歸樂府一類的，樂府是漢帝設定的一個音樂機構，專門教唱歌的部門。古代的詩都是可以唱的，而且後來發展出的詞曲，就是以這樂府詩歌開始的，很多詞牌名都是選自樂府詩歌中的某一句來作詞牌名，這就更證明樂府是初期的詞曲之始。
回答第二個問題
有後人甚是推崇，號稱此詩詞“孤篇壓全唐”但也有不少人覺得這首並不能真正壓全唐，因為唐朝詩人名篇眾多，可以說只要是成名唐朝詩人，幾乎人手一篇或數篇名作，流傳於世，傳誦至今。真要分個高低，是很難很難，根本就沒有可比性。
就如如今體育界一樣，如果我問當今誰是體育界巨星N01，你覺得誰能真正稱得上體育界“南波萬”呢？
喬丹？那個打藍球的，不是那個胸前藏兩藍球的喬丹呵。姚明？貝利？貝克漢姆？拳王阿里？
從專業上講，此作空洞虛妄，並沒有詩的凝練，也沒有詩的格局高度，全篇不過一場春夢般的鏡頭。如強行作為詩並壓全唐，是荒謬可笑的。如果作為詞，倒不失是首上乘之作。
全唐詩不用我舉例，符合詩之要求，能“冠蓋滿京華”的佳作是隨手可拾。
邀君續寫《春江花月夜》
【七言律詩】春江花月夜
文//潯陽隱
一輪冰魄卸紅妝，北雁征帆兩渺茫。
浦上江潮信風起，畫樓怨笛捲簾揚。
竊心枯井心難度，斷夢藍橋夢未央。
立盡黃昏光如洗，全然不覺露珠涼。
從張若虛的春江花月夜一詩意境上來品讀，春江花月夜寫的並不是某一時刻。而是寫在春江花月夜，有人在思念心上人之意。通篇用“月”作視覺串起一段優美的畫面。故拙作寫冰魄與立盡黃昏，應不衝突。我續寫也是如此，
每當金烏西墜，月映西窗時，她卸下了紅妝，又想起遠征的人。
海天相接的青楓浦上，潮水隨著風又來了，她等的人什麼時候會來呢！
閨房中她吹起了笛子，思念的聲音穿過珠簾，能傳到他的心裡嗎？
長年的離恨讓她心如枯井，想著要也能夢斷藍橋都不可以。
今天她又從黃昏時就站在那發呆了，連夜深露重都沒有感覺到冷！因為她的心已經飛到那遠在天涯的浪子身上！
