【動賓倒裝】
題三遊洞
●廣東 劉雲玲（落霞滿天）
地緣碧溪蘿月來，半壁深開，有古意從容可拾；
吾亦覽勝尋幽客，扁舟欲系，與何人把臂而三。
（不二聯門微信群同題PK第一名作品）
聯作自評（劉雲玲）：
（1）三遊洞背靠西陵峽口，出絕壁之上，下臨下牢溪。
（2）唐代白居易兄弟在赴任途中與好友元稹曾於西陵峽口意外相遇，晏飲時偶然發現此洞，於是同遊並留詩，稱前三遊。此後途經此地的文人墨客遊蹤不絕，其中有歐陽修、陸游、蘇門三父子等，洞內佈滿古人留下的壁刻碑文。蘇門三父子又稱後三遊。
（3）“翌日，微之反棹送予至下牢戍……又翌日，將別未忍，引舟上下者久之。酒酣，聞石間泉聲，因舍棹進，策步入缺岸……”（白居易《三遊洞序》）
一一沒去過三遊洞，以上是網路搜來的部分內容，用做構思的材料。於是有了上聯“碧溪蘿月、半壁高開、古意”等自然景觀和人文古蹟的描寫。而紅塵往來，誰非獨行客，人都會時不時生出點孤獨感來，想象古人偕友同遊宴飲的情景，心嚮往之，於是有了下聯的感慨“與何人把臂而三”。（楹聯作品集上，有評論的朋友把這一句理解為“對影成三人”的化用，實非作者當時所想。）
這聯如果說有一點讓自己滿意的地方，那就是兩結的借對了。讀完材料，心裡首先得到的是下結的感慨一一“與何人把臂而三”，然後由寫景而抒情，佈局成篇。構思過程中，上結稍為棘手，數字自然要用的，一來為下結的對仗，二來也正好透過數字體現勝蹟之多。但不管怎麼調整，就是找不到一個與“把臂而三”對仗工整而又表意自然的片語。糾結之間，“從容可拾”就不知怎麼從腦子裡蹦出來了，一看，還可以啊。“從容”這裡本來是疊韻聯綿詞，但“容”字借義“容貌”的“容”，與下結“臂”相對；“可拾”的“拾”，這裡本是“拾取”之意，借義數詞“十”，與下結數詞“三”相對。就這樣解決了對仗的問題。
修辭點評（蜀山劍客）：劉雲玲聯友這副聯除了她本人自評中說到的借對手法外（在後續的對仗篇中另文解讀）。句式結構上二分句“半壁深開”、“扁舟欲系”，一反常規的動前賓後語序，採用動詞後置的動賓倒裝的修辭手法，突出半壁和扁舟，既使句子起伏有致，又與起句的氣脈聯絡更加緊密。兩結用上定語與中心詞的倒裝，“有古意從容可拾”，正常語序是“有從容可拾的古意”，透過定中倒裝，同樣使得句子搖曳多姿。倒裝的靈活運用是彰顯對聯句式之美、避免平乏的重要重要手段。
【主謂倒裝】
題澶淵之盟
●廣東 韓秀麗（梨花院落）
幽雲十六何辜，殘餘破竹，空許雄關，念之碧血黃花，霜凜旌哀一冷月；
遼宋百年皆息，捧指玉帛，擁杯歲幣，對此臨安雁塞，橫刀立馬幾兒郎。
（聯都大中華區域對聯擂臺賽副場一等獎作品）
修辭點評（蜀山劍客）：韓秀麗聯友這副聯，起句用了定語與中心詞倒裝的修辭手法，“幽雲十六”、“遼宋百年”實際上是“十六幽雲”、“百年遼宋”，透過倒裝一是協調了句子平仄，二是突出了中心詞，起句便奪人眼球。兩結用了主謂倒裝的修辭手法，正常的語序應該是“一冷月凜霜哀旌”、“幾兒郎橫刀立馬”，透過倒裝，使得兩結如奇峰拔地，更加有力振起。
【狀語後置】
題賈太傅祠
●廣東 曾向家（尋醉）
宦跡憶飄零，悵空庭寂寂，古橘青蒼人去後；
碑痕凝涕淚，念故國茫茫，孤堂落寞鵩來時。
（聯都盛宴重開第66題一等獎作品）
聯作點評（資北儒生）：題署聯能引人入景、入事與入情乃屬上乘，此聯為題署之正格，情景交融，虛實相承，意味雋永，生髮有度。飄零、涕淚、故國、鵩來時等意象準確、遣詞貼切，雖無太多鋪陳，但頗能抓住要點，小中見大，亦是好手段。全聯用語對仗都頗為精緻，兩處自對亦感自如。結句詩家筆法，四兩撥千斤。一點建議，多分句聯，最好後兩分句腳平仄不同，好比打拳，拳頭收回來，打出去才有力度，“空庭寂寂”調成“寂寂空庭”即可解決，下聯亦然。
修辭點評（蜀山劍客）：曾向家聯友這副聯作品上起用了動賓倒裝的修辭手法（正常語序憶宦跡飄零），以解決和下起正常語序對仗的問題，同時為起句直入人物生平起到作用。兩結運用了狀語後置的倒裝的修辭手法，正常語序是“人去後古橘青蒼，鵬來時孤堂落漠”，透過倒裝解決了平仄對仗問題，同時使兩結更顯突兀，跌宕起伏。同時，正如資北儒生老師點評的那樣，如果中分句採用定中倒裝的手法，改成“悵寂寂空庭”、“念茫茫故國”，既可解決馬蹄韻腳和諧問題，又增加了句子的起伏感，是否更佳些？
【連動倒裝】
題樊噲
●廣東 劉芍禳
捉襟屠狗，拜爵從龍，高才寧有種乎？微身不礙長扛鼎；
翼德隨行，子牙垂釣，大業在於機也，明主若逢可振纓。
（聯都“風雲杯”新人王擂臺第3場第三名作品）
修辭點評（蜀山劍客）：劉芍禳這副作品，連動結構的兩結用了倒裝修辭手法，正序是“不礙微身長扛鼎”、“若逢明主可振纓”。倒裝的運用同樣使兩結起伏有致，更具韻味。
【經典連結】
●倒裝
寫作對聯，為了協調平仄，或為了突出、強調某種事物，或者為了頓挫，形成某種氣勢和風致，在詞序安排上，有時前後顛倒，不同於一般散文。這種句子叫倒裝句(前人所謂“倒句”)。倒裝的情況多種多樣。
1．定語與中心詞倒裝
如春聯：
紅杏一枝，鶯歌燕語；
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碧桃滿樹，日麗風和。
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正常詞序，應是“一枝紅杏”、“滿樹碧桃”，讓作定語的數量詞居前，中心詞在後。這裡顛倒，是為了協調句腳平仄，合乎“平，仄／仄，平”的格式，同時也強調“紅杏”、“碧桃”，一開始就給人以鮮明的色彩和形象。
又如：
芳草斜陽外；
△△△△△
落花流水間。
△△△△△
本應是“斜陽外芳草；流水間落花”。如此定語後置，使聯語別具情韻。
2．動賓倒裝
正常的詞序是動詞在前，賓語在後，倒裝句卻相反。如常江挽魏傳統聯：
聯界最關心，長留座上清風、楹間翰墨；
△△△△△
人情多寄語，又見老人慈愛、童子天真。
△△△△△
此聯是讚揚魏傳統“最關心聯界”、“多寄語人情”，如按此順序寫，既不合乎句腳平仄的規範，又失掉了沉鬱頓挫的氣韻。
動賓倒裝，有時是將定語與中心片語成的賓語拆開，一部分置於動詞之前，一部分仍置於動詞之後。如清賀藕庚撰蘇州白公祠聯：
唐代論詩人，李杜以還，惟有幾篇新樂府；
△△△△△
蘇州懷刺史，湖山之曲，尚留三畝舊祠堂。
△△△△△
聯意不是在唐代議論詩人，而是“論唐代詩人”；同樣，不是在蘇州或只是蘇州人民懷念刺史，而是作者和蘇州人民“懷蘇州刺史”。白居易曾作蘇州刺史，所以對聯這樣寫。這裡將賓語拆開，前後分置，強調了“唐代”、“蘇州”，又使全聯生成點波折，避免平直。
又如張伯駒挽毛澤東聯：
覆地翻天，紀元重開新史；
△△ △△△
空前絕後，人物且看今朝。
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本是“重開新史紀元”、“且看今朝人物”。將賓語拆開分置後，既強調了“紀元”、“人物”，又強調了“新史”、“今朝”，使全聯有一種虯枝盤空的氣勢。
陳毅用杜甫詩句題成都杜甫草堂聯：
新松恨不高千尺；
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惡竹應須斬萬竿。
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上聯是“恨新松不高千尺”，下聯本是“應須斬萬竿惡竹”。下聯也是將賓語拆開分置，一部分倒裝。
3．主謂倒裝
一般詞序是主語在前，謂語在後，倒裝句卻相反。如郭沫若題陝西人民大廈聯：
勉哉，吾黨二三子；
△△ △△△
猗歟，廣廈千萬間。
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本應作“吾黨二三子勉哉；廣廈千萬間猗歟”，意思說：我們這些人要努力呀；千萬間寬敞的大廈多麼宏美！這樣倒裝，突出了“勉哉”、“猗歟”，使行文多一點波瀾，並且避免了聯腳上平下仄。
又如湯陰岳廟聯：
蓬頭垢面跪階前，想想當年丞相；
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端冕垂旒居座上，看看今日將軍。
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岳飛在宋高宗時被害死，孝宗時詔復官職，諡武穆，後改諡忠武，理宗時追封鄂王。此聯上聯說，當年宰相秦檜，現在蓬頭垢面，跪在岳廟殿階之前；下聯說，今日嶽將軍，已穿上王者的服飾，端坐在神位之上。主謂顛倒，使“蓬頭垢面”、“丞相”和“端冕垂旒”、“將軍”分別居於聯文首末，更加突出了奸臣的狼狽可鄙，突出了嶽將軍的莊嚴可敬。
4．連動結構倒裝
兩個前後兩連的動作，沒有按正常的時間順序，而把後一動作先說，前一動作後說。如“憑欄縱目”，應是先憑欄而後縱目，卻加以顛倒，說成“縱目憑欄”。這多半是為了平仄對仗的原因而倒裝。如長沙嶽麓山嶽麓宮聯：
二十年前此讀書，記古寺夕陽，常看青楓紅葉臨絕頂；
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一千里外更窮目，數今朝風物，只有月色灘聲似昔時。
按正常順序，應是“常臨絕頂看青楓紅葉”，節奏是“二二一四”，與對句“只有月色灘聲似昔時”的“二四一二”節奏不能對；而一顛倒，“常看青楓紅葉臨絕頂”，上下聯句式節奏相同，正好相對。
倒裝還有其它情況，如狀語後置。
（來自網路）
