1949年2月，北平已經和平解放，滿城鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，處處洋溢著歡樂的氣氛。與此同時，位於祖國南端的香港島，也是暗潮湧動。

2月23日清晨，居住在香港九龍亞皆老街某寓所的張大千，照例早起，構思畫作。不過今天顯然定不下心了，因為有一位神秘的客人即將到訪。

一陣叩門聲響起，張大千親自開門迎接，面前站的是著名民主人士廖仲愷先生的遺孀、72歲的國民黨元老——何香凝女士。

雖然張大千名氣很高，不過對何香凝卻是非常敬重的，她不僅是孫中山非常依賴的同志，也是一位優秀的女革命家，同時也是一位傑出的國畫家，尤其擅長畫老虎、梅花。

▲開國大典紀錄片中的何香凝

何香凝這個時候蒞臨張大千寓所，有何要緊事，張大千為什麼被徐悲鴻稱為五百年來第一人？張大千晚年為何婉拒周總理回國邀請？

一、一副特殊的《荷花圖》

張大千上次和何香凝見面，還是在上世紀30年代的上海，曾共同參與過一個名叫“寒之友社”的金石書畫家學術研討組織。

當時正值“一·二八淞滬抗戰”，上海乃至全國的局勢都十分緊張，張大千也無心作畫，時刻關注著時局變化。

後來，他參與了由著名教育家經亨頤創辦的“寒之友社”，與何香凝、柳亞子等知名書畫家，以詩言志，以畫喻節。

▲張大千在上海

17年之後，日本帝國主義已經被趕出中國，解放戰役也已經接近尾聲，國民黨已經潰不成軍，人民解放軍卻氣勢如虹。

可以預見的是，在不久的將來，中國共產黨將統一全中國，屆時中國人民將獲得期盼已久的民主和團結，這樣的結果是非常可喜可賀的。

何香凝此行來訪，正是為新中國成立做一些特殊的準備工作。

▲1949年，何香凝在北京與參加政協一屆全體會議的女代表合影。

早在去年末，蔣介石自感形勢不利，從上海黃浦江用軍艦運走了大量的黃金、白銀、美元等財產，還有許多社會知名人士也被其帶到臺灣，造成社會極大損失。

身為新政權的擁護者，何香凝當然心急如焚，希望用自己的實際行動，儘可能為新中國多留下一些高素質人才。

身為中國數一數二的畫家，張大千自然是必須要爭取的物件之一。

“北平已經解放，不久全國就要解放，共產黨正在積極籌備召開第一屆政治協商代表大會，我很快也要回去，想徵詢你的意見。”72歲的何香凝老人，握住張大千的手，親切地訴說到。

張大千有些猶豫，其實早幾天聽說何香凝要造訪的時候，就隱隱約約猜到可能是為了此事，如今當面聽到這個問題，一時不知如何作答。

▲1941年張大千在重慶

張大千的好朋友，中國另一位知名畫家徐悲鴻，已經拒絕國民政府的南遷要求，決心留在北平，還有齊白石也留了下來。這對張大千來說，確實是有一定的影響，張大千也十分思念家鄉。

但從另一個角度說，張大千如果留下來，將可能面臨不小的麻煩，一個是來自國民黨的不利，一個是生活的困難，他有一大家子人要養活，妻女眾多，平常花銷也比較大，光生活費就是個大問題。

除此外，跟徐悲鴻十分熱愛革命題材創作不同，張大千對民主革命不瞭解，對馬克思主義不瞭解，因為長期受國民黨負面宣傳的影響，也不太瞭解我黨的真實情況。

總之，在種種擔憂之下，張大千當時委婉表示了拒絕。

不過，為了表示自己的歉意和對新中國的祝福，張大千十分爽快答應了何香凝作畫的請求，當場畫了一副拿手的荷花圖，並題字“潤之先生法家雅正”，委託何香凝送給毛主席當作禮物。

▲張大千荷花圖

何香凝欣然應允，回到北京後，輾轉送給了毛主席，後來被收錄進了《毛澤東故居藏書畫家贈品集》中。

二、低價出售藏畫給大陸

1950年春，張大千赴印度辦畫展，這是他首次出國辦展，前後持續一個月，受到廣泛歡迎。

期間，張大千攜夫人參觀了許多印度著名的佛教石窟，臨摹了許多佛教壁畫，十分喜愛，便有了定居印度的想法。

不過短暫居住了幾個月後，張大千發現自己完全無法像早年隱居敦煌那樣，靜下心來全力搞創作，一個是氣候原因，印度太熱了，身體感到不適；一個是遠離家鄉，十分思念祖國和家鄉的親人。

張大千是個耐不住寂寞的人，因此在印度居住了幾個月後，便又返回了香港。

▲《印度歌女》，張大千創作於20世紀50年代

1952年2月，張大千遠赴阿根廷辦畫展。展覽結束回國後，他做出了一個驚人的決定，將出售三件國寶級藏畫，為日後移居海外做準備，因為當時他決定要移居阿根廷。

張大千要出售的這三幅國寶級藏畫，來頭不小，都是“大風堂”（張大千和二哥的畫室）的鎮宅之寶，一個是五代董源的《瀟湘圖》卷，一個是顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，一個是宋劉道士的《萬壑松風圖》。

其中關於《韓熙載夜宴圖》，還有一個棄房買畫的美談。

原來，1945年抗戰勝利後，張大千欣喜之餘，曾決心定居北平，並看中了一處要價500兩黃金的清代王府，準備買下來住。

可正準備付錢呢，張大千偶然聽說了北平有深宮藏畫現身，據說都是溥儀從宮中帶出來的，欣喜若狂。

幾番打聽後，張大千決心入手一副珍品，這幅珍品的價格正是500兩黃金，於是二話不說，張大千出手買下了這幅畫，放棄了此前看中的王府。

而這幅珍品，就是張大千1952年決心出手的三幅圖之一——《韓熙載夜宴圖》。

▲《韓熙載夜宴圖》之悉聽琵琶

聽說了張大千要賣畫的訊息後，新中國國家文物局的局長鄭振鐸心急如焚，親自向周總理彙報，請求領導一定要支援將這三幅國寶收歸國有。周總理也十分重視文物工作，當場答應，並命令鄭振鐸親自經辦此事。

後來，在周恩來的支援下，鄭振鐸迅速成立了“香港秘密收購小組”，委託在港的愛國人士收回了一批重要文物，同時也包括張大千欲出售的三幅國寶級藏畫。

其實當時除了大陸想要，一些國外收藏家也十分感興趣，但張大千沒有把文物賣給外國人，而是賣給了大陸，並且是以極低的價格出售的，還不及原收購價，同時也遠低於當時香港的古字畫市場行情。

▲《韓熙載夜宴圖》之擊鼓觀舞

這說明張大千雖然個性孤傲，內心還是很清楚這三幅國寶的特殊意義，賣給外國人確實能拿更多錢，不過心裡終究是不踏實的。

1952年8月，張大千舉家移居阿根廷，決定全身心投入到繪畫創作中。

“在異國他鄉沒有人打擾，可以免去許多應酬...中國繪畫一直沒有在世界造成大影響，我移居海外，可以方便交流，並讓西方瞭解中國繪畫的深奧。”

三、婉拒周總理回國邀請

1954年3月，由於阿根廷的長期居留手續遲遲辦理不下來，張大千十分惱怒，決定離開阿根廷。後來在巴西聖保羅觀光的時候，偶然看到了一片非常開闊的地方，驚喜過望，“這地方很像我的家鄉呀！”

於是，在瞭解了巴西的移民政策後，1955年，張大千移居到了巴西，住進了自己親手設計的、面積達270畝的“八德園”。

當時他已經56歲，非常希望能有一個踏實的住所，安心畫畫、埋頭創作，於是費盡心思，斥巨資200多萬美元，建造了這樣一箇中國古典園林，裡面的每一處山水樓臺、門廊壁照，都是他親自設計，用心建造的。

▲張大千在八德園畫室前

在這裡，張大千住了13年時間，期間畫出了一系列傳世作品，同時也馬不停蹄去到了法國、美國、日本、巴西、新加坡、馬來西亞、德國、比利時、英國等不同國家辦展覽，極大促成了中國國畫在西方的傳播。

就連世界知名畫家畢加索，也曾對他非常感興趣，並在1956年7月末，親自邀請他去家中做客，交談中西方繪畫創作，併合影留戀。

這次會面的訊息傳出後，當地新聞報道稱這是“中西藝術史上值得紀念的一年”，由此也有了“東張西畢”的稱號。

▲張大千與畢加索在法國，被外界稱為“東張西畢”

1962年，張大千再赴法國巴黎辦展，當時周總理也在法國出訪，聽說了張大千在巴黎的訊息後，委託中國駐法國大使館與張大千取得了聯絡，並約見了張大千。

張大千漂泊異鄉多年，心裡自然思念家鄉，思念親人，欣然赴約。當時周總理委婉地對張大千表示了希望他回大陸的想法，並客氣地表示，如果一時下不了決心，可以先回來看看。

張大千當場沒有答應，委婉表示了歉意，事實上他從心底裡是想回的，不過總下不了決心，這可能也和常年遠離大陸，不瞭解大陸政策和民意有關，心裡總是有些擔憂。

另一方面，張大千十分喜愛自己用心設計的“八德園”，這個園林給了他極大的創作熱情和靈感，因此感情很深，捨不得離開。

因為各方面綜合因素，張大千婉拒了周總理的回國邀請。不過雖然沒有回大陸，但事實上他非常關心新中國的發展。

1951年，張大千曾委託自己的三夫人楊宛君，將自己早些年臨摹的178件敦煌壁畫，無償捐獻給國家，據悉周總理也得知了這件事，還曾問過文化部領導，希望付錢給張大千。

可能也是基於這件事，周總理一直都希望促成張大千回大陸定居。

雖然最後沒成功，不過這種基於血脈相連的情懷其實是一直存在的。

▲張大千與親友在上海

四、葉落歸根

20世紀60年代，張大千頻繁往來於巴西和美國，一個是為了辦展和講學，讓中國畫進入美國市場，一個是為了治病，什麼病？眼疾。

早在1957年，張大千在自己的“八德園”裡堆置假山的時候，不顧58歲高齡，跟著眾人一起抬巨石，結果用力過猛，摔了一跤，之後開始看不清東西。

後來經過檢查，原來是眼底毛細血管有破裂。

之後多年，張大千輾轉美國、日本進行治療，但效果都不理想，只能是一邊養病一邊作畫，病情時好時壞。

到1968年底，張大千眼睛開始經常發黑，右視網膜血管出現多個小裂口，迫於無奈右眼接受了手術。

當時，巴西政府恰好要在八德園上修水庫，並稱在地下探測到了石油儲藏，考慮到眼疾加重，張大千決心忍痛割愛，放棄了居住了13年的“八德園”，移居到了美國加州的一個小城市。

▲張大千晚年患眼疾

後來幾年，張大千的眼睛依然無法治癒，並且由於年齡增大，思鄉情結更加濃厚，屢次發出感慨：“看山還是故鄉青。”

據說，為了緩解思鄉情結，友人去探望的時候，還曾帶過去了一抔成都的土壤。

手捧鄉土，張大千老淚縱橫。

1975年，張大千終於決心“葉落歸根”。因為當時大陸正處在“文革”，張大千擔心局勢不穩，思考後決心還是定居臺灣，雖然是第二故鄉，不過終歸也是中國的土地。

▲張大千晚年

當時臺灣政府本想無償給他一處住宅，但張大千拒絕了。

1976年1月回到臺灣後，張大千在臺北郊外，又自己建造了一所小型古典園林，取名為“摩耶精舍”，佔地500平米，以四合院兩層樓為核心，站在樓頂可以眺望到臺北故宮博物院。

“摩耶精舍”建成後，張大千又開始醉心於畫畫，生活非常繁忙充實，享受著為數不長的晚年歲月。

▲張大千站立在摩耶精舍的梅丘前

1981年7月，82歲的張大千開始了人生中最後一副鉅作，同時也是張大千一生集大成之作，堪稱是中國近現代繪畫史上最具現代精神的畫作——《廬山圖》。

當時他已經是80多歲高齡，只有一隻眼睛有微弱的視力，時常需要住院治療。而且由於畫案高，張大千常常不得不被人抬到畫案上，整個身體趴在畫案上畫，非常消耗心力。

不過憑藉著一股自信和頑強，張大千耗時一年半，竟圓滿完成了這幅波瀾壯闊的《廬山圖》。

▲張大千《廬山圖》區域性

也許是畫《廬山圖》耗費了太多精力，結束畫作僅僅1個多月後，1983年3月11日，張大千突發心絞痛並引起糖尿病腦血管硬化復發，4月2日早上8點15分，在臺北榮民醫院與世長辭，終年85歲。

有人曾說，張大千是中國20世紀最偉大的、最輝煌的藝術大師之一，好友徐悲鴻也曾稱他是五百年來第一人。憑藉高超的繪畫實力，張大千當之無愧。